Постмодернізм проникає в кінематограф пізніше, ніж в інші види мистецтва. Це відбувається в другій половині 70-х рр. На 80-е рр. припадає розквіт постмодернізму в кіно, після чого настає певний спад. Німецький режисер Райнер Вернер Фассбіндер став одним з перших, у творчості яких цілком виразно проявляються риси постмодернізму. Ст його роботі «Заміжжя Марії Браун», поставленої в 1978 р риси постмодернізму виявилися найбільш виразно. Ця робота Фасбіндера близька до постмодернізму тим, що в ній розвінчується прагнення до великих цілей, які найчастіше виявляються ілюзорними. У міру наближення до них вони перетворюються в свою протилежність і замість задоволення викликають глибоке розчарування. У ще більшою мірою від постмодернізму йде присутня у фільмі еклектика, змішання різних типів розповіді - від кримінальної хроніки до класичного оповідання, поєднання абсолютно різнорідних речей - тонкого смаку і несмаку, несподівані переходи від відчутної реальності до її бутафорської ефемерності, наявність контрастних цитат і відсилань, накладання музики Бетховена на свист і улюлюкання футбольних уболівальників.
Головною фігурою постмодернізму в кіно є англійський режисер Пітер Грінуей. Його по праву називають «англійським Фелліні». Він має професійну освіту живописця і починав свій творчий шлях як художник. Незабаром захопився кінематографом, побачивши в ньому набагато більше художніх можливостей, ніж у живопису. Грінуей вважає, що «кіно - найвитонченіше засіб вираження XX століття».
Постмодернізм проявляється у Грінуея насамперед в його інтересі до минулого, межі якого він все далі відсуває назад: спочатку вони доходили до XVII в. а в останньому фільмі - до Х ст. Як і інших постмодерністів, минуле цікавить Грінуея не саме по собі, він дивиться на нього через призму сьогодення. У мистецтві минулого його приваблює в першу чергу бароко, а разом з ним - почуття і чуттєвість. Значний інтерес викликають у нього також класицизм і маньєризму. Постмодернізмом обумовлений також погляд Грінуея на людину. Він відмовляється від будь-якого піднесення людини, її устремлінь і мотивів поведінки. В такому високому понятті, як любов, він вбачає головним чином біологічні і фізіологічні основи, дарвиновскую турботу про продовження роду, яку люди навчилися прикривати усілякими прикрасами. постмодернізм живопис архітектура
Про постмодернізм свідчить також охоче проходження Грінуея «принципом задоволення». Гедонізм, чуттєві задоволення і насолоди, включаючи сексуальні, займають у нього особливе, привілейоване місце. У зв'язку з цим в його картинах є ще одна характерна риса: схильність до крайнощів і надмірності.
Постмодерністське початок дозволяє Грінуея включати в свої фільми багато елементів масової культури і кітчу: вбивства, жорстокість, насильство, секс і т.д. Це робить їх видовищними, наповнює їх внутрішнім динамізмом, вони тримають глядача в постійній напрузі, доставляючи йому бажане задоволення і розвага. У цьому плані найбільш вдалим вважається «Контракт малювальниця», що став, мабуть, найкращим фільмом режисера.
Здається, що творчість П. Грінуея представляє собою «постмодерн, гідний поваги», про який мріє Ж.-Ф. Ліотар. Однак переважна частина постмодернізму в кіно залишає бажати кращого.
Якщо Ви помітили помилку в тексті виділіть слово і натисніть Shift + Enter