Техніка виконання скульптурної (об'ємної) різьблення
Скульптурна різьба є, мабуть, найскладнішим видом художнього різьблення по дереву. Вона сильно відрізняється від всіх видів різьблення, про які розповідалося вище і які можна розглядати тільки з лицьового боку. Об'ємна різьба покриває виріб з усіх боків, так як не пов'язана з площиною і розрахована на вільне розташування в просторі. Виконання круглої скульптури вимагає від різьбяра не тільки технічних навичок і великого досвіду, але і глибоких знань композиції. Приступати до створення об'ємних скульптур доцільно тільки тоді, коли різьбяр відмінно опанує інструментами, всебічно вивчить особливості матеріалу.
У народному мистецтві і художньому ремеслі в техніці об'ємної різьби виконуються архітектурні деталі будинку, всіляка різьблена начиння і, звичайно, витесана сокирою і вирізана ножем іграшка. Скульптури використовуються для прикраси дачної ділянки і інтер'єру будинку, в якості сувенірів. Скульптурна різьба задіюється при виготовленні масок, фігур тварин, людини і міфічних істот.
Майстри зазвичай працюють на лавочках висотою до 35 см за верстатами, висота яких не перевищує 60 см, причому коліна їх, природно, знаходяться вище сидіння лавочки. При такій посадці майстер може притискати цурку до коліна або краю верстата, тримати її між колін, залишаючи набагато більше свободи і маневреності рукам.
Для об'ємної різьби будуть потрібні сокиру, Тесла, набір напівкруглих стамесок (7-8 видів) шириною 8-40 мм і спеціальний ніж для обробки - так званий Богородський ніж (рис. 35, а). Коротенько зупинимося на основних прийомах різьби ножем.
Особливою популярністю в XIX в. користувалася богородская дерев'яна скульптура і іграшка, головним виробляють центром якої було село Богородское Смелаской губернії, що належить Троїце-Сергіївської лаври. Початок богородской дерев'яної дрібної пластики поклав іграшковий промисел, що існував в Сергієвому Посаді, за припущенням дослідників, вже в XVII ст. Правда, матеріальних пам'яток того часу не збереглося, але є згадка про них в літературі. Та й твори XVIII ст. говорять про те, що майстерність місцевих різьбярів в цей час було на досить високому художньому рівні.
Лезо ножа добре струже в тому випадку, якщо ніж виконує поступальний рух по деревині і ковзне рух уздовж леза. Для цього лезо ножа повинно бути дуже гострим. Якщо руху ножем будуть здійснюватися перпендикулярно лезу, то для цього будуть потрібні великі зусилля, деревина частково або повністю буде м'яти, а різьблений слід не буде чистим.
На рис. 35, б. показаний звичайний, або класичний, прийом роботи ножем по дереву. Ручку ножа захоплюють долонею і стругання ведуть повним лезом від себе. При цьому ніж злегка повертають ручкою вперед. Зняття стружки починають п'ятою леза, а закінчують - кінчиком, тобто ніж рухають уздовж волокон деревини і одночасно просувають уздовж леза.
Різьбяр слід використовувати різні прийоми стругання і обробки дерева. Ось кілька основних прийомів роботи ножем, які використовують при різних видах і варіантах різьблення.
Прийом «від себе» (рис. 35, в) використовується для зняття крайок і фасок, особливо в напрямку, перпендикулярному волокнам деревини. Працювати можна однією рукою, але при різьбі поперек волокон зручно притримувати і направляти лезо пальцями іншої руки, як і показано на малюнку.
Мал. 35. Прийоми різьблення ножем: а - Богородський ніж; б - класичний спосіб різання; в - різання від себе; г - зрізання товстого шару деревини; д - різка назустріч лівій руці; е - різання лезом, зверненим у бік лівої руки; ж - різка назустріч великому пальцю.
Прийом, показаний на рис. 35, м використовується для зняття великої маси дерева вздовж його волокон. В цьому випадку ніж можна захоплювати однією або двома руками з напрямком кінчика ножа майже до ліктя правої руки. На руки при цьому прийомі слід натискати грудьми. У тих випадках, де маневреність в русі ножем обмежена (обробка внутрішньої поверхні виробів), рукоятку ножа захоплюють обома руками - вільної поверх робочої. Тут натиск на руки здійснюється корпусом.
На рис. 35, д - ж. показані прийоми різання назустріч лівій руці, назустріч великому пальцю і різання, коли лезо звернено в бік лівої руки.
Для скульптурної різьби слід використовувати деревину м'яких порід: липу, осику, вільху, клен. Особливо хороша для цієї мети липа, так як вона дуже пластична, однорідна і податлива при різьбі. Рідше застосовують осику і вільху. Щоб деревина осики стала м'якше, її запарюють на 2-3 години, а потім витримують протягом доби в тіні. Після просушування торці бруса, на яких з'явилися тріщини, обпилюють. Деревина повинна бути без вад (тріщин, гнилих сучків і т. П.).
Для початку краще виконати кілька статичних фігурок, поступово ускладнюючи і збільшуючи їх розмір. Перш ніж приступити до різьби задуманої композиції, необхідно, як і при рельєфною різьбленні, виліпити її модель з пластиліну або глини відповідного розміру. Потім вибирають відповідний за розмірами брусок, по можливості без дефектів - тріщин, сучків, гнили, і закріплюють в горизонтальному або вертикальному положенні так, щоб до заготівлі можна було підійти з будь-якого боку. Олівцем наносять основні контури майбутньої скульптури і грубо вирубують основні форми фігури - роблять так звану «зарубку» (рис. 36, а, б). Обрубка грубих форм у заготовок невеликих розмірів здійснюють стамесками (прямими, напівкруглими, пологими, іноді куточками).
Далі великої стамескою з шириною леза 30-40 мм (в залежності від обсягу скульптури) опрацьовують основні скульптурні форми (рис. 36, в). Більш дрібні деталі опрацьовують стамесками меншого розміру, після чого працюють вже Богородський ножем, великими і малими рашпілем і ріфлевкамі - обробляють поверхню скульптури, як би погладжуючи її, м'якими округлими рухами состругівают найтоншу стружку (рис. 36, г). Скульптуру як би «розписують» дрібним інструментом, покривають її поверхню неглибокими борознами, які передають фактуру костюма людини, пташиного пір'я, шкури тварини, кінської гриви, розметала трав під копитами, прожилок листя.
Зрізати деревину потрібно обережно, дрібними зрізами, обробляючи заготівлю поступово з усіх боків. Якщо в скульптурі повинні бути наскрізні отвори, їх прорізають в останню чергу, тому що інакше легко помилитися в розподілі обсягів. Дуже тверду і суху деревину під час роботи періодично змочують водою.
Оздоблення скульптури полягає в шліфуванні поверхні дрібною шкіркою. У деяких скульптурах шліфування не обов'язкова, різьбяр залишає поверхні такими, якими вони виходять в результаті роботи стамесками і ножем.
Готову скульптуру деякий час витримують в сухому місці. Якщо деревина до цього була вологою, то після висихання на ній утворюються тріщини. Ці тріщини заклеюють клинами з тієї ж породи деревини з урахуванням напрямку волокон.
Для перших вправ не слід брати складні у виконанні фігури. Працюючи над скульптурою, треба, крім виявлення форм, обсягу, руху, завжди прагнути передати характер образу.
Мал. 36. Етапи виготовлення різьблених скульптури: а - закріплення і розмітка заготівлі; б - обрубка грубих форм; в - опрацювання деталей скульптури; г - готовий виріб.
Освоївши різьблення фігурок людини, можна приступити до різьби зображень тварин. Особливу увагу потрібно приділити виявленню силуету, передачі форм і обсягів, обробці поверхні. Необхідно, щоб скульптура була пластичної у всіх поворотах. При виконанні багатофігурної композиції потрібно спочатку вирішити композицію в цілому і тільки потім приступити до опрацювання окремих фігур і предметів.
Дуже цікаво виглядають скульптурні вироби, виконані з деревини з яскраво вираженою текстурою (сосни, дуба, клена, ясена). В даному випадку матеріал буде «підказувати», як краще використовувати природний малюнок дерева при виконанні обсягу і форм скульптури. При створенні скульптур з текстурної деревини треба прагнути підкреслити форму малюнком текстури. Природний малюнок і колір деревини збагачують образ і надають виробу особливої виразності. Композиція повинна бути проста і лаконічна, немає необхідності доповнювати такий виріб орнаментом.
Поділіться на сторінці