[Ред] Історія написання
У 1836 році Лермонтов написав п'ятиактні редакцію під назвою «Арбенин», йдучи на серйозні поступки. Отруєння перетворилося в містифікацію, божевілля Арбеніна - в його від'їзд. І ця редакція була відхилена [4]; Зараз «Арбенин» цікавий в першу чергу філологам, що вивчають творчість Лермонтова.
СЦЕНА ПЕРША. Молодий князь Звездич програє в гральному будинку весь свій статок. Прийшовши туди Євген Арбенин, досвідчений і вмілий гравець в карти, відіграє все гроші і повертає їх Звездичу. Той, природно, дуже вдячний; разом вони відправляються до Енгельгард, які вирішили влаштувати маскарад [5].
СЦЕНА ДРУГА. У Енгельгард Звездич знайомиться з жінкою в масці, яка веде себе досить фривольно; після розмови вони йдуть, взявши один одного під руки. Коли вони знову з'являються, досить зрозуміло, що між ними сталося; жінка йде, оскільки князь хоче, щоб вона зняла маску, але після його прохання про подарунок віддає свій браслет. Все це стає відомо Арбеніна [6].
СЦЕНА ТРЕТЯ. Повернувшись додому, Арбенин зауважує, що у його дружини Ніни на руці немає одного з двох браслетів. Ніна пояснює, що втратила його; вона ставиться до цього спокійно, оскільки браслет коштував досить дешево. У Арбеніна виникають зрозумілі підозри і він наказує слузі шукати браслет, який, на думку Ніни, вона могла впустити в кареті. Слуга не знаходить браслета і вважає, що той був втрачений на маскараді (де Арбенин не перебувала поруч з дружиною). Арбенин (перед тим, як він виявив втрату браслета) сказав: «Я бачу, що творець тебе в винагороду / C своїх небес послав до мене»; тепер, залишившись наодинці з Ніною, він спочатку говорить про любов до неї в дуже виразному монолозі, але додає: в разі обману він розірве дві їх життя. Переляк Ніни призводить до різких словами її чоловіка; той називає дружину гієною, визнається в бажанні помсти. Ніна, проізнесшій пророчі слова «. ти ревнощами своєю / Мене вб'єш. », Плаче [7].
СЦЕНА ПЕРША. Ніна приїжджає до баронесі Штраль. Туди ж приходить і Звездич, який говорить Ніні, що бачив її в магазині. Вона дивується, що не впізнала його, і князь пояснює: «Ви були зайняті. ». Ніна визнається, що приміряла браслет, і додає: «Ось до цього», показуючи що лежить у неї в ридикюлі. Звездич запитує: «Але де ж інший?», Після чого дізнається про втрату браслета. Ніна не хоче відповідати, коли той був втрачений, а князь вже не сумнівається: саме Ніна була жінкою в масці. Він досить прозоро натякає їй на це (баронеса розмовляє біля вікна з Чиновником), не приховуючи і поведінки тієї жінки. Ніна просить князя більше не розмовляти з нею. Залишившись наодинці з баронесою, Звездич, відповідаючи на питання, про що була суперечка, визнається, що бачив Ніну на маскараді, довів їй це і що подарований йому браслет точно такий же, як браслет Ніни (при цьому князь нічого не сказав про те, що трапилося з ним і взагалі про жінку в масці). У відповідь на слова баронеси «Такі ж є в кожному магазині!» Звездич розповідає про те, що обійшов магазини і переконався: таких є тільки два (тобто подарований йому і залишився у Ніни). З монологу, вимовленого баронесою Штраль в повній самоті, стає ясно, що жінкою в масці була вона і що вона випадково підібрала уроненний Ніною браслет. Баронеса також говорить про те, що любить молодого князя, і вимовляє: «Мені ніби чується і сміх натовпу порожній, / І шепіт злісних жалю! / Ні, я себе врятую. хоча б на рахунок іншої. ». Прийшов Шпріха вона говорить про Звездича і Арбеніна, які нібито «засуджені вже світлом» [8].
