Способи розкриття літературного характеру
Однак сюжетна зв'язок - не єдиний тип зв'язку між персонажами; в літературі, просто з міфологічної колискою, він зазвичай не головний. Система персонажів - це певне співвідношення характерів. При розмаїтті розумінь «характеру», сама типізація і пов'язана з нею індивідуалізація зображуваних осіб - принцип художньої творчості, що поєднує письменників різних часів і народів. «. Люди не схожі, ті люблять одне, а інші інше », - говорить Гомер устами Одіссея (« Одіссея ». Пісня 14).
В.Г. Бєлінський в розборі «Героя нашого часу» М.Ю. Лермонтова вбачав зв'язок між п'ятьма частинами цього роману-циклу, з їх різними героями і сюжетами, в «одній думці» - в психологічній загадці характеру Печоріна. Всі інші особи, «кожне стільки цікаве саме по собі, так повно утворене - стають навколо однієї особи, складають з ним групу, якій осередок є це одна особа, разом з вами дивляться на нього, хто з любов'ю, хто з ненавистю. ». Розглянувши «Белу» і «Максима Максимович», критик відзначає, що Печорін «не їсти герой цих повістей, але без нього не було б цих повістей: він герой роману, якого ці дві повісті тільки частини» Бєлінський В. Г. Герой нашого часу . Твір М. Лермонтова // Собр. соч. У 9 т. Т. 8. М. 1982. С. 398. У «Анні Кареніній» основні сюжетні лінії (Анна - Каренін - Вронський, Кіта - Вронський - Левін, Доллі - Стіва) об'єднані насамперед сімейної темою, в толстовському розумінні і оцінках. Відомі слова письменника: «Я пишаюся. архітектурою - склепіння зведені так, що не можна і помітити, де замок. І про це я найбільше старався. Зв'язок споруди зроблена не на фабулі і не на відносинах (знайомстві) осіб, а на внутрішньому зв'язку »Вступ до літературознавства. / Под ред. Г.Н. Поспєлова. - М. Вища школа, 1976. С. 161. «Внутрішній зв'язок», складна перекличка епох і цінностей - основі композиції «Майстра і Маргарити» М.А. Булгакова.
Позасценічні зображенню по ексцентричності прийому не поступаються роздвоєння персонажа, що знаменує різні начала в людині ( «Добра людина з Сезуана» Б. Брехта, «Тінь» Є. Шварца, що розробляє йде від А. Шамиссо мотив), а також його перетворення (в тварину, комаха: «Перетворення» Ф. Кафки, «Собаче серце» М. Булгакова, «Клоп» В. Маяковського). Складний, що двоїться сюжет тут розкриває по суті один характер.
Таким чином, відзначимо, що літературознавці виділяють безліч способів розкриття характерів. Незважаючи на різні класифікації способів розкриття характерів, в них немає видимих невідповідностей і протиріч.
На нашу думку, для розкриття літературного характеру можна виділити чотири блоки прийомів зображення характеру в художньому творі:
2. внутрішній (або психологічний) блок;
3. сюжетно-композиційний блок;
4. метатекстовий блок.
До зовнішнього блоку способів розкриття літературного характеру відносяться такі прийоми:
· Портретна характеристика (жести, міміка, зовнішність, інтонація);
· Інтер'єр, тобто побутової антураж героя;
· Среда, норма поведінки;
Наступний за важливістю прийом зображення характеру в художньому творі є взаимохарактеристики. У них герой показується через сприйняття інших персонажів, як би під різними кутами зору. Результатом цього є багатоаспектність, досить повне висвітлення характеру, виділення його різних сторін.
Портретні деталі і побутової антураж служать необхідними приватними прийомами в розкритті літературного характеру.
Вони відображають незмінні, статичні форми зовнішності, навколишнього світу даного літературного персонажа.
Розглянемо внутрішній (психологічний) блок освітлення персонажа «зсередини». До нього відносяться:
· Внутрішня мова (внутрішній монолог, потік свідомості);
Найбільш ефективний прийом саморозкриття персонажа -внутрішнє мова.
Іншим окремим випадком внутрішнього мовлення є «потік свідомості», який являє собою «дзеркало» психологічного стану героя, що супроводжує підлозі - усвідомлену діяльність мозку. Відмінною особливістю потоку свідомості є те, що він несе інформацію «не стільки про характер літературного героя, скільки про його душевному стані» Пешко В. взаимохарактеристиках і внутрішня мова як характерологічні кошти // Проблема характеру в зарубіжній літературі. - Свердловськ, 1985. С. 28. на думку В.Є. Пешко.
Невласне-пряма мова - це спосіб передачі внутрішнього мовлення; «Внутрішній монолог» і «потік свідомості» можуть бути виражені через невласне-пряму мову.
До сюжетно - композиційному блоку прийомів зображення характеру в художньому творів відносяться:
· Плани взаємодії героїв твору;
· Експозиційні матеріали і т.д.
Сюжетні лінії можуть коригувати поведінку героя, створювати такі умови, в яких розкривається нова грань його характеру. Тим же цілям служать і герої (двійники або герої-антагоністи) в межах художнього твору. Перебудова їх характерів може сигналізувати про перебудову характеру головного персонажа.
Роль експозиційного матеріалу - познайомити читача з героєм; саме тут створюється певний образ літературного персонажа, читач отримує перше враження від зустрічі з ним. Л.Я. Гінзбург називає перша поява героя «індексом, спрямованим, організуючим подальше побудова» Гінзбург Л. Про ліричного героя. - Л. 1979. С. 28 ..
Метатекстовий блок прийомів розкриття художнього характеру в творах проявляється при виникненні асоціативного ряду у читачів. Також в нього входять особливі підтексти, не пов'язані з сюжетом твору.
Представлені нами чотири способи презентації героя взаємопов'язані між собою і доповнюють один одного, створюючи цілісний портрет характеру літературного персонажа, який знаходиться в постійній зміні.