Лідія Крюкова
Заслужений художник РФ,
почесний кінематографіст,
володарка срібної медалі ВДНГ, премій «Ніка» і «Золотий Шахтарськ»
Художник по костюмах фільмів «Молох», «Телець» і «Фауст» Олександра Сокурова, «Собаче серце» Смелаа Бортко і багатьох інших
«Після закінчення факультету промислового дизайну ЛВХПУ ім. В. І. Мухіної за фахом текстиль я зрозуміла, що мені не стільки хотілося працювати з тканинами, скільки створювати з них образ. Я прийшла на художню раду кіностудії «Ленфільм» зі своїми ескізами, там мені запропонували на вибір піти асистентом художника по костюмах або в декоратори - працювати з текстилем в інтер'єрах. Я відразу вибрала костюми і 4 роки відпрацювала асистентом у талановитих майстрів. Робота мені сподобалася відразу, але також відразу прийшло розуміння, що це серйозна праця, навіть спосіб життя.
Коли освіту здобувала я, такої спеціальності як художник по костюмах і зовсім не було; сьогодні ж і в Москві, і в Харкові можна без проблем отримати професію в вузі. Звичайно, жоден інститут не дасть за даною професією повних знань, необхідних для роботи, тому відразу після навчання необхідно відпрацювати кілька картин в ролі асистента художника по костюмах - це допоможе освоїти на практиці специфіку професії. На кожній кінокартині доводиться заново вчитися, занурюватися і вивчати описувану епоху.
Людина, яка вирішила пов'язати з цим своє життя, повинен розуміти, що специфіка професії передбачає ненормований робочий день. Художник по костюмах відповідає за все, що в кадрі, за кожну деталь: костюм, головний убір, біжутерію, взуття та багато іншого, але головне - за художній образ і відповідність його тієї епохи, в якій відбуваються кіноподії. Для цього ми залучаємо на майданчик різних консультантів - це не тільки фахівці з військового і історичному костюму, а й сучасні модельєри, якщо того вимагає задана епоха. На створення костюмів для історичних картин йде більше часу: доводиться досконально вивчати новий матеріал, та й у таких костюмів пошиття складніше. Якщо в фірмі історичних тканин ми не знаходимо того, що нам потрібно, розписуємо тканини своїми малюнками. Іноді купуємо щось в антикварних магазинах. Після того, як всі костюми пошиті, починається їх «фактурка» - складний, тривалий технологічний процес, завдяки якому тканини здаються більш старими. Це потрібно для того, щоб костюми були правдивими і життєвими. Робота художника не закінчується на виготовленні костюмів, далі слід тривалий процес зйомок, де його присутність необхідна кожен знімальний день.
Ми залучаємо на майданчик різних консультантів - це не тільки фахівці з військового і історичному костюму, а й сучасні модельєри
Costume Design 101: 2nd Edition: The Business and Art of Creating Costumes for Film and Television (Costume Design 101: The Business Art of Creating)
Character Costume Figure Drawing: Step-by-Step Drawing Methods for Theatre Costume Designers
Costume 1 066 to the Present: A Complete Guide to English Costume Design and History
Історія моди з XVIII по ХХ століття. Колекція Інституту костюма Кіото
Акіко Фука, Тамамі Суо, Мікі Івагамі, Рейко Кога, Рей Ній, Дзюнко Нішіяма
Script Analysis for Actors,
Directors, and Designers
Варвара Авдюшко
Художник по костюмах фільмів «Таємниця перевалу Дятлова», «Президент Лінкольн: Мисливець на вампірів», «Особливо небезпечний»
Деякі помилково вважають, що ми тільки одягаємо зірок, «робимо їм красиво», а потім покурює, розвалившись на крісельце, і насолоджуємося результатом. Все зовсім не так. Художник по костюмах в першу чергу організатор - треба розібрати сценарій, розрахувати бюджет, скласти графік, зібрати команду, розподілити обов'язки, головою відповідати за терміни і гроші. Якщо ви не встигли дошіть своє, нехай навіть неймовірно талановитий, плаття до дня зйомок, то воно просто нікому більше не буде потрібно, і зйомку ви фактично зірвали. На знімальному майданчику костюмерний департамент різко відрізняється від інших: якщо вас збиває з ніг біжить, змилена, запиленість, заляпана фарбою і кінокровью панянка, обвішана шпильками і Стокілограмову картатими сумками, то можете не сумніватися, - це хтось із костюмного департаменту.
