Інтерв'ю для "Співбесідника".
"Співрозмовник": Мені говорили, що в Щуку ви з неба зірок не вистачало, постійно перебували на межі відрахування, і навіть ваша мама ходила до викладачів, просила вас не виганяти з інституту. Було таке?
С. Жигунов: Я завжди знаходився на цій межі. У мене була трійка з акторської майстерності (а майстерність у нас вели Кайдановський, Ширвіндт, Етуш), хуліганив, пропускав заняття. Мама буквально переді мною закінчувала в Щукінському заочну режисуру. Вона була відмінницею і мала славу перспективним режисером. Правда, кар'єри до сих пір не зробила. Її любили. Вона дружила з декількома професорами інституту, в тому числі і дуже впливовими. Деякі з них навіть приїжджали до нас в гості, коли я був to школярем. Вони добре ставилися до мене, і довгий час прикривали моє бешкетування з поваги до мами. Але оскільки мене все ж відрахували, мамине прикриття виявилося не таким вже й значним.
"Співрозмовник": Але інститут-то ви все ж закінчили.
С. Жигунов: Це теж інститутська практика. Спочатку вас карають, відраховують, а потім дають можливість довчитися. Як говоритися, краще своє рідне шибеник, ніж чужий.
"Співрозмовник": Вам було нецікаво вчитися або з самого початку ви відчували в собі не тільки акторські здібності, але і продюсерські?
С. Жигунов: Коли я вчився, такого поняття, як продюсер, ще не було. Я хотів працювати в театрі. Особливо в "Ленкомі". Але в результаті навіть не показувався ні в одному з театрів, оскільки зрозумів, що абсолютно спокійно можу забезпечити себе роботою в кіно. Я багато пробувався, і на кіностудіях мене все знали. І "Гардемарини" були моєю 13-й картиною.
"Співрозмовник": Мені розповідали ваші однокурсниці, що ви металися по кіностудіям, пропонували себе і в підсумку домоглися бажаної мети.
С. Жигунов: Скажімо так: я активно зав'язував знайомства в кінематографічному середовищі, розуміючи, що вони мені знадобляться. А не так, щоб заглядати в кабінети і питати: "Артисти не потрібні?" Почуття власної гідності завжди було присутнє в моїй поведінці. Кілька років поспіль я пробувався у всіх картинах. і мене не брали. Я завжди знаходився в стані, що ось-ось, зараз мені дадуть більшу роль. Але мені її не давали. Нарешті зіграв свою першу роль-гусара в картині "Клятвена запис" в Грузії.
"Співрозмовник": "Гардемарини" принесли вам популярність, а що дало фінансову самостійність?
"Співрозмовник": Зрозуміло. Але я маю на увазі - коли ви стали забезпеченою людиною за мірками сьогоднішнього дня?
С. Жигунов: Великі гроші я став заробляти на концертних поїздках разом з Харатьяном, після другого показу "гардемаринів". Тоді в 89-му році, і прийшла популярність. Хоча після цього фільму я багато роботи втратив. Імідж гардемарина заважав зніматися. Так ось. У той час ми з Харатьяном давали концерти, отримували 11 рублів за вихід і були щасливі. Як раптом одного разу в літаку зустріли Ярмольника. Він теж концертував. Але на відміну від нас давав недержавні, а комерційні концерти. Льоня вбив нас цифрою свого гонорару: вже тоді він міг купити квитки за все літака! І ми здали свою "кооперативну" програму. Ми дали кілька тисяч концертів, об'їхали всю Росію. І за кожен концерт нам платили - 1,5 тисячі рублів "чистими". З цих концертів все і почалося. Я зрозумів, як заробляються гроші. За перше "Гардемаринів" я отримав 4 тисячі рублів, за друге - 5,5 тисячі. Тоді як тільки на концертах за суботу та неділю ми з Харатьяном отримували більше, ніж за рік зйомок. Потім з'явилося комерційне кіно, і Харатьян пробив пролом в нашій компанії. Він знявся в "мордочка", отримавши захмарний гонорар - 10 тисяч рублів. Відразу і офіційно. Ми були в шоці. Тоді в державному кіно Смоктуновський заробляв 5 тисяч! Але мій шлях був уже визначений.
