Це надає творам Островського відкритого характеру: життя почалася до того, як було піднято завісу, і продовжиться після того, як він опущений. Конфлікт дозволений, але лише щодо: він не розв'язав всю складність життєвих колізій. Гончаров, кажучи про епічної основі драм Островського, помічав, що російській драматургу "як ніби не хочеться вдаватися до фабули - ця штучність нижче його: він повинен жертвувати їй частиною правдивості, цілістю характеру, дорогоцінними штрихами моралі, деталями побуту, - і він охочіше подовжує дію, охолоджує глядача, аби зберегти ретельно те, що він бачить і чує живого і вірного в природі ". Островський живить довіру до повсякденного ходу життя, зображення якого пом'якшує самі гострі драматичні конфлікти і надає драмі епічне подих: глядач відчуває, що творчі можливості життя невичерпні, підсумки, до яких привели події, відносні, рух життя не завершено і не зупинено. Твори Островського не вкладаються ні в одну з класичних жанрових форм, що дало привід Добролюбову назвати їх "п'єсами життя". Островський не любить відторгати від живого потоку дійсності суто комічне або суто трагічне: адже в житті немає ні виключно смішного, ні виключно жахливого. Високе і низьке, серйозне і смішне перебувають в ній у розчиненому стані, вигадливо переплітаючись один з одним. (* 74) Будь-яке прагнення до класичного досконалості форми обертається деяким насильством над життям, над її живою істотою. Досконала форма - свідоцтво вичерпаності творчих сил життя, а російський драматург довірливий до руху і недовірливий до підсумків. Відштовхування від витонченої драматургічною форми, від сценічних ефектів і закрученої інтриги виглядає часом наївним, особливо з точки зору класичної естетики. Англійська критик Рольстон писав про Островського: "Домінуючі якості англійських чи французьких драматургів - талант композиції і складність інтриги. Тут, навпаки, драма розвивається з простотою, рівну якій можна зустріти на театрі японському чи китайському і від якої віє примітивним мистецтвом ". Але ця удавана наївність обертається, в кінцевому рахунку, глибокої життєвої мудрістю.
Російський драматург воліє з демократичним простодушністю не ускладнювати в життя просте, а спрощувати складне, знімати з героїв покрови хитрості і обману, інтелектуальної витонченості і тим самим оголювати серцевину речей і явищ. Його мислення на кшталт мудрої наївності народу, вміє бачити життя в її основах, що зводить кожну складність до таїться в її надрах неразложимой простоті. Островський-драматург часто довіряє мудрості відомого народного прислів'я: "На всякого мудреця досить простоти". За своє довге творче життя Островський написав понад п'ятдесят оригінальних п'єс і створив російський національний театр. За словами Гончарова, Островський все життя писав величезну картину. "Картина ця -" Тисячолітній пам'ятник Росії ". Одним кінцем вона впирається в доісторичні часи ( "Снігуронька"), іншим - зупиняється у першій станції залізниці ... "" Навіщо брешуть, що Островський "застарів", - писав на початку нашого століття А. Р. Кугель.- Для кого? Для величезної кількості Островський ще цілком новий, - мало того, цілком сучасний, а для тих, хто вишуканий, шукає все нового і ускладненого, Островський прекрасний, як освіжаючий джерело, з якого нап'єшся, з якого вмиєшся, у якого відпочинеш - і знову пустишся в дорогу".
Кращі Теми творів: