ПОСТМОДЕРНІЗМ В КІНО (postmodernism, від лат. Post після і франц. Modern сучасний), термін «постмодернізм» означає не якийсь вузько обмежене художній напрям або стиль, але певну культурну домінанту сучасного суспільства, тому можна говорити лише про те, як постмодерністський світосприйняття, постмодерністський менталітет знаходять відображення в самому підході до створення фільму.
Модернізм і постмодернізм, маючи своєю основою переосмислення ролі мови (т. Е. Кошти організації і передачі смислів) в пізнавальної та художньої діяльності, протилежно до нього підходять. Модернізм, викриваючи умовний характер загальноприйнятої мови як всього лише суму прийомів, хоче дійти до сенсу за допомогою якогось іншого, більш адекватного мови, а то й прямо, інтуїтивно. Постмодернізм же, виходячи з тих же посилок, оголошує про принципову неможливість набуття сенсу і замикається на стилізованому відтворенні самих різних, але однаково умовних мов. У застосуванні до кінематографа це означає, що якщо початковий ефект достовірності фотографічного відтворення реальності переважує умовності монтажу і жанру (особливо, коли вони навмисно зводяться до мінімуму, наприклад, в неореализме), мова кіно сприймається як адекватний і прозорий.
З'явилися на рубежі 70-80-х років всілякі «космічні фантазії» і авантюрні епопеї побудовані лише на інтересі до формального розповіді і до трюкам, причому часто і те й інше подається в пародійному ключі ( «Роман з каменем» Р. Земекіса). Стилізаторськими і пародійний підхід до оповідання викликає рясне цитування та асоціативні посилання на інші фільми, на класику жанру, в результаті збільшується кількість нових фільмів на старі сюжети (рімейків). У кримінальному жанрі, в трилерах майже геть зникає моральна оцінка героїв, оскільки вони спочатку задані в пародійної перспективі, проте не настільки, щоб не створювати напругу (саспенс) «Справжня любов» Т. Скотта. «Кримінальне чтиво» К. Тарантіно).