Колір як естетичний фактор
Психофізіологічний вплив кольору тісно пов'язане з естетичним. Друге ніби вбирає в себе перше, але далеко не обмежується їм, оскільки колір впливає як на «нижні» шари психіки, так і на «верхні». Доведено, що людина відчуває себе досить комфортно лише в тому середовищі, яке до певної міри повторює його власні якості, є як би його опосередкованим відображенням, або «портретом».
групи, по улюбленим квітам в одязі, в оздобленні житла, в національній живопису. Все це, безсумнівно, пов'язане з географічними особливостями даної країни або місцевості, з її колірним кліматом і з колористикою її флори і фауни. Художник повинен добре відчувати і розуміти колорит даної країни і народу.
Штучні «об'єкти» завжди включаються в природне середовище і так чи інакше контактують з нею. У наш час переважає тенденція «тяги до природи». Перш за все, потрібно чітко усвідомити свою позицію по відношенню до природи: вона може виражатися всілякої підтримки і підкресленні всього натурального, природного і, навпаки, в протиставленні штучного природного.
Не слід тільки їх плутати. У ситуації, де домінують кольори природних матеріалів, не рекомендується з ними змагатися. Наприклад, забарвлення паркової лавки в зелений або синій колір невдала, набагато краще колір натуральної деревини або темно-червоний, який не вступає в суперництво з зеленню рослин і синявою неба. В історії, правда, відомі випадки, коли в творі мистецтва «дублювався» колір природного оточення, наприклад блакитні мозаїчні купола храмів в Середній Азії. Поєднання синього неба і блакитний мозаїки зовсім неклассічно, воно несе в собі ірраціональне і містичне початок, що відповідає східній філософії і релігії. Воно правомірно в умовах того часу і місця, коли було створено. В системі європейської класичної естетики (якої ми дотримуємося) таке поєднання неприйнятно.
Якщо при проектуванні штучного середовища ставиться не тільки естетична, а й образна, художнє завдання, колір служить одним із засобів її дозволу. Можна розуміти будь-яку об'ємно-просторову структуру - місто, інтер'єр і т. Д .-- як якусь живопис в просторі. І тоді принципи колірного рішення такого простору нічим не будуть відрізнятися від принципів побудови колориту картини. Різниця лише в масштабах колірних плям і в способах їх нанесення.
Колір як засіб виявлення форми і організації простору
Колір в об'ємно-просторову структуру або в забарвленні окремих предметів може бути використаний як засіб композиції.
За допомогою кольору вирішується завдання зорового зменшення або збільшення простору (речі), ілюзорного виправлення пропорцій і всіляких деформацій. Так, легкі і світлі «відступаючі» кольору стін і перекриттів ілюзорно збільшують простір, а теплі і насичені кольори його зменшують; кольорові плями певного малюнка візуально збільшують або зменшують висоту, скорочують довжину простору, надають необхідні пропорції, вносять динамізм або статичність і т. д. Приклади розв'язання безлічі «формально-композиційних» завдань можна бачити в забарвленні творів природи: тварин, комах, птахів, рослин . В об'ємно-просторову структуру кольором також можна вирішувати безліч завдань композиційного порядку. Наприклад: виділити головний елемент структури; зв'язати всі елементи воєдино; врівноважити структуру або, навпаки, зруйнувати рівновагу; розділити простір на зони або ділянки; вказати напрямок руху; виявити власний ритм структури або надати їй іншого; деформувати окремі фігури або ділянки простору; ілюзорно збільшити один з вимірів (наприклад, висоту) або знищити його. У практиці можуть виникнути і багато інших завдань.