СЦЕНА ТРЕТЯ. Арбенин, прийшовши до Звездичу, застає князя сплячим, хоче вбити того уві сні, але не може цього зробити. У нього виникає інша ідея. Йдучи, він стикається в дверях з дамою в вуалі, а, знявши з неї вуаль, переконується, що це баронеса Штраль. Арбенин запитує у неї: «Лише поясніть мені, якою владою Я / Ось цей купидон вас раптом зачарував? / Навіщо, коли він сам байдужий, як метал, / Всі жінки до нього палають пристрастю? ». Хоча баронеса намагається порозумітися ( «У всьому винна я, але слухайте.», «Але якби не я, то не бути письму.)», Проте Арбенин не розуміє її (заодно стає ясно, що він уже вірить в близькі стосунки своєї дружини зі Звездіч). Останні правдиві визнання баронеси звучать вже вслід Арбенину; вона сама усвідомлює, що той не чує її. Прокинувся і вийшов до неї князю баронеса говорить про небезпеку з боку Арбеніна, який «. жахливий / В любові і ненависті. ». Звездич не згоден з нею; він вважає: Арбенин дуже розумний, «щоб позбутися на розголос». Втім, князь допускає і дуель, але не боїться її (помітивши: «. Ці еполети / Я заслужив не втеча від ворога»). Баронеса каже, що жінкою в масці була вона, кається в цьому, йде зі словами «. думаю, що більш / Ми не побачимося »,« Не йдіть за мною ». Після її відходу Звездич Новомосковскет залишену Арбеніна записку, де той запрошує його цього вечора на вечерю до N. Князь реагує на це так: «Ну, право, очей особливий потрібен, / Щоб в цьому побачити картель. / Де чувано, щоб кликати на вечерю / Пред тим, щоб викликати на дуель? »[10].
СЦЕНА ЧЕТВЕРТА. У будинку N Казарін радіє тому, що Арбенин знову грає в карти (з ним і з господарем). До гри приєднується і увійшов Звездич. Арбенин звинувачує його в підміні карти, називає негідником і шулером, кидає карти йому в обличчя. Князь починає говорити про дуелі, проте Арбенин не хоче стрілятися, а звинувачення в боягузтві зустрічає словами: «Я боягуз - так вам не злякати / І боягуза». Звездич, усвідомивши всю складність ситуації і те, як те, що трапилося вдарило по ньому, закриває обличчя руками і вимовляє: «Честь, честь моя. ». Арбенин відповідає на це: «Так, честь не відходить. / Перешкода рушена між добром і злом, / І від тебе весь світ з погордою відвернувся. / Відтепер ти підеш отверженце шляхом. »[11].
СЦЕНА ПЕРША. На балу присутні говорять про нечесну гру Звездича, про те, що той отримав ляпас, але відмовився стрілятися. Один з гостей вимовляє: «. Яким же негідником / Він показав себе. »; двоє заявляють про своє рішення перервати знайомство зі Звездіч. Коли приходить князь, йому майже ніхто не кланяється. Звездичу вдається поговорити з Ніною на віддалі від гостей. Він повертає їй браслет і радить бути обережною, сказавши про Арбенине: «Ваш чоловік лиходій, бездушний і безбожний, / І я передчуваю, що вам загрожує біда». Прощаючись з Ніною, він відповідає їй, що їде на Кавказ. Арбенин, який спостерігав за ними, приймає рішення вбити Ніну. При цьому він звертається до Бога: «. ти, Бог незримий, / Але Бог всевидюче - візьми її, візьми. / Як свою заставу тобі її вручаю - / Прости її, благослови, / Але я не Бог і не прощаю. ». Арбенин згадує, як близько десяти років тому програв майже все, після чого купив отруту. Тоді він відігрався, але отрута зберіг [12] (цей довго зберігався отрута і намір використовувати його для вбивства нагадують «дар Ізори» в «Моцарта і Сальєрі» О. С. Пушкіна) [13]. Коли Ніна просить чоловіка принести їй морозиво, той виконує прохання, всипати в морозиво отрута. Потім він розбиває блюдце, що Ніні здається проявом незручності. Під час отруєння в глибині сцени з'являється Невідомий, який вимовляє, залишившись один: «Я мало не зглянувся, - і було тут мить, / Коли хотів я кинутися вперед. / Ні, нехай здійснюються долі визначення, / А діяти потім настане моя черга »(про фаталізм перед цим говорив і Арбенин:«. Їй, видно, судилося / У кольорі років загинути, бути коханою / Таким, як я, лиходієм, і любити / Іншого. ») [14].
СЦЕНА ДРУГА. Повернувшись додому, в спальні, Ніна починає відчувати себе погано, думаючи, що застудилася через з'їденого морозива. Вона просить Арбеніна викликати доктора, що той зробити відмовляється. Плачу, він говорить: «. є межа помсти, / І ось вона: - дивись, вбивця твій / Тут, як дитя, плаче над тобою. ». Ніна здогадується про отруту і біжить до дверей, однак падає. Вмираючи, вона проклинає чоловіка і говорить про свою невинність. Арбенин не вірить в це, хоча у нього і виникають сумніви ( «Але всі риси спокійні, не бачити / В них ні каяття, ні докорів. / Невже?») [15].
