Хайку - національна японська форма поезії, жанр поетичної мініатюри, просто, лаконічно, ємко і достовірно зображує природу і людину в їх нерозривній єдності.
Традиційне японське хайку - це 17-складне вірш, що записується в один стовпець (рядок) і складається з трьох ритмічних частин по 5-7-5 складів. Внутрішньо хайку ділиться, як правило, на дві смислові частини 12 + 5 або 5 + 12. Переклади і хайку, складені на інших мовах, прийнято записувати в три рядки.
В одній з цих частин, як правило, міститься «кіго» - сезонне слово або словосполучення, що дає зрозуміти, в яку пору року відбувається дія вірша. Це може бути пряма вказівка на сезон - «осінній вечір», або ж слово, за яким закріплено ту чи іншу сезонне значення, наприклад, «місяць», «іриси», «краб» і т.д.
Хайку виділилося як жанр в процесі розвитку поетичної гри по дописування чергуються тривіршів і двухстішій, званої «хайкай-но ренга» (дослівно «жартівлива ренга»), згодом «Ренк».
Важливою ланкою Ренк був перший тривірш, що називалося хокку (початкова строфа). Хокку мало особливими якостями в порівнянні з іншими строфами ланцюжка: наявністю кіго, а також «кіредзі» - паузи між двома частинами строфи. Крім того, хокку мало недомовленістю, незавершеністю, многосмисленним тлумаченням і тим самим спонукало читача або учасника складання Ренк до співтворчості в процесі розгортання ланцюжка образів.
Поступово хокку стали сприйматися як самостійні твори і дали початок жанру ХАЙКУ, який зайняв одне з головних місць в японській поезії.
Хайку завоювало безліч шанувальників по всьому світу. Пишуть хайку і російською мовою.
Якщо і вас зацікавив цей жанр, то спробуйте при написанні хайку дотримуватися кількох правил, наведених нижче. Це допоможе вам писати тривірша наближено до класичного розуміння хайку. Потім, коли правила будуть засвоєні, ви можете їх «забути» і перейти до написання хайку в сучасному ключі, як це сьогодні роблять багато і на батьківщині хайку. Зараз в Японії існує кілька сотень шкіл хайку, складових дві великі групи: школи «класичного хайку» і школи «сучасного хайку».
Формальні моменти: кількість складів, кіредзі, кіго
Кількість складів і рядків
Питання про кількість складів в хайку, написаному російською та іншими мовами, вже давно вважається вирішеним. Російські склади і звукові одиниці в японському - це різні речі, можна лише дотримуватися загальної схеми розташування складів, пам'ятаючи про стислість і лаконічність. Пишіть в три рядки. Не перевищуйте формулу 5-7-5 більше ніж у півтора рази, тобто розташовуйте в кожному рядку не більше 10 складів. Намагайтеся одну з рядків робити трохи довше інших двох. Також допускається використання тільки малі літери.
сезонні слова
Після тривалих багаторічних літературних дискусій і спроб відійти від канону сучасні японські поети все ж погодилися визнати обов'язковим наявність в хайку сезонних слів. На їхню думку, кіго необхідні - тому що вони тягнуть за собою певні асоціації, значно розширюють смислове та емоційне ємність вірші. До того ж традиція використання сезонних слів сформувалася набагато раніше хайку - в поезії танка - і становить важливу частину японської художньої культури.
Якщо ж ви хочете написати про якийсь винятковому природне явище, властивому тільки вашої області, місту чи селу, то пишіть хайбун (невелика прозаїчна замальовка, увінчана хайку), інакше вас зрозуміють тільки живуть поруч з вами.
ріжуче слово
двухчастность
Також зазвичай не рекомендується писати хайку одним закінченим пропозицією. Делите хайку на дві взаємопов'язані частини, розділяючи їх знаками пунктуації та смисловий розбивкою і кажучи в кожній з них про різне. Чим далі будуть рознесені частини - при внутрішньому тяжінні один до одного - тим сильніше буде пробігати ток від одного полюса вірша до іншого. наприклад:
Погляду з'являється мальовнича, трохи іронічна сценка, подана без тиску на сприйняття читача, навіть з деякою загадкою - дві частини вірша рознесені досить сильно. Але придивившись, можна розгледіти сполучні ниточки, які змушують звучати простір між рядків: тепло бабиного літа в першому рядку і сміх дітей у третій, бабине літо як останній острівець сезонної життя природи і - проповідник як посередник між людьми і «істиною». «Будьте як діти» - спадає на думку під сміх дітей ... Хто ж приходить до людей і сповіщає про іншому світі, про кращу долю і т.п. в той момент, коли світ цей ще настільки хороший і чарівно в своєму останньому перед осінніми холодами сплеску тепла, цветенье трав, святі кольору ще не облетіла листя ...
Не пишіть зайвого, але й не відтинайте потрібне
В хайку - мінімум слів. Тому кожне значить дуже багато. Створюючи хайку, відбирають тільки найнеобхідніші, точні слова.
Якщо без якогось слова можна обійтися в хайку, спробуйте без нього обійтися. Уникайте повторів слів, однокореневих слів, смислів - будь-якого масляного масла - якщо це не є усвідомленою задумкою.
Показуйте, а не розповідайте!
Малюйте картину, показуючи самий мінімум, але закладайте в нього дещицю смислового пороху. Акцентуйте увагу на одній-двох взаємопов'язаних деталях так, щоб можна було, вхопившись за кінчик нитки, розмотати весь клубок. Читач сам повинен поставити всередині себе питання «Чому?» Або «Навіщо?» І сам же знайти відповідь.
