Що таке військова фотографія? Мистецтво або спосіб зберегти правду, різновид пропаганди або зброю проти війни? Якщо і є однозначна відповідь на це питання, то криється він у долях військових фотографів, в їх готовності знехтувати будь-якою небезпекою заради одного єдиного знімка.
Найперший
Роджер Фентон став першим офіційним військовим фотографом, а Кримська війна - першою війною, правда про яку дійшла до широкого загалу. Однак Фентон виступав, скоріше, на стороні тих, хто цю правду намагався прикрасити. До Криму він був посланий за наполяганням принца-консорт Альберта з метою заспокоїти англійське громадську думку і показати британську армію і саму війну у вигідному світлі. Фотограф уникав знімати мертвих і поранених солдатів, руйнування, залишені в ході бойових дій, і робив це не тільки через власну лояльності, а й через недосконалість фототехніки. Громіздке і важке обладнання обмежувало вибір сюжетів, невисока світлочутливість матеріалів дозволяла знімати лише нерухомі об'єкти. Відобразити одну з битв Фентон не зміг би при всьому бажанні. Замість цього він знімав позували йому військових і чиновників, табірні стоянки, залізничний ярд, окопи і батареї, різні пейзажі, панорами околиць Севастополя, Балаклави, суду на рейді. І тим не менше, не дивлячись на примітивність техніки того часу, на обмеження, що накладаються політичною ситуацією, на бажання видавця комерційно використовувати отриманий фотоматеріал, на звичайну побутову невлаштованість (Фентон пересувався в винному фургоні, переобладнаному в фотолабораторію, в якому «до полудня було настільки спекотно , що можна було обпалити руку при дотику »), знімки, зроблені фотографом, - перші свідчення війни - передають її жах і в той же час наповнені щирою людською теплотою. З Кримської війни Фентон привіз триста п'ятдесят негативів великого формату. Одна з цих робіт включена в колекцію «100 фотографій, які змінили світ».
Долина смерті (Нічийна земля, між позиціями британської та російської армій, покрита не розірвалися ядрами). Кримська війна. 1855р.
Золота медаль Роберта Капи
Роберт Капа - це беззастережна легенда. Почати з того, що такої людини ніколи не існувало, це фантом, створений Ендре Фрідманом і Гердою Таро. Дітище двох фотографів вийшло настільки вдалим, що, врешті-решт, Фрідман повністю перевтілився в Роберта Капу - найвідомішого військового фоторепортера 20-го століття, одного з родоначальників військової фотографії.
У роки Другої Світової війни Роберт Капа виконував завдання журналу «Life», фотографуючи на всіх фронтах. У 1944 році він був єдиним фотографом, зняли висадку союзницького десанту на Омаха Біч в Нормандії. Вірний своєму кредо він йшов в перших рядах піхоти, а потім під обстрілом знімав в воді, поки не закінчилася плівка. Через помилку лаборанта практично всі знімки були засвічені, і вдалося врятувати тільки одинадцять кадрів. Але ці 11 знімків увійшли в історію.
Омаха Біч, Нормандія, Франція. 1944р.
Коли Єгипет, Сирія, Ліван, Йорданія, Ірак, Саудівська Аравія і Ємен оголосили війну проголосив свою незалежність Ізраїлю, Капа поїхав туди. Його долею було знімати військові дії. Він не вмів працювати там, де було занадто спокійно. Загинув Роберт Капа 25 травня 1954 року під В'єтнамі в самому кінці Індокитайської війни, підірвавшись на міні. Рік по тому прес-клуб США ввів нову нагороду - «Золоту медаль Роберта Капи». Ця медаль присуджується за найбільш значні фоторепортажі. Одним з обов'язкових критеріїв, за якими оцінюються фотороботи, є ризик для життя фотографа під час зйомки.
В потрібний час в потрібному місці
Маргарет Бурк-Уайт - перша жінка-фотограф в знаменитому журналі «Life», перша жінка-військовий кореспондент, перша жінка-фотограф, що потрапила на бойову операцію. У 1941 році під час нападу Німеччини вона виявилася в Москві, будучи першим західним фотографом, який отримав дозвіл фотографувати в СРСР. Вона володіла неймовірним умінням знаходитися там, де твориться історія. Вона супроводжувала американські війська в північній Африці, в Італії і Німеччині. А навесні 1945 року під кінець війни Бурк-Уайт створила чарівної сили серію, присвячену концентраційного табору Бухенвальд. «Використання камери давало деяке полегшення. Вона створювала невеликий бар'єр між мною і оточуючим мене жахом », - скаже фотограф пізніше.
Але Маргарет Бурк-Уайт не просто була в потрібному місці в потрібний час, вона вміла побачити і виділити головне, перетворити знімки в динамічні журналістські фото есе, закінчені історії, в які вона закладала глибокий сенс. І заради необхідного їй ефекту, який дозволив би повністю передати зміст послання, вона в буквальному сенсі не боялася забруднити руки. Під час корейської війни, куди Бурк-Уайт відправили із завданням знімати звірства комуністів-сіверян, вона зробила дуже неоднозначну фотографію. Після страти північнокорейського полоненого вона підняла відрубану голову, і, тримаючи її в одній руці, а фотоапарат в іншого, зробила знімок: рука, що тримає відрубану голову на тлі усміхненого ката з сокирою.
