Сучасна темпера не вимагає особливих правил і прийомів в живопису, а тому надає живописцю повну свободу у виконанні. Можна писати і рідкими фарбами подібно середньовічної темпері, але також є недопустимим і жирне пастозное лист до того ж такою мірою, яка є абсолютно неприйнятною в олійного живопису. Тут не існує ніякої обов'язкової системи в порядку нанесення шарів фарб, як то має місце в олійного живопису. Правда, практика роботи темперою встановила і тут відомі прийоми живопису, але вони служать лише для полегшення праці і більш легкого досягнення шуканих результатів; міцність живопису від них абсолютно не залежить.
Прийоми живопису нової темперою різноманітні.
Якщо хочуть витримати живопис в світлій гаммі і, крім того, використовувати прозорість фарб, то ведуть роботу на білому грунті, на якому, встановивши малюнок, починають писати рідкими і водянистими фарбами, роблячи подмалевок у всіх частинах картини, і тільки після цього переходять поступово до пастозним фарбам. Пастозно розпочата живопис і притому в дуже темних тонах ускладнює згодом перехід в світлий тон.
Іноді роблять подмалевок в сірих тонах і домагаються належного тону за допомогою лессировок, які можуть мати тут широке застосування, хоча вони тут лягають не так тонко, як в олійного живопису.
Моделювання форм в цій техніці представляє, зрозуміло, більше складне становище, ніж в олійного живопису, але при відомій практиці і навику вона вдається цілком, так що не примушує вдаватися до штриховке. Якщо ж користуватися штрихуванням форм, то це ще більше полегшує справу.
Темпера не вимагає для своєї міцності особливих правил і прийомів в живопису, але, будучи самостійним видом живописної техніки, котрі володіють своєрідним матеріалом, вона вимагає, звичайно, своєрідного підходу до себе для кращого виявлення своєї сили. краси і інших особливо-стей. Ось чому матову темперу, не призначену для покриття лаком, слід виконувати таким чином, щоб, по можливості, використовувати світлу гаму фарб, значно світліше тієї, яка зазвичай фігурує в олійного живопису, так як темні фарби матовою темпери, не будучи прозорими, позбавлені краси , між тим як гамма світлих тонів дуже красива. У матовою темпері слід уникати також нанесення одноманітних шарів корпусних фарб, а користуватися в цьому відношенні різноманітністю, зіставляючи то корпусних, то рідко нанесення фарби, через які просвічує нижележащий грунт, що надає своєрідну принадність живопису темперою.
Зображуючи тіло, найкраще діяти таким чином: по ретельному виконанні малюнка на білому грунті форми тіла моделюють або чистим ультрамарином, або чорної, або зеленою не надто яскравою фарбою, користуючись темперою як аквареллю, т. Е. Уникаючи домішки в них білил і завдаючи чисті білила тільки в відблисках. Підготовлене таким чином тіло лессірующіх потім прозорим тельним тоном, після чого вже приступають власне до живопису. Такий прийом зображення тіла (а також і інших предметів) особливо продуктивний в декоративного живопису.
Так як головна трудність живопису темперою полягає в швидкому висиханні фарб. які після цього стають нерухомими, то полегшення живопису можна досягти в тому випадку, якщо висихання їх буде загальмовано або, ще краще, зовсім припинено на час роботи.
На цій підставі можна запропонувати наступний прийом живопису, який неодноразово мав застосування на практиці.
Щільний полотно, позбавлений будь-якого грунту і проклейки, по виконанні і закріпленні на ньому малюнка рясно змочується водою і залишається на деякий час провянуть. Після цього приступають до живопису, яку ведуть по сирому полотну, підтримуючи весь час вологість зі зворотним його боку. Описаним способом можна в один прийом розкрити всю невелику площину картини і встановити міцно форми, так як фарби темпери в цьому випадку не поступатимуться в рухливості масляним фарбам. Живопис, виконаний цим прийомом, анітрохи не поступається по тонкощі переходів з тону в тон олійного живопису.
З огляду на те, що фарби темпери змінюються до певної міри при висиханні, особливо в темних тонах, приступаючи до продовження розпочатої роботи, змочують водою все написане, що полегшує потрапляння в розпочатий тон і затримує висихання знову нанесених фарб.
Щоб вільно володіти темперою, потрібна достатня практика в живопису, особливо в живопису водяними фарбами (клейовий, акварельного і т. П.), Так як живописцю, ще малодосвідченому, темпера може уявити непереборні труднощі.