Тому в першу чергу дуже важлива організованість, уміння організувати інших і вміння чути режисера. Звичайно, художнику по костюмах ніяк не можна без терплячості. Далі залишається суцільна романтика - освіту, смак і обов'язкова любов до того, що робиш.
Якщо вас збиває з ніг змилена, запиленість, заляпана фарбою і кінокровью панянка, обвішана шпильками і Стокілограмову картатими сумками, - це точно хтось із костюмного департаменту
Художник по костюмах повинен навчитися дивитися на всі боки. Чому та чи інша людина так одягнений, що у нього за характер, яка професія, чи є сім'я? У кіно костюм - це те, за допомогою чого глядач може дізнатися щось нове про героя.
Корисні посилання
Тетяна Долматовська про те, що потрібно негайно йти асистентом до улюбленого художнику по костюмах і не боятися починати в будь-якому віці
Тетяна Долматовська
Художник по костюмах на проектах Валерії Гай Германіки «Школа» і «Короткий курс щасливого життя», художник по костюмах і художник-постановник картини Ангеліни Никонівському Welkome Home, брала участь в українських зйомках англійської «Анни Кареніної» Джо Райта і американського «Джека Райана» Кеннета Брани
«Гідність будь вітчизняної індустрії полягає в тому, що у нас немає віку допуску. В Англії ти роками працюєш на дрібних асистентських посадах, найчастіше безкоштовно, і тільки потім, витримавши «учнівський карантин», якщо пощастить, отримаєш можливість реалізуватися самостійно. У нас же можна поміняти життя хоч в тридцять, хоч в сорок років. Я після школи поступила в кілька спеціалізованих англійських коледжів, але на той момент не було фінансової можливості платити за навчання, а стипендії іноземцям в тих місцях не належало. Думала піти в школу-студію МХАТ, але там два роки поспіль не було набору за цією спеціальністю. Пішла вчитися до Літературного інституту на перекладача, паралельно працювала в журналі Vogue, а потім мене закрутило-закрутило. Так що дитячу мрію стати художником по костюмах я почала реалізовувати тільки 10 років по тому.
Це така професія, де, на мій погляд, не буває «правильно» і «неправильно». Завдання так званого академічного освіти - розкрити твій талант. Якщо ж ти в силах розкрити його сам, то тобі підходить самоосвіта. Я, правда, ніколи не залишала ідею отримати фундаментальну освіту і, пропрацювавши кілька років, поїхала вчитися на художника по костюмах в University of Arts London. Там я побачила, що то, до чого я місяцями доходила сама на знімальному майданчику, тут розповідають на лекціях. Тепер мені здається, що практика, що передує теорії, це навіть добре. Якби я почула багато з того, про що нам розповідали на лекціях і семінарах, до того, як потрапила на реальну знімальний майданчик, я б просто не надала цьому належного значення і точно так же набивала б собі шишки.
Завдання стиліста - показати одяг, завдання художника по костюмах - допомогти режисерові і акторові в розкритті образу героя
Робота художника по костюмах полягає в тому, щоб, незважаючи на тридцятиградусний мороз, костюми виглядали зразково і, незважаючи на невеликий бюджет, глядач бачив на екрані гарне кіно, а не економію. З точки зору виробничого досвіду особливо гарні серіали, так як на них вся технологічна тяганина (якої теж чимало в роботі художника по костюмах) може бути вивчена досконально.