Голова вбитого північнокорейського партизана під час конфлікту між Північною Кореєю і Південною Кореєю. 1952р.
Класика світової військової фотографії
Дмитро Бальтерманц говорив, що його покоління фотографів не вміла знімати війну, та й сам він вважав за краще б цього не вчитися. Але Велика Вітчизняна війна стала початком його кар'єри. Перший професійний репортаж Бальтерманца - введення радянських військ на територію Західної України в 1939 році - був настільки вражаючим, що йому відразу запропонували посаду штатного фотографа в газеті «Известия». Він міг зробити собі ім'я в науці, але вважав за краще стати військовим фотографом. І став одним з кращих. Він умів знімати повсякденний героїзм без пафосу. Солдати, які тікають з гвинтівками напереваги, обрізані фігури, змащені шинелі. Здається, що ще трохи, і почуєш крики і канонаду. Це «Атака» - один з найвідоміших знімків фотографа, який став класикою світової військової фотографії.
Яскравий приклад неоціненої свого часу знімка Бальтерманца - «Чайковський», фотографія, зроблена в німецькому містечку вже під кінець війни. Солдати попросили зняти їх, щоб відправити картку рідним. Ця, практично, «випадкова» фотографія також один з найзнаменитіших військових знімків.
Чайковський (Бреслау). 1945р.
Його ім'я відоме небагатьом, його фотографії - всім
А ось знаменитий знімок «Прапор над Рейхстагом» - це вже історія, створена руками самого фотографа. Халдей, що був у той час в Москві, отримав завдання терміново вилетіти в Берлін і зняти, як бійці ставлять червоний прапор над Рейхстагом. Про прапор фотограф подбав заздалегідь: позичив у завгоспа Фотохроники ТАСС червоне полотно і віддав його кравця, який пошив прапор із зіркою, серпом і молотом. «І ось з прапором за пазухою я, крадькома, обійшов Рейхстаг і пробрався в нього з боку головного входу», - згадував потім Халдей. Держак для прапора знайшлося на горищі вже захопленого Рейхстагу. Двоє автоматників на прохання фотографа забралися на дах, і історичний момент був відображений. Цей знімок один з рідкісних випадків, коли постановочний фотографія виглядає як репортажна.
Знімок, «убив» генерала
Едді Адамс відчував свою провину перед Лоан і просив вибачення за те, що взагалі зробив цей знімок. «Генерал убив в'єтнамця, а я своєю камерою вбив генерала», - сказав фотограф.
Вбивство в'єтнамця начальником сайгонской поліції. 1968р.
Ефект вибуху бомби
Ікона National Geographic
Афганська дівчинка. 1984р.
Премія Миру для фотографа війни
«Правду не потрібно прикрашати. Її треба просто сказати, і часто буває досить зробити це один раз », - ось кредо Джеймса Нахтвея. військового фотографа, який отримав за свої знімки Премію Миру.
Він знімав в Афганістані, Руанді, Чечні, Дарфурі і Іраку, на Балканах і біля Всесвітнього торгового центру в Нью-Йорку після теракту. Швейцарський режисер і продюсер Крістіан Фрай протягом двох років слідував за фотографом під час воєн в Індонезії, Косово і Палестині, знімаючи фільм «Військовий фотограф». Спеціальні мікрокамери були прикріплені до фотокамери Нахтвея, дозволяючи відстежити кожен його крок, кожен етап зйомки, даючи унікальний погляд на роботу захопленого фотожурналіста. «Я став фотографом, щоб бути військовим фотографом, - зізнається Джеймс Нахтвей. - І все, що я робив до того, було лише підготовкою. Мене надихали фотографії часів в'єтнамської війни і фотографії руху за громадянські права в США. Вони надали неймовірне вплив на свідомість нації. Фотографії, що прийшли до нас з В'єтнаму, були жорсткими документальними зображеннями, але саме тому вони стали обвинувальним актом війні. Вони виявилися пальним для протесту. Вони ілюстрували те, яким божевіллям була війна, якою вона була жорстокою і непотрібною. Ті фотографії створили тиск, що було необхідно для змін, і в результаті Америка вийшла з війни раніше, ніж це могло б бути. Ті фотографії не просто документували історію, вони допомогли змінити русло історії ».
Фотографії самого Нахтвея також змінюють історію. Якщо він свідок, то його знімки - це свідчення. Свідчення проти подій, які «не повинні бути забуті і не повинні повторитися».
Фотографії, за які варто померти
У світі як і раніше йдуть війни, і сотні фотографів відправляються в гарячі точки, щоб зняти історію, або увійти в неї, або просто тому що, як і сучасний фотограф Девід Лісон, удостоєний за свої знімки найвищої нагороди в журналістиці - Пулітцерівської премії, вважають , що є такі фотографії, за які варто померти, і є такі фотографії, які можуть зупинити кровопролиття.