Розмова про світло логічно почати з розгляду того, що служить його джерелом. Існує різне безліч джерел світла, одні з них природні: сонце місяць, зірки; інші - штучні: вогонь, лампа розжарювання. Сонячне світло найбільш природний і звичний, і людське око краще до нього пристосований. Електричне світло містить в своєму складі більше променів довгохвильової частини спектра і в силу того має кілька жовтуватий відтінок, що помітно позначається на сприйнятті кольору об'єктів, освітлених цим кольором. Залежно від своєї величини, потужності і ступеня віддаленості від освітлюваних об'єктів джерела утворюють різні умови освітленості, різноманітні світлові ефекти.
Головне, чим джерело світла може цікавити художника, - це те, що він визначає систему освітленості зображуваної предметної ситуації. Змінюючи своє положення по відношенню до предмету, джерело світла по-різному визначає характер розподілу світлотіні на предметі. Коли він розташований на осі зору спостерігача, тобто фронтально щодо освітлюється предмета, то створюване їм в цьому випадку освітлення дає можливість чітко бачити як обриси загальної форми предмета, так і контури окремих його частин, а також фактуру поверхні, градації світлотіні і кольору. Але при цьому знижується видима об'ємність форми і гірше прочитується просторова глибина, так як різниця в яскравості між освітленою частиною предмета і фоном буде незначною. Коли ж джерело займає діаметрально протилежне по відношенню до точки зору спостерігача місце, перебуваючи за предметом, то виникає той ефект освітлення, який прийнято називати "контражур", - предмет сприймається силуетом, оскільки він весь виявляється в зоні тіні, і його деталі будуть слабо помітні ; при цьому контраст між сильно освітленим фоном і затіненій передньою поверхнею предмета чітко розділить видиме на два просторових плану.
Концентрований світло, ізлучаеми точковим джерелом, в найбільшій мірі характеризує об'ємно-пластичні якості моделі. Художник, який прагнув до вираження пластичної форми, до пластичного ідеалу, як правило, вдавався до висвітлення моделі чітко спрямованим світлом. Найчастіше ж тому живописці зображують предмети при бічному освітленні - воно найбільш чітко виявляє об'ємну форму об'єктів, їх фактуру і колір. При бічному освітленні предмет візуально поділяється ніби на дві частини - освітлену і затінену, що знаходяться між собою в складній взаємодії: вони, з одного боку, як би заперечують одна одну, а з іншого - прагнуть до єдності, основою якого служить приналежність загальної об'ємної формі .
Розсіяний же світло уплощает форму, створює м'якість і просторовість і тому більш імпонує художникам з власне мальовничими устремліннями.
Найбільшими можливостями для виявлення пластичних особливостей форми має верхнє світло, при якому відсутня помітне розмежування світла і тіні і всі частини об'ємне форми сприймаються рівномірно освітленими.
Квиток 27: колір як засіб організації простору
Квиток 28: співвідношення кольорів
Квиток 29: денний кольоровий зір, принцип дії
Денне (фотопічеськоє) зір - характеристика зорового сприйняття людини при нормальній денної освітленості. При денному зорі, освітлення достатньо для того, щоб наше око зміг сприймати і кольору навколишніх предметів.
Прийнято вважати, що при денному зорі сприйняття здійснюється виключно колбочками очі, рецепторами, що забезпечують колірне зір (інший тип фоторецепторів, палички, в умовах надслабкого освітлення дозволяють бачити лише монохромне зображення).
Квиток 31: гармонізація кольору
Колірний круг - спосіб представлення безперервності колірних переходів, а також моделі HSB. Сектора кола пофарбовані в різні колірні тони, розміщені в порядку расположеніяспектральних квітів, причому пурпурний колір пов'язує крайні (червоний і фіолетовий) кольору.
Це своєрідне мнемонічне правило, яке допомагає орієнтуватися в просторі кольорів, створювати потрібний відтінок в будь-якій кольоровій моделі.
Види колірних кіл
Найбільш поширений восьмісекторний колірний круг. Він включає 7 кольорів веселки і пурпурний. Основними в цьому колі вважають три кольори - червоний, жовтий, синій, при змішуванні двох кольорів в процентному змісті приблизно 50/50 отримуємо - Зелений, Помаранчевий, Фіолетовий. Далі, при змішуванні Жовтого і Помаранчевого отримуємо Світло-Помаранчевий, Зеленого і Жовтого - Салатовий і т. Д. У колірному колі на рівній відстані один від одного розташовані чергуються первинні і вторинні кольори. Додавання двох основних кольорів дає додатковий колір, розташований між ними.
При змішуванні двох додаткових квітів виходить основний колір, що лежить між ними.
Колірний круг зазвичай ділять на теплу і холодну половини.
Теплі кольори. червоний, помаранчевий, жовтий і проміжні відтінки.
Холодні кольори. синій, блакитний, зелений, і перехідні - синьо-фіолетовий, синьо-зелений.
Квиток 32: основні формати графічних файлів для зберігання зображень
Існують два типи графічних файлів, це растровий і векторний, які мають різні формати.
1. растровому графічному файлу відповідають формати * .bmp, * .tif, * psd, * .gif, * .png, * .jpg;
2. векторному графічного файлу відповідають формати * .wmf, * .eps, * .cdr, * .ai
Знання форматів файлів - є основою роботи з цифровими фотографіями тому вони визначають спосіб зберігання інформації в файлі (растровий або векторний), а також форму зберігання інформації (який використовується алгоритм стиснення). Стиснення застосовується для растрових графічних файлів, так як вони мають зазвичай досить великий обсяг. Стиснення графічних файлів відрізняється від їх архівації за допомогою програм-архіваторів (гаг, zip, arj та ін.) Тим, що алгоритм стиснення включається в формат графічного файлу.
Основні формати графічних файлів
У перекладі з англійської - сирої. Формат використовується в процесі обробки фотографій, містить необроблену інформацію, що надходить безпосередньо з матриці фотокамери і не має чіткої специфікації. Ці файли не обробляються процесором камери (на відміну від JPG) і містять оригінальну інформацію про зйомку. RAW може бути стиснутий без втрати якості. На відміну від JPG, який був оброблений в камері і вже збережений з стисненням даних - RAW дає найширші можливості по обробці фотографії та зберігає максимальну якість.
Іншими словами, під форматом RAW розуміються дані, отримані безпосередньо з матриці без обробки.
Це найпоширеніший формат графічних файлів. Свою популярність JPEG заслужив гнучкою можливістю стиснення даних. При необхідності зображення можна зберегти з максимальною якістю. Або стиснути його до мінімального розміру файлу для передачі по мережі. При збереженні JPEG-файлу можна вказати ступінь якості, а значить і ступінь стиснення, яку зазвичай ставлять в деяких умовних одиницях, наприклад, від 1 до 100 або від 1 до 10. Більше число відповідає кращій якості, але при цьому збільшується розмір файлу. Звичайно, різниця в якості між 90 і 100 на око вже практично не сприймається.
В JPEG застосовується алгоритм стиснення з втратою якості. Що це нам дає? Явний мінус такої системи - втрата якості зображення при кожному збереженні файлу. З іншого стиснення зображення в 10 разів спрощує передачу даних. На практиці, збереження фотографії з мінімальним ступенем стиснення не дає видимого погіршення якості зображення. Саме тому JPG - найпоширеніший і популярний формат зберігання графічних файлів.