Пишіть про реальні, а не вигадані події, використовуйте прості слова
Не треба говорити пишномовно, пафосно або використовувати «слівця», зрозумілі тільки вам. Показуйте все таким, яке воно є. Але з'єднувати образи всередині хайку так, щоб вони могли зачепити, зачепити читача, змусити його задуматися. Уявіть, що ви режисер кінокартини, і все, що у вас є - це три миті і зображення, які можна зняти без спецефектів; ще у вас є запахи, дотики, тепло, холод, біль - все те, що можна сприйняти органами чуття ...
Ще на зорі формування жанру творці хайку називали його поезією щирого почуття і глибокої думки. Для того щоб хоч на секунду змінити читає, щоб з'єднати в трьох рядках вічне і минуще, природне і людське, високе і буденне - щоб сказати багато через мале, показавши при цьому тісний взаємозв'язок всього сущого, хайку має вміти згустити відчуття, спогад, почуття. Така смислова концентрованість і точність може бути досягнута декількома шляхами.
Чи не розжовувати, а недоговорюють
Важливі принципи поезії хайку - недомовленість, багатозначність і послечувствованіе.
Використовуйте прийом контрасту і протиставлення - об'єктів, планів, явищ, відчуттів ...
Зіставляйте, порівнюйте - об'єкти, плани, явища, відчуття ...
Це один з найпоширеніших прийомів в хайку. Розміщуйте поруч родинні об'єкти і явища. Тільки забудьте про слова «як», «ніби», «немов», «схожий» - просто знаходите ті точки часу і простору, де збіг трапляється саме.
Прийом загальної рядки
Каламбури, використання омонімів, гра слів
У російській мові омонімії набагато менше, ніж в японському, але її теж можна використовувати.
Алюзії, літературні та культурно-історичні асоціації
Те, що ноги були поранені не просто в якийсь там бухті, а саме в Русалчин, відразу виводить конкретну подію за рамки досвіду окремої людини - згадується казка Андерсена ... «Русалчин» прочитується як культурно-історична ремінісценція, тобто сприймається як прийом, широко поширений в класичній японській поезії. Вірш сприймається природно і легко - саме через витонченої алюзії.
Незвичайне в звичному
Намагайтеся показувати незвичайне в звичній ситуації. У середньовічних японських хайдзінов багато тривіршів, побудованих на цьому принципі, часто супроводжуються вигуком, наприклад: «і раптом - гліциній колір».
Коротко про те, чого не варто робити при написанні хайку
- Не пишіть в риму, вона дає відчуття завершеності, а в хайку повинна залишитися відкрита і запрошує двері недомовленості.
- Не пишіть повчально, пишномовно або сентенційно, не давайте оцінок.
- Чи не вигадуйте хайку «з голови», які не оперуйте нематеріальним, абстрактним, але робіть предметом хайку навколишній світ і власний досвід, нехай навіть уявний.
- Не намагайтеся назвати почуття або стан, а лише покажіть їх.
- Не пишіть афоризми, нав'язуючи то єдине уявлення, яке виникло у вас.
- Не пишіть про інші часи, крім справжнього, або пишіть через призму сьогодення - хайку має створювати відчуття, що події розгортаються у вас на очах.
- Намагайтеся уникати явних метафор, порівнянь, уособлень і т.п. Метафора допустима, якщо рівно можливих і метафоричне і буквальне її прочитання.
- Прийом заради прийому робить хайку плоским і позбавляє безпосередності. Гра слів, графічні хитрощі та ін. Гарні тільки в разі їх смисловий адекватності - як і в будь-якому художньому тексті.
Шукайте таємницю. недобудований міст
Коли в хайку сополагается або контрастують два зрозумілих способу - з цим все ясно, міст будується і дає нам перейти з одного видимого простору в інше. Але бувають хайку, в яких видно тільки один берег - той, з якого все починається, на якому стоїть один кінець моста. Інший же - втрачається в загадковій серпанку недовисказанного у вірші. Ми можемо тільки відчути глибину і привабливу красу буття крізь вміло створені междустрочія хайку, розкласти ж на складові невловимий аромат, що витає навколо такого вірша, - так просто не вдається, його можна тільки вдихнути ... Треба дуже уважно, ніжно і глибоко, майже медитативно слухати світу , природі, свою душу, і тоді, можливо, дивиться так відкриється ...
І наостанок - одна східна притча, що перекликається з поезією хайку
Новий імператорський сад готували до відкриття три роки. Нарешті всі роботи були завершені, і імператор запросив всю знати помилуватися красою саду.
Всі були в захваті і розсипалися в компліментах. Але імператора цікавила думка майстра Лін-чи, який вважався неперевершеним знавцем цього виду мистецтва. Коли імператор звернувся до Лін-чи, всі присутні обернулися і запанувала тиша. Лін-чи відповів:
- Дивно, але я не бачу жодного сухого листа. Як життя може існувати без смерті? Через те, що тут немає сухого листя, сад мертвий. Я думаю, що сьогодні вранці його дуже ретельно підмітали. Накажіть принести трохи сухого листя.
Коли листя принесли і розкидали, вітер почав грати ними. Шелест листя - і сад ожив! Майстер сказав:
- Тепер все у порядку. Ваш сад прекрасний, але він був занадто доглянутий.
Мистецтво стає найбільшим, коли не може виявити себе.