«Московський дворик» - найзнаменитіша з картин Василя Полєнова. Ідилічний вигляд старої Москви, де струнка архітектурна краса церков є сусідами з патріархальним повсякденним побутом, шатрова дзвіниця мирно уживається з покосившимся сараєм, і все зображене - двоповерховий особнячок з ампірний фасадом і бляшаними ринвами, весело зелена галявина на задвірках, перерізають її стежки, запряжена в очікуванні господаря коня, жіноча кваплива фігурка з відром в руці, діловито ступають кури, колодязь, лопухи під парканом і білизна на мотузках, схили дахів на другому плані і хаотично р астущіе без втручання садівника дерева, які відіграють діти і відчайдушно ревучий немовля, ніяк не порушує загального милостивого настрою, птиці в небі і рідкісні хмари - все занурене в єдину пронизану сонцем повітряне середовище. Яскрава пленерний живопис, настільки відмінна від сучасної Поленову жанрового живопису передвижників, змушує говорити про «Московському дворику» як про першу протоімпрессіоністіческой картині в російській мистецтві.
«Московський дворик» народився майже випадково і всупереч обставинам
Але що ж все-таки привело Василя Дмитровича в Москву?
Полєнов довго шукав власний шлях у мистецтві. Він випустився з Академії як історичний живописець, його батько, історик і археолог, обожнював Олександра Іванова і хотів би бачити в сина його послідовника, а мати, учениця Карла Брюллова. насідала на Василя в листах: «Не розмінюватися себе на дрібниці, пиши, благословясь, велику картину». Батьки чекали від нього чогось академічного і масштабного. Пейзаж тоді не сприймався як рівноправний художній жанр, і Полєнов трохи соромився своєї внутрішньої схильності якраз до пейзажу. І тому задумав взятися за велику історичну картину «Постриг непридатною царівни». Сюжетну інтригу запозичив з російської історії: коли у царя Олексія Михайловича померла дружина Марія Милославська, був оголошений огляд красивим боярським дочкам - хто більше всіх підійде на роль нової цариці. За намовою бояр (мабуть, Наришкін), сама гожа претендентка була «виведена з ладу»: нянька, прибирала дівчину перед підсумковими оглядинами, так сильно здавила їй голову кокошником, що та зомліла і була визнана Причинній. Цар одружився з Наталією Наришкіної (це вона справить на світ майбутнього імператора Петра I), ну а «негідну» наречену, як водиться, спровадили в монастир.
Ось для цієї картини (від якої до нас дійшло тільки назва - не збереглося навіть начерку композиції) Поленову і знадобилася Москва. Він багато днів провів за етюдами соборів і теремів Московського Кремля (1. 2. 3. 4. 5. 6), а житло собі підшукав поблизу Арбата. Квартира в Трубніковском провулку спершу здалася йому похмурою і незатишною. Полєнов намір було попрощатися, але в останній момент визирнув у вікно, побачив внутрішній дворик з господарськими будівлями і купола трохи віддалік - і залишився. «Цього будинку вже більше немає, - писав художник пізніше. - Він перебував на розі дурновского і Трубніковскій пров. Я ходив шукати квартиру, побачив на дверях записку і зайшов подивитися, і прямо з вікна мені представився цей вид. Я тут же сів і написав його ».
Цікаві факти про «Московському дворику» Полєнова
• «Московський двориком» художник дебютував на Пересувний виставці 1878 року. Картина мала несподівано великий успіх у публіки і її відразу ж придбав Третьяков.
• «Московський дворик» тиражувався на марках і листівках, він став свого роду символом Москви, але сам Полєнов відразу не усвідомив, що створив шедевр. У листі Крамскому він немов вибачається за свою картину: «На жаль, я не мав часу зробити більш значною речі, а мені хотілося виступити на пересувній виставці з чимось порядним. Сподіваюся в майбутньому заробити втрачене для мистецтва час ».
• Поленов по праву вважається одним з кращих колористів своєї епохи, він першим відмовився від панував в російській мистецтві коричневого тону на користь чистих і яскравих фарб. У «Московському дворику» його колористичне майстерність проявляється, наприклад, в тому, як написано даху: Полєнов свідомо робить їх світло-блакитними з зеленим відтінком, тим самим створюючи тонкий і плавний перехід від зелені переднього плану до блакиті неба.
• Хлопчика чи дівчинку зобразив Поленов на передньому плані? Питання викликає плутанину. У докладній біографії художника, написаної Марком Копшіцером, знаходимо такий опис картини «Московський дворик»: «На передньому плані світлоголовий хлопчисько возиться з чимось, що він тримає в руках. Інший, трохи молодші, сидить на траві, реве на все горло ». На сайті Третьяковської галереї читаємо: «З однаковою ніжністю зупиняється погляд художника на віночку ромашки, золотий голівці дівчинки і сяючою главку церкви ...».
• Церква Спаса на Пісках (вона ж церква Преображення Господнього на Арбаті) з картини Полєнова «Московський дворик» збереглася до наших днів і зараз є діючим храмом. У радянські роки, починаючи з 1956-го і в продовження майже сорока років, в приміщенні церкви знаходилося лялькове відділення студії «Союзмультфільм», так що мультиплікаційні Чебурашка і Старуха Шапокляк вийшли з тих же стін, які колись надихнули художника Полєнова.
• Для жив у Франції і сумував за Росії письменника Івана Тургенєва, з яким Поленов познайомився під час закордонного пенсіонерства, художник написав ще один варіант «Московського дворика», по композиції близький до етюду 1877 року.
Читати всю анотацію Згорнути