Я разом з Юрою Морозом зробив організацію і зайнявся кінопрокатом, мріючи заробити грошей, щоб знімати кіно. Так і сталося. У першому фільмі - "Чорний квадрат" з Соломіним і Харатьяном - були не тільки чужі гроші, але і нашої студії "ШАНС". Фільм увійшов в "Золоту серію". Виробництво картини обійшлося в 6 млн. 700 тис. Рублів.
"Співрозмовник": Ваша задача як продюсера - знайти фінанси для зйомок і повернути їх. Вас цікавить, звідки у інвестора гроші?
С. Жигунов: Зрозуміло. Я ніколи не брав на виробництво картини грошей від приватних і фізичних осіб. Бувало, коли не вистачало коштів виплатити працівникам зарплату, але завжди інвесторами моїх фільмів були юридичні особи - як правило, те чи інше телебачення. Або що кредитують банки.
"Співрозмовник": Проте, стверджують, що ви знімали "Марго" і "Монсоро" мало не на бандитські гроші.
С. Жигунов: Про мене багато говорять того, що я ніколи не робив. Кажуть про моїх зв'язках з актрисами, з якими я навіть не був знайомий. Дружина вже перестала звертати на це увагу. Тому що така кількість зв'язків людині не під силу здолати фізично.
Говорили і про кримінальні гроші, які нібито знаходяться в "Графині де Монсоро" і "Королеві Марго". Показую контракт з телебаченням. А мені все одно до цих пір не вірять, кажуть: "Ну все ж признайся - це були бандитські гроші? "Пояснювати? Виправдовуватися? Я вважаю, в цьому немає необхідності. Якщо хтось вважає, що гроші РТР бандитські, - нехай. Хочуть говорити - так що ж? - нехай говорять.
"Співрозмовник": Ви вірний чоловік?
С. Жигунов: Може бути. Але це ми обговорювати не будемо.
"Співрозмовник": Добре, не будемо. Але про "чорних грошах" в світі кіно ви що-небудь чули?
С. Жигунов: Я чув дуже багато різних розмов про це, але жодного разу нічого конкретного. На мій погляд, в світі кіно кримінальних грошей не існує. Криміналітет ніколи не вкладав в кіно гроші. Це не вигідно. Це поганий бізнес. У ньому немає чіткої схеми фінансового повернення. У кіно поки напишуть сценарій, поки підготуються до зйомок, поки знімуть, поки змонтують, озвучать, покажуть, - пройде більше року. А у криміналу гроші швидкі: наркотики, гральний бізнес, проституція, алкоголь, нафту. До того ж кіно - такий швидкопсувний товар, що якщо не повернути кошти на прем'єрі, то через десять років, коли картина вийде в прокат, не повернеш їх вже і поготів. Помістити гроші в банк під відсоток - і то вигідніше. В основному в кіно державні гроші - гроші в Росскино. Втім, я впевнений: на всіх презентаціях та тусовках 10% людей в піджаках і костюмах - люди, що представляють кримінальний світ або пов'язані з ним.
"Співрозмовник": А якби хтось із них запропонував вам гроші для зйомок, ви б їх взяли?
С. Жигунов: Ні. А навіщо? Відповідальність за повернення інша. Якщо брати кримінальні гроші, то треба і "кримінально" відповідати. Я побоюся просто. Це все легенди - про кримінальні гроші, про їх відмивання через кіно. Дуже зручна схема. За кордоном, в Італії, наприклад, вона, безсумнівно, існує. Але в Італії є проблеми з легалізацією коштів, а у нас - ні. Тому що в нашій країні просто немає грошей.
"Співрозмовник": Тим часом ваше ім'я вперто пов'язують з воркутинській злочинним угрупованням.
С. Жигунов: Боже мій! Я навіть у Воркуті не був ні разу. Ні, ніяких відносин з воркутинській угрупованням у мене немає. Я навіть не знаю, чи є вона, ця угруповання.
"Співрозмовник": А де ж ваш охоронець? Мені говорили, він невідлучно слід за вами, не так охороняє вас від бандитів, скільки контролює.
С. Жигунов: У мене були люди, які стежили за моєю особистою безпекою. У нас в країні будь-яка людина з грошима - мішень. Операционистки в банках за 50 $ продають інформацію, на який рахунок скільки надходить грошей. (У той час я якраз уклав контракт на "Марго" і "Монсоро") Тут же надходять дзвінки: "Поділися". Мені погрожували. Нізвідки взялися люди дзвонили і питали: "Знімаєш кіно? Грошей має ". Або: "Їдеш за кордон? Не боїшся сім'ю залишати. "І я звернувся за допомогою. Але не в кримінальні структури, а в приватне агентство, яке до недавнього часу займалося моєї охороною. Пізніше, коли загрози припинилися, залишилася звичка ходити з охоронцем. Але в цьому нічого не було дивного. Я бачив Лисенко в супроводі охорони. Говорили, що і Саша Любимов ходив у бронежилеті в оточенні автоматників. Країна божевільна. Одного разу мене мало не вкрали шанувальниці. Подзвонили пізно ввечері: "Ми вам квіти принесли". Я вийшов. Несподівано мене почали заштовхувати в машину. Пощастило, один-боксер з собакою гуляти вийшов, ми з ним відбилися. Людей цих знайшли. Виявилося, що їм хтось дав грошей, щоб вони мене привезли на якийсь день народження. Правда це була чи ні - не знаю. Але час тоді був страшний. Тоді можна було просто дати артисту по голові і втекти з гонораром. Згадайте хоча б історію з Володею Кузьміним. Втім, тепер охоронців у мене немає вже рік.
"Співрозмовник": Значить, зараз ви вже нікого не боїтеся?
С. Жигунов: Так я і раніше не боявся. Звичайно, крім тих випадків, коли погрожували моїй родині.
"Співрозмовник": Ви тепер людина могутній. Набираєте акторів, встановлюєте їм зарплату, платите гроші.
С. Жигунов: Так, звичайно.
"Співрозмовник": Кажуть, на знімальному майданчику ви вліпили ляпаса Олені Сафоновой. Це теж казка?
С. Жигунов: Зараз я навіть чоловіків не б'ю. Хоча брешу: один раз вдарив піротехніка - хамив занадто, але будучи артистом і не на своїй картині. І на мене років десять назад заводили навіть кримінальну справу. А з Оленою вийшла ось яка історія. Вона знімалася в картині "Все червоне", попросила принести зарплату на знімальний майданчик. Я ж їй говорив, щоб вона піднялася наверх: мені треба було з нею поговорити. Говорили ми на знімальному майданчику, звичайно, на підвищених тонах. Але Олену я не бив, і вона мене теж.
"Співрозмовник": А з міліцією вам часто доводилося стикатися?
С. Жигунов: Ні. Тому що з тих пір я не б'ю піротехніків.
"Співрозмовник": Ходять чутки, що і зараз на вас відкрито кримінальну справу.
С. Жигунов: Ні, кримінальних справ на мене не заведено. У мене і приводів до міліції немає. Я завжди тікав від міліції.
"Співрозмовник": Загалом, зараз ви респектабельний, заможна людина?
С. Жигунов: Проведений - так, заможний - немає. У мене немає банківських рахунків, немає нерухомості, яку можна було б вважати видатною. Начебто вілли в Венеції. Величезних грошей теж немає.
"Співрозмовник": Але у вас є квартира і дача.
С. Жигунов: У мене немає квартири в Москві - я живу в Підмосков'ї, в військовому містечку, в трикімнатній квартирі. Є дача. Гарна, але звичайна.
"Співрозмовник": Кажуть, нібито вона куплена на гроші тих же горезвісних воркутинських мафіозі.
С. Жигунов: Ходять чутки - нехай ходять. Я так давно популярний артист, що звик до казок. Шкода тільки, що вони такі невеселі.
"Співрозмовник": Ваш останній серіал був не стільки вдалим, скільки скандальним. Кажуть, зарплата акторам постійно затримувалася, ви вщент розсварилися з усіма старими друзями. А загибель тодішнього керівника ОРТ Слабинько додає всього вищесказаного кримінальний відтінок. Поясніть, будь ласка, ці чутки.
С. Жигунов: Олег Санич Слабинько недовго був генеральним директором "Останкіно". Він підписав договір зі мною, ми почали зйомки, і буквально місяця через чотири його зняли з посади. Через рік після цього - вбили. Він був чудовим хлопцем. Я любив його. Мені його дуже шкода. Ми дружили. Нещодавно мене знову викликали до слідчого відділу замовних вбивств. І я був би дуже радий, якби знайшли вбивцю.