СЦЕНА ПЕРША. Сидячи вдома на дивані, Арбенин розмірковує: «Не все чи скінчено - невже на землі / Страданье нове скуштувати залишилося мені. / Дурниці. дні пройдуть - прийде забуття, / Під тягарем років помре воображенье; / І повинен же спокій коли-небудь / Знову оселитися в цю груди. ». Поки спогад переслідує його: «. як жваво бачу я / Її благання, тугу. - О! повз, повз / Ти, пробуджена змія ». Потім з'являється Казарін, а після його відходу - родичі і також доктор. Лікар сильно стурбований душевним станом Арбеніна, що (як, втім, і слова самого Арбеніна) робить переконливим фінальне божевілля головного героя. У дверях доктор стикається з Невідомим і Звездіч. Почувши від лікаря, що господар хворий, князь задоволений, що Арбенин не "лежить непритомний», а «ходить, говорить». Невідомий приховує свою особистість навіть від Звездича ( «Я ваш спільник, ревно і дружно / За вашу честь заступився сам. / А ви знали ту більш не потрібно»). Вийшов Арбенину Невідомий каже, що вони були друзями, що «. непрімеченний, всюди я був з тобою; / Завжди з іншою особою, завжди в іншому вбранні - / Знав всі твої справи і думка твою часом. ». Оскільки Арбенин не впізнає Невідомого, той нагадує: «Сім років тому, / Ти дізнавався мене, Арбенин. Я був молодий, / недосвідчений, і палкий, і багатий. / Але ти - в твоїх грудях вже крився цей холод, / То пекельне презренье до всього, / Яким ти пишався всюди! ». З'ясовується, що Арбенин виграв у Невідомого в карти велику суму грошей ( «Я віддався відчаю - тут були, / Ти пам'ятаєш, може бути, / І сльози, і благання. В тобі ж порушили / Вони лише сміх. О! Краще б пронизати / мене кинджалом. - Але в той час / Ти не дивився ще пророчо вперед. / І тільки нині зле насіння / Справив гідний плід »). Арбенин визнає, що дізнався Невідомого. Той же каже, що Арбенин «вбив свою дружину». Князь повідомляє Арбеніна про невинність Ніни; це підтверджує і Невідомий. Арбенин намагається реготати, але Звездич передає йому лист баронеси Штраль. Арбенин Новомосковскет лист, після чого впадає на обох зі словами «Я задушу вас, кати!», Проте «слабшає і падає на крісла». Князь починає говорити про дуелі, але потім вимовляє: «Мовчить, не слухає, невже він / Розум втратив. ». Арбенин, встаючи з диким поглядом, регоче, стає на коліна, падає на груди до Невідомому і плаче (той грубо відштовхує його), кидається до дверей, за якими знаходиться труна Ніни, потім повертається з диким стогоном. Роблячи все це, він вимовляє цілком відповідають його вчинків слова. Нарешті Арбенин «падає на землю і сидить напівлежачи з нерухомими очима». Завершується п'єса зовсім несхожими фразами Невідомого ( «Давно хотів я повною помсти, / І ось цілком я помстився!») І Звездича ( «Він без розуму. Щасливий. А я? Навік позбавлений / Спокою і честі!») [16].
[Ред] Особливості п'єси і вплив на неї
З усім цим, звичайно, ніяк не можна погодитися. Написавши в 17 років поему «Ізмаїл-Бей» (див. Ранні поеми Лермонтова) і показавши цим, що він вже зовсім склався як поет (не тільки в віршах, а й у великій формі), в 20-21 рік Лермонтов створив психологічну п'єсу дуже високого рівня. При цьому він використовував своє поетичне майстерність. З усіх його п'єс, крім «Маскараду», тільки «Іспанці» були написані віршами, а не прозою [18].
Досить легко переконатися, що Арбенин відрізняється від Отелло далеко не тільки кольором шкіри, та й Ніна - зовсім не копія Дездемони. У другій сцені четвертого дії «Маскараду» є загальне з другої сценою V акта «Отелло» (так, ключове запитання «Чи молилася ти на ніч, Дездемона?» [20] близький до фрази Арбеніна «Тепер молитися час, Ніна.» [21 ]), але набагато більше там відмінностей. Розмова Отелло і Дездемони відбувається перед вбивством, тоді як розмова Арбеніна та Ніни - після вбивства; Дездемона пробачила чоловіка і, відповідаючи на питання Емілії «Хто це зробив?», Говорить: «Ніхто не зробив. Я сама »[22]. тоді як Ніна прокляла свого вбивцю.
