Поліфонічний цикл в XX столітті переживає своє відродження. До жанру прелюдій і фуг звертаються багато сучасних композиторів. Поряд з прелюдіями і фугами створюються «Речитативи і фуги» (А.Хачатурян), «Фантазії і фуги» (Н.Полинскій), різні збірники: «Поліфонічна зошит» А.Пірумова (1982), «Музичне приношення» Р. Щедріна ( 1983), «диатонической поліфонія» Л.Бобилева (1987). Твори в даних циклах об'єднуються на основі певного композиційного задуму. Різноманітні причини, які викликають появу нових поліфонічних циклів. Зокрема, серед них - необхідність поповнення навчально-педагогічної літератури, розширення концертного репертуару піаністів, створення навчальних посібників з поліфонії.
Найбільшою увагою в творчості сучасних композиторів відзначений цикл «Прелюдія і фуга». Кількість фуг в циклах різному, але переважають числа 24 (диференційована мажорів-мінорна хроматіка), 12 (хроматична система з центральним тоном), 7 ( «белоклавішная» діатоніка, система модальних ладів) .Логіка розгортання тональностей у великих циклах підпорядкована ідеї замкнутості, яка виражена в хроматическом або діатонічному заповненні всіх звукових висот в обсязі октави, а також послідовному русі по квінтове коло.
Пауль Хіндеміт «Ludus tonalis» (Гра тонів)
"Тональні, контрапунктичний і піаністичні вправи» 1942
«Високо ціную Хіндеміта. Нехай він не завжди хвилює, але мислячій музикантові він дає надзвичайно багато »
У циклі дванадцять фуг, розділених інтерлюдіями, відкривається прелюдією і закінчується постлюдией, яка є точною Ракохід інверсії прелюдії. Тональності слідують в порядку спадної акустичного спорідненості тональностей. Відповідно до своєї теорії Хіндеміт розташував тональності в наступному порядку:
Тональний план циклу в цілому виглядає наступним чином:
C G F E Es As D B Des H Fis
C-G G-C F-E A-E B - Es As-D D-B B-Ges Cis-H H-Cis
Кожен з 12 звуків представлений тільки однією фугою, так як, згідно з теорією Хіндеміта, мажор і однойменний мінор утворюють єдину тональність. Композитор вказує лише основний тон (in C, in D) і відмовляється від ключових знаків. Все фуги - трёхголосние, що визначає фактурну цілісність циклу. Фуги чергуються за принципом контрасту темпу і характеру. Інтерлюдії як би «розсіюють» тематичний матеріал попередньої фуги, тематично і емоційно готують наступну фугу. Тому «Ludustonalis» Пауля Хіндеміта не передбачає ізольованого виконання окремих фуг. Композитор скріпив конструкцію циклу вступної прелюдією і заключній постлюдией, яка є точною Ракохід інверсії прелюдії. Утворюється цікава, художньо переконлива і міцна композиційна арка.