"Співрозмовник": Але зі своїм фільмом ви його загибель не пов'язуєте?
С. Жигунов: Ні. Мене як свідка викликають до слідчого щоразу, коли відкривають справу. Справа то закривають, то відкривають знову, і я кожен раз розповідаю слідчому те ж саме. Він не мав ніякого відношення до серіалу.
"Співрозмовник": Вас звинувачують в тому, що ви не погано нагріли руки на своїх серіалах.
С. Жигунов: Ох! Російське телебачення віддало мені 4 млн. 600 тис. Доларів за те, що отримало право показу протягом чотирьох років. І я отримав 1 млн. Рублів від ТБ-Центру. ТВ-Центр може експлуатувати картину протягом 10 років, не рахуючи років, коли права ще належать Російському телебаченню. Я вважаю це справедливим умовою - адже РТР оплатило зйомки фільму, як і право першого показу. Це називається "нагріти руки"?
Пізніше, коли на ОРТ прийшов Ернст, він теж хотів купити картину і пропонував за неї на мільйон доларів більше, ніж РТР. Але сумнівався, чи зможуть вони заплатити ці гроші.
Сьогодні ця ситуація подається як змова. Нічого подібного: за картиною полювали. Тому що нічого, крім неї і "Петербурзьких таємниць» не знімалося. І за "Тайнами" полювали не менш, тому що телебачення було важливо отримати національний серіал. Ми торгувалися і виставляли свої умови. З ними можна було погоджуватися чи ні.
"Співрозмовник": Кажуть, в серіалі "Полуничка" за участю Дем'яненко і Польських за одну репліку в масовці платили 100 доларів. Ви ж платили мало.
С. Жигунов: Не думаю. "Полуничка" - малобюджетний фільм. Я чув, що платили там трохи, але досить, щоб артисти працювали. Наша картина не була малобюджетной. Ми платили акторам нормальні гроші. І завдання заплатити менше не ставили. Просто наше ставлення до грошей змінюється. І зараз люди працюють за такі гроші, за які до кризи ніхто б і працювати не став. Масовка у нас отримувала стільки ж, скільки б вона отримувала в будь-який інший картині "Мосфільму". Розцінки стандартні. А невиплати - так, були. Але це зовсім не означало, що поки актори сиділи без гроша, я пропалював гроші на Канарах. Коли ми отримали від "Останкіно" гроші, у нас були кошти, і дуже багато акторів отримали свою зарплату вперед: Добровольська, Єфремов, Катерина Васильєва - я виручав їх, коли вони приходили й отримували аванси. Дмитро Пєвцов отримав всі гроші вже в середині зйомок. Міші Єфремову потрібна була машина (вони жили на дачі). Ми їм дали грошей. Потім були потрібні гроші на квартиру. Поки були гроші, ми виручали всіх. Потім закрилося "Останкіно", я втратив джерело фінансування. І п'ять місяців ми знімали в кредит. Я був повинен величезні гроші. Тоді і артистам, і працівникам студії не платили зарплату. Все просто. Держава як не платило шахтарям, так не платило і нам. Я знаю масу вийшли на екрани картин, за які з артистами досі так і не розплатилися. Я ж до копійки розплатився з усіма. З мого боку порушень немає.
"Співрозмовник": Ви могли б назвати суми?
С. Жигунов: Ні, я не пам'ятаю сум. Та й, потім, не хочу про них говорити. Це комерційна таємниця. Гроші не дуже великі, але такі, про які ми домовлялися. Стільки б актори отримували в інших фільмах.
"Співрозмовник": Через що сталася сварка з Харатьяном?
С. Жигунов: В основі кожної сварки лежить дурість. І у нас нерозумно тоді все вийшло. Ми з Володею Машковим, схоже, випили зайвого, а потім "доброзичливці" піднесли все Дімі не так, як було насправді. Він мене відчитав, зажадав вибачень. Я вибачився. Але образа продовжувала накручуватися. Накручувалася, накручувалася - і накрутити до розриву. Мені шкода, що ми посварилися з Харатьяном. Я щиро дорожив цією дружбою.