Дивно, що Висковатов знайшов в Звездіч риси Яго і взагалі принизив образ князя [19]. Одне з найголовніших і важливих відмінностей «Маскараду» від «Отелло» - якраз відсутність наклепника. Наклепом почала займатися баронеса Штраль (але для того, щоб врятувати себе), однак потім вела себе зовсім по-іншому (Лермонтов створив у своїй п'єсі далеко не один глибокий і складний образ).
Багато дослідників запозичили у Висковатова неіснуюче (або, принаймні, дуже віддалене) вплив трагедії Фрідріха Шиллера «Підступність і любов» [23]. відкинувши інші вказівки першого біографа Лермонтова (на «Фауст» Гете - Висковатов примудрився знайти в Арбенине спільне з Фаустом, «Манфред» Байрона. «Рене» Шатобріана). У «Підступність і кохання» Фердинанд поклав Луїзі отрута в лимонад, але перед тим, як передати отруєний напій, випив частину його і сам [24]. Коли, задовго до часу дії «Маскараду», Арбенин хотів отруїтися після програшу, він насипав отруту саме в стакан лимонаду (ось, мабуть, і все вплив «бюргерської трагедії», схожість з якою через раннього захоплення Лермонтова творчістю Шиллера шукали навіть в його п'єсах, що носять автобіографічний характер).
Чимало писалося і про вплив «Лиха з розуму». Лермонтов, як і Олександр Грибоєдов у своїй знаменитій п'єсі, використовував в «Маскарад» вільний ямб (нерівні по довжині рядка ямбического розміру), є і окремі риси подібності з поетичним стилем «Лиха з розуму». Піднімаючи питання про вплив Грибоєдова, писали «про особливості вірша і стилю» (до слів А. Муравйова про різку картині на сучасні звичаї не можна ставитися серйозно; зовсім не це викликало у Лермонтова проблеми в стосунках з цензурою, хоча цензор Е. Ольдекоп і зауважив, перестаралася, про різке випаді «проти костюмованих балів в будинку Енгельгардтів»), а також писали про «зображення героя, що протистоїть суспільству» [25]. Але Арбеніна дуже важко порівнювати з Чацький, а героїв і героїнь, подібних Софії, Молчаліна, Фамусову, Скалозубу, Лізі, в «Маскарад» немає взагалі.
Лермонтов поєднав сюжетні мотиви Шекспіра з особливостями сучасної «Маскарад» романтичної драми (в першу чергу, звичайно, французької, оскільки саме у Франції цей жанр досяг найбільшого розвитку), що справедливо визнано найбільш важливим [23]. Це призвело до блискучого результату, і тому наївно виглядає фраза П. Висковатова: «У" Маскарад "є" невідомий ", l'inconnu французьких драм, абсолютно не в'яжучого з усім побудовою і завданнями російського життя і, отже, російської драми». Повне нерозуміння Висковатова ні задуму Лермонтова, ні здійснення цього задуму доводять і не менш комічні міркування біографа про Лермонтова і Арбенине: «. він не дав свого героя більш широких основ. він обмежив їх тісними рамками світського суспільства. Він би міг піти в глиб історичного життя, життя народного, і на них зобразити характер героя »[19].
Тема карткової гри була характерна для сучасної Лермонтову російської літератури. Приклади цього - повість Олександра Бестужева-Марлинского «Випробування» (1830); звідси Лермонтов запозичив прізвища Звездича і баронеси Штраль), роман Д. Бегічева «Сімейство Холмських» (1832), повість А. С. Пушкіна «Пікова дама» (1833. публікація - 1834). Цілком ймовірно, що Лермонтов Новомосковскл французьку книгу «Тридцять років, або Життя гравця» Дюканжа і Діно [32].
Прототипом Шприха був чиновник, агент Третього відділення, постійний відвідувач Харківських салонів і малозначний літератор А. Л. Елькан. Елькан також став прототипом персонажів водевілю П. А. Каратигіна «Ложа першого ярусу на останній дебют Тальоні", повісті Тараса Шевченка «Художник», фейлетонів М. А. Бестужева-Рюміна. Висувалося і припущення, що Елькан послужив прототипом Загорецкого в «Лихо з розуму» - ця версія, наприклад, є в нарисі Н. О. Лернера «Один з героїв Грибоєдова і Лермонтова» (1914). З. С. Єфімова звернула увагу на Шприха, героя повісті О. І. Сенковського (Барона Брамбеуса) «Попередження» (1834). За твердженням Ефимовой Шпріха у Лермонтова надзвичайно схожий на Шприха в цій повісті, прототипом якого послужив, судячи з усього, все той же Елькан [33].