Стиль бідермейер, що став благословінням для чоловічої моди. дамам зробив куди менше поблажок: їх сукні і раніше не можна було назвати зручними і практичними. Силует будувався на контрасті: тонка талія, об'ємний верх і не менш об'ємний низ. Талія безжально стягуючі, рукава підкреслювали лінію плечей, а кілька спідниць надавали пишність стегон. Але, принаймні, жінкам більше не доводилося носити складні конструкції з фіжм або каркаса, що полегшувало рух і дозволяло повністю віддатися улюбленій забаві того часу - бальних танців.
Рукав складався з декількох частин. Для бальних суконь зазвичай робили щільний, підбитий ватою або пухом внутрішнім рукав і легкий верхній - з напівпрозорої тканини, мережива або невагомого газу. Для суконь на кожен день годився і простий односкладних рукав.
Спідниці стали набагато коротше, вони відкривали щиколотки, що вважалося дуже сміливим на той час. В поділ вшивали валики, саме вони дозволяли зберігати обсяг у бальних суконь, під які не надягали багато нижніх спідниць.
Бальні сукні на увазі глибоке декольте і короткі рукава, при цьому обов'язково доповнювалися довгими білими рукавичками, так що руки не виявлялися оголені. Денні наряди робили з довгим рукавом, з ними можна було носити короткі рукавички, які підходять за кольором. І будь-якому випадку кисті рук на публіці оголювали тільки для їжі або гри на музичних інструментах.
В епоху бидермейера крім сукні дами почали носити костюми, що складалися з блузи і спідниці, пошитих з різних тканин. Перші блузки походили на ліфи: їх робили сильно приталеними, рясно прикрашали рюшами і воланами. Особливо популярними стали літні блузи з легких тканин з квітковим візерунком.
Відмітною ознакою блузки був застібається у зап'ястя рукав. До речі, звичне нам назву цієї частини жіночого туалету з'явилося далеко не відразу. Спочатку нову деталь одягу називали «жилет зі шнурівкою». Слово "блузка" прийшло у французьку мову з латині, де означало «одяг жителя міста Пелізіум».
Дуже об'ємні у верхній частині рукава до середини XIX століття «здулися». Сначапа замість них робили невеликі «ліхтарики», потім завужувати у плеча. На перехрестях моди зустрічалися і гібриди і вузький зверху і знизу рукав, чия широка частина «сповзла» ближче до ліктя. Манжети перекочували на жіночу сукню з чоловічої сорочки. Спочатку їх пришивали, тільки щоб захистити край рукава від зношування, але вони швидко перетворилися в ще один спосіб підкреслити, наскільки витончене й тонке у дами зап'ясті. Манжет часто обробляли мереживом або смужками тканини іншого кольору.
Вибір верхнього одягу у жінок був куди бідніше, ніж у чоловіків. Широкі рукава і спідниці виключали можливість носити пальто. Існував жіночий варіант редингота, але куди більш охоче жінки користувалися всякого роду плащами. Особливо популярним був салоп - простора накидка з прорізами для рук, часто доповнена пелериною. У салопа там ні ґудзиків, його затягували з допомогою стрічок. У Росії салопи робили на теплій підкладці (ваті або хутрі).
Кожна володарка тонкої талії підкреслювала її за допомогою пояса - як правило, декоративного, з тканини. У ролі пояса могли виступати стрічки, шарфи, навіть простонародні пояси в російській стилі - все залежало від смаку жінки. Зазвичай такі пояси зав'язували ззаду на бант, а кінці залишали звисати. Для обробки поясів використовували вишивку, бахрому або мереживо. Існував ще один спосіб візуально зробити талію вужчою: розширити низ спідниці. Для цього на нього нашивали волани і рюші. У хід йшло пишне мереживо, кілька ярусів воланів з тканини в тон або контрастного кольору.
Найпопулярніша капелюшок епохи бидермейера називалася «капор» (від голландського слова «шапка») У неї були висока тулія, під яку ховали прибрані на потилицю волосся і широкі поля, звідки визирали локони, що спускалися біля скронь. У задній частині капора часто робили виріз для пучка і кіс. Сам капор прикрашали стрічками, їх же використовували щоб утримувати капелюшок на голові, - зав'язували бант під підборіддям. У стрічок було спеціальну назву, «мантоньеркі».
Дами уважно стежили за тим, який матеріал для мантоньерок вибирають визнані модниці, і потім міняли стрічки, замість того щоб купувати нову капелюшок. Капори робили з шовку, оксамиту, щільного льону, соломки, декорували пір'ям і квітами. Широкі поля капелюхи переховували особа не тільки від цікавих поглядів, але і від сонячних променів, що дозволяло зберігати модну блідість.
Косинка-фішю, популярна в кінці XVIII століття, затрималася в дамському туалеті і в епоху бидермейера. Ними доповнювали денні сукні, прикриваючи навіть неглибоке декольте. Мереживниці навчилися виплітати вироби цілком (а не з'єднувати окремі смуги, як це було раніше), і в моду тут же увійшли мереживні накидки, шалі і навіть спідниці-чохли. Біла мереживна косинка стала універсальним аксесуаром: вона підходила до вбрання будь-якого кольору і вигідно відтіняли білизну особи.
За матеріалами журналу Історія моди, ДеАгостіні.