Куратори: Марина Лошак, Ірина Коробьина
Асистенти кураторів: Наталя Папанова, Катерина Усова, Ірина Чепкунова, Марія Костюк
Музейно-виставковий центр «Робітник і колгоспниця» - простір, орієнтоване на показ проектів в галузі мистецтва XX століття - відкриває виставку про історію павільйонів СРСР, перша частина якої присвячена участі країни Поради в міжнародних виставках.
Історія радянських виставкових павільйонів - це історія архітектури і тотальних інсталяцій, грандіозний світовий огляд досягнень різних країн, змагальні командні виступи архітекторів, графіків, макетників, столярів, техніків, шрифтарів, фотографів, скульпторів, живописців, кінематографістів, садівників ... Історія міжнародних виставок стартувала в середині XIX століття в лондонському Гайд-парку - тоді Джозеф Пакстон побудував зі скла і заліза «Кришталевий палац» площею 90 000 кв. м. Венеціанська бієнале була організована за іншим принципом: з 1895 року в садах Джардіні проходить «Міжнародна художня виставка», для якої країни-учасники будують постійні павільйони, замовляючи проекти знаменитим архітекторам.
Але багато світових огляди запрошували учасників до створення тимчасових споруд на заздалегідь виділеної території: кожен раз це були практично експериментальні споруди з абсолютно оригінальним внутрішнім композиційним рішенням і складом експонатів, що створювалися в стильової домінанти своєї епохи - це конструктивізм 1920-х, неокласицизм 1930-х і функціоналізм 1960-х років.
Перший виступ СРСР відбулося в 1925 році в Парижі на «Міжнародній виставці декоративних мистецтв і художньої промисловості». За результатами закритого конкурсу, в якому серед інших брали участь архітектори В. Щуко, І. Фомін, брати Весніни, М. Гінзбург, журі під головуванням наркома освіти А. Луначарського і за участю В. Маяковського визнало кращим проект Костянтина Мельникова - легку каркасну двоповерхову споруду з дерева і скла з вишкой- щоглою з серпом і молотом і буквами СРСР. Оформляли експозицію вхутемасовци: декоратор Ісаак Рабинович спроектував асиметричний і лаконічний Зал Держвидаву, дизайнер Олександр Родченко - знаменитий гігантський «експонат» «Робочий клуб» для Відділу СРСР на Еспланаді Інвалідів. Пофарбований червоною, сірої та білої фарбою радянський павільйон став «найгострішою будівництвом на виставці» і справжньою «машиною для агітації»: архітектура тут домінувала, а інтер'єр представляв собою продовження самої будівлі.
Міжнародна виставка «Преса» в Кельні 1928 року проходила в капітальному «Павільйоні держав» - тимчасового павільйону СРСР тоді не будував. Для оформлення експозиції нараду на чолі з Луначарським і участю президента Державної академії художніх наук Петра Когана постановило «запросити художників Лисицького і Рабиновича». При цьому Лисицькому вдалося радикально перетворити Псевдокласичні фасад будівлі, помістивши в кожну з чотирьох арок об'ємні світяться вночі букви USSR. Внутрішній простір було вирішено асиметрично і поділено на зони з «ударними» декоративними і динамічними установками, які прокладали маршрут глядача «по маяках». Серед експонатів переважали конструкції, «спеціально складені художником», своєрідні механічні атракціони: «Зірка», «Робочий кореспондент», «Червона Армія», «Трансмісія» ... У Кельні вперше в виставковому комплексі з'являється гігантський фотофріз (24х3,5 м) з використанням плакатного фотомонтажу, підсвічування експонатів лампочками розжарювання і спеціальний кінозал, в результаті вся експозиція залишала у публіки «кіно-фото» відчуття.
Павільйони СРСР 1930-х років - паризький і нью-йоркський - будував Борис Иофан, обидва павільйону служили постаментами монументальних скульптур - «Робітника і колгоспниці» Віри Мухіної і «Робочого із зіркою» В'ячеслава Андрєєва. До паризькій виставці 1937 був вперше оголошений конкурс на оформлення експозиції: його виграє група ленінградