В роботі актора над роллю обидва ці поняття займають особливо важливе місце. Станіславський розглядав їх як основу всього, що ми робимо на сцені. «Я багато працюю, - писав він, - і вважаю, що нічого більше немає; надзавдання і наскрізне дію - ось головне в мистецтві ».
Що ж таке надзавдання і наскрізне дію ролі? І чому така велика їх значення в творчості актора?
Уявіть собі, що ви глибоко і всебічно вивчили характер свого героя, добре знаєте, хто, який він і т. Д. Але на сцені має бути не просто показати все це. Характер людини, його риси повинні бути розкриті і передані через якісь дії. Надзавдання і наскрізну дію ролі і є тими поняттями, які визначають собою основну спрямованість всіх вчинків виконавця на сцепе, то, що має стати побудником їх.
Давайте поговоримо про кожного з цих понять окремо, так як вони різні, хоча і споріднені між собою.
Почнемо з надзавдання ролі. Це основний життєвий інтерес нашого героя, то найголовніше бажання, яке керує всіма його діями в житті, і, зокрема, в п'єсі. Ще Гоголь свого часу писав у «Попередженні» для тих, хто побажав би зіграти, як слід «Ревізора»: «Розумний актор повинен розглянути головну й переважну роботу кожної особи, на яку втрачуватись життя його, яка становить постійний предмет думок, вічний цвях , що сидить в голові. Піймавши цю головну турботу виведеного особи, актор повинен в такій силі виповнитися нею сам, щоб думки і прагнення взятого ним особи перебували б вголові його невідлучно в усі час представлення п'єси ».
Ось цю переважну турботу дійової особи, «щолд ^^ голові», що становить предмет всіх вчинків человёка ми і називаємо надзавданням ролі.
У кожної людини є своя мета в житті, свій напрямок. Людина не може жити без цього. Його мета може бути велика і незначна, прекрасна і огидна, але так чи інакше він прагне до неї. У одного на першому місці особисті зручності: гроші, квартира, автомобіль, дача - це ідеал і межа його прагнень. Другий мріє присвятити себе науці. Третій хоче слави артиста або художника. Один хоче приносити людям щастя, радість, а інший - панувати над ними і т. Д.
Надзавдання ролі покликана спрямовувати і разом з тим захоплювати, надихати виконавця. Говорячи про значення надзавдання, Станіславський як образного порівняння наводив приклад марності приготування хорошого, наваристого бульйону, який не може бути вжито в їжу, якщо не подогреешь його вогнем. Так і на сцені. Актор може діяти правильно, сумлінно. Але якщо у нього немає надзавдання, то все його поведінка буде холодним, байдужим. Тільки надзавдання - «вогонь» - може надати його дії на сцені справжню активність і пристрасність.
З цього стає зрозумілим, як важливо виконавцю знайти надзавдання своєї ролі і притому таку надзавдання, яка б захоплювала його, гріла. Надзавдання повинна точно виражати істота життєвих прагнень героя - і в той же час знаходити емоційний відгук у душі самого виконавця і, його героя. Знайти таку надзавдання дуже і дуже важко, і не дарма Станіславський пише: «Довго і пильно потрібно намагатися вишукувати велику, хвилюючу і глибоку надзавдання. Скільки всіляких надзавдань треба забракувати і знову виростити. Скільки прицілів і невдалих пошуків доводиться зробити, перш ніж досягти мети ». Але це буває не завжди. До того ж герой може обманювати інших або обманювати себе сам. Щоб не помилитися, треба зіставити всі вчинки, думки, почуття нашого героя і заглянути в його нутро, побачити, що лежить там, що визначає його ставлення до всього того, що відбувається в п'єсі.
Звернемося до дійових осіб нашої п'єси. Матрос сам говорить про свою надзавдання: «Ось розіб'ємо біляків, а тоді. Ох, і життя ми тоді збудуємо, солдат. Небувалу життя ». Очевидно, ця мрія про «небувалою життя», життя для всіх пригноблених і знедолених і повинна стати надзавданням ролі Матроса. Якби Матрос не вимовив цих слів, ми все одно прийшли б до неї, простеживши всі вчинки героя і поставивши собі запитання: в ім'я чого він їх здійснює. Зізнається в своїй «переважної турботі» 'І Солдат: йому хочеться господарство своє, поправити, «в спокої пожити». Жінка нічого не говорить про свої життєві цілі, але, простеживши її дії в п'єсі, неважко здогадатися - вони полягають у тому, щоб повернути відібране «хамами» добро, повернути колишнє життя.
У важкому процесі шукання надзавдання велику роль відіграє вибір її назви. Формулюючи надзавдання ролей, учні часто задовольняються такими загальними фразами, як «хочу щастя» (а хто його не хоче?), «Хочу служити Батьківщині» і т. Д. Будучи по суті вірними, ці фрази залишають виконавця байдужим і тому ніякої користі для роботи не приносять. Для надзавдання треба шукати (а відразу їх не знайдеш) слова точні, яскраві, які б хвилювали виконавця, дражнили його. Визначити таку надзавдання, актор повинен ще пропустити її через себе, зробити власної, близькою і зрозумілою. Ось тоді надзавдання ролі буде ак-тивно брати участь у всьому, що ви станете робити на сцені, буде наповнювати ваші дії активної і пристрасною силою.
Якщо, скажімо, граючи роль Матроса, ви по-справжньому захопить себе його мрією про «небувалою життя» для всіх трудящих, то не зможете залишитися байдужим, зустрівшись з Солдатом, який прямує додому. У вас почнуть «свербіти руки», коли впізнали в Жінці «контру», зрозумієте, що вам нема чого боятися - навіть смерті, вам захочеться «бити гадів», битися з ними «до останнього подиху». Те ж саме відбудеться і з іншими ролями вистави. Виправдайте надзавдання ролі Жінки, зробіть її зрозумілою для себе, хвилюючою (у мене були будинок, «рідкі» картини, коштовності, стайня, а тепер ці брудні і грубі мужики, ця «чернь» пограбувала, забрали все і кричать ще про справедливість. ) і у вас від ненависті до Матросу «побіліє» в очах, ви захочете кусатися, битися, відчуєте в собі здатність вдарити його, навіть вбити, аби вибратися з рук цих «хамів». Іншими словами, всі дії, які робить ваш герой у п'єсі, ви будете виконувати природно, без будь-яких зусиль, бо вас буде вести близька вам і захоплююча надзавдання.
Тепер про наскрізному дії ролі. Це - шлях, але яким буде йти ваш герой у виставі, який рухається своїм надзавданням. Іншими словами: те, до чого він буде прагнути в самому спектаклі, чого домагатиметься в ньому.
Наскрізна дія має підпорядкувати і направити до єдиної і конкретної мети всі дії, що здійснюються актором в спектаклі. Без наскрізної дії роль розбивається на шматочки не пов'язані між собою. Актор діє, чи не представляв собі того, на що спрямовані його дії. Тому вони можуть стати випадковими, хаотичними, іноді навіть суперечать один одному.
Наскрізна дія формулюється (як і надзавдання) однією фазою. Формулювання ця повинна з граничною конкретністю і точністю виражати кінцеву мету дій персонажа.
Щоб визначити наскрізну дію ролі, треба розглянути всі вчинки героя і встановити їх загальну спрямованість, при цьому не забуваючи і про наскрізному дії всієї вистави боротьбі, яка буде лежати в його основі. Як річка вбирає в себе води приток, так і наскрізну дію вистави має охоплювати собою наскрізні дії всіх ролей.
Ми вже знаємо, що наскрізним, тобто основним, дією вистави «На полустанку» повинна стати боротьба за радянську владу, за перемогу революції. Давайте ж спробуємо встановити наскрізні дії ролей.
Згадаймо основні вчинки Матроса, які він здійснює. Відомо, що Матрос вербує добровольців до лав Червоної Армії. Зустрівшись з Солдатом, він намагається привернути його на свій бік, потім викриває і затримує ворога. Навіть будучи важко пораненим, він продовжує думати про боротьбу. Якщо ми узагальнимо ці вчинки, встановимо їх загальну спрямованість, то побачимо, що всі вони нанизуються на одне прагнення, одне бажання - зробити все можливе для розгрому ворога. Це і буде наскрізним дією ролі. Всі дії Солдата - його «одкровення» в розмові з Матросом, суперечка з ним, очікування поїзда та ін. - спрямовані на те, щоб скоріше дістатися до будинку. Це його наскрізну дію. Незважаючи на те, що він, в кінцевому рахунку, залишається з Матросом. Іноді буває так в житті - людина прагне до одного, а приходить до іншого. Ось і Солдат - він прагне якнайшвидше дістатися до землі, до будинку, але в результаті подій, що відбуваються з ним в п'єсі, усвідомлює, що дорога додому лежить тільки через розгром ворога, і включається в боротьбу з ним. Наскрізна дія ролі в цьому випадку, природно, визначається початковими намірами переспало - адже саме вони спрямовують усі вчинки його до фіналу п'єси, до того самого моменту, коли Солдат «прозріває». Що ж стосується Жінки, то її наскрізну дію - про це свідчать усі її вчинки - пробратися до своїх, допомогти їм.
Знаючи наскрізну дію майбутньої вистави, встановивши надзавдання і наскрізне дію ролі, ми вже розуміємо ту основну лінію дії, через яку буде розкриватися характер нашого героя. В подальшій роботі цю лінію дії ми будемо конкретизувати і уточнювати.