Найбільш цікавий і незвичайний період в моді XIX століття припадав на час панування стилю бідермейер в Європі. Даний стиль в європейському костюмі існував практично паралельно зі стилем романтизм в 1820-1840-і роки.
Ф. Г. Вальдмюллер
«Сім'я в парку»
Карл Шпіцвег
«Друг кактуса» (1856)
Одинокий чиновник повернувся додому, вдома його чекає лише кактус ...
Стиль бідермейер - це міський стиль. Стиль бюргерів XIX століття. Так, на картинах цього періоду з'являються жителі міст за роботою, на прогулянці, на відпочинку. Наприклад, картини німецького художника Карла Шпіцвега. Або ж Галерея красунь художника Йозефа Штілер - портрети як принцес, так і звичайних городян. Створена дана серія картин була на замовлення Людвіга I - короля Баварії.
У російській мистецтві до стилю бідермейр можна віднести картини Василя Тропініна - наприклад, «Золотошвейка» або ж «Мереживниця».
Карл Шпіцвег
«Мисливець на метеликів» (1840)
Стиль бідермейер - це затишний стиль цінують працю, але вже можуть дозволити собі і розкіш городян. Інтер'єри в силі бидермейер віддають домашнім затишком - це світлі шпалери з малюнком у квіточку, м'які меблі, обтягнута ситцевими тканинами і набита кінським волосом, прості ліжка, які втратили балдахінів, безліч горщиків з кімнатними рослинами.
Карл Шпіцвег
«Бідний поет» (1839)
Найбільшого поширення стиль бідермейер отримав в німецькомовних країнах.
Карл Шпіцвег
«Пікнік»
Що стосується костюма в стилі бідермейер, то найбільш яскраво особливості костюма в даному стилі можна розглядати на прикладі жіночих суконь першої половини XIX століття. У той час як в чоловічому костюмі стиль бідермейер вельми перегукується зі стилем романтизм.
Плаття в стилі бідермейер
Сукня у стилі бідермейер чимось нагадувало повітряна куля - таке ж кругле і об'ємне. І це навряд чи випадково - перші повітряні кулі злетіли в небо якраз таки в XIX столітті. І їх пасажирами були не тільки чоловіки, але і відважні дами в своїх незручних нарядах.
Ф. Г. Вальдмюллер
Жіночий портрет
У суконь в стилі бідермейер завжди була широка пишна спідниця. У неї вшивали спеціальні валики, щоб надати округлу форми. При цьому каркасів під спідницю не було. Також не було і безлічі нижніх спідниць.
За часів стилю бідермейер жінки цілком обходилися однією нижньою спідницею і вшитими валиками. Також спідниця суконь даного стилю стає трохи коротше - вона не прикриває щиколотки ніг. Недозволена вільність на ті часи.
Й. К. Штілер
«Софія Баварська» (1832)
Бальні сукні стилю бідермейер обов'язково були з декольте і відкритими плечима. З такими сукнями носили дорогі, з кашмірській вовни, шалі, які привозилися в Європу з Індії. Класичне поєднання - біле плаття і червона шаль. До речі, що стосується кольорів суконь стилю бідермейер, то дівчата найчастіше носили сукні більш світлих кольорів, а жінки - сукні темних тонів.
Й. К. Штілер
«Марія Фридерика Прусська» (1843)
Рукава бальних суконь були короткими і з ними носили довгі рукавички. На талії обов'язково пояс - з бантом або ж пряжкою. Мета пояса - зробити зоровий акцент на тонкій талії.
Й. К. Штілер
«Анна Хіллмаер» - дочка торговця м'ясом (одна тисяча вісімсот двадцять дев'ять)
У повсякденних суконь декольте було відсутнє. Рукава таких суконь були довгими. З повсякденними сукнями носили короткі рукавички, а також парасольки від сонця - в моді аристократична блідість. На плечі могли накидати мереживні косинки. Так звані косинки-фішю. На голові - капелюх капор.
Й. К. Штілер
«Лола Монтес» - танцівниця, а також кохана короля Баварії Людвіга I (1847)
Запам'яталися і зачіски стилю бідермейер. Найчастіше асиметричні, з петлями і бантами з волосся. А також зі збитими і завитими локонами.
Окрему увагу варто приділити рукавах суконь стилю бідермейер. Рукава таких суконь завжди були широкими і об'ємними.
Карл Шпіцввег
«Любовний лист» (1845-46)
Дуже часто рукав сукні складався з двох частин. У бальних суконь був внутрішній рукав - короткий, щільний і підбитий пухом або ватою. Верхній рукав бальних суконь міг бути довгим і шилася з напівпрозорих тканин або мережива.
Але найчастіше бальні сукні були з короткими рукавами-буфами - об'ємний рукав-ліхтарик, який закінчується манжетою.
Карл Шпіцвег
«Недільна прогулянка» (1841)
Носили і сукні з рукавом-жиго - дуже широкий у плеча і поступово звужується до манжети у ліктя або зап'ястя рукав. У Росії такий рукав жартома називали «баранячої ногою».
У повсякденних суконь найчастіше був простий односкладних рукав, в верхню частину якого для додання обсягу вшивається китовий вус.
Чоловічий костюм в стилі бідермейер
Відмінною особливістю чоловічого костюма стилю бідермейер став його силует, частково повторює силует жіночого костюма цього періоду. А саме широкі плечі і вузька талія. В іншому ж чоловічий костюм багато в чому був схожий з чоловічим костюмом стилю романтизм.
Карл Шпіцвег
«Автопортрет»
Фраки в стилі бідермейер шили суворо в талію. При цьому до фрака додавалися вшиті підплічники і широкий у верхній частині рукав. Дуже часто за рахунок ватною підкладки фраків збільшували їх на грудях.
Карл Шпіцвег
«Запах троянд»
З фраком носили більш світлі брюки і жилети. Якщо фрак був темного кольору, то жилет міг бути яскравим. Дуже часто носили червоні жилети або ж жилети в смужку і клітинку. Тканина в смужку або ж клітинку використовувалася не тільки для пошиття чоловічих жилетів, а й для пошиття повсякденних жіночих суконь.
Карл Шпіцвег
«Недільний мисливець» (1845)
Сюртук в даний період найчастіше носять як верхній одяг. У моді капелюхи-циліндри, тростини, рукавички, шийні хустки, кучері і бакенбарди, що відповідає моді денді.
Карл Шпіцвег
«Видавець»
Однією з модних новинок того часу став і англійський плащ гавелок. Плащ - пошитий з сукна і з яскравою контрастною підкладкою. У даного плаща не було рукавів, але була присутня пелерина і прорізи для рук. Плащ був об'ємним і його часто одягали для походів на бал, так як під ним не м'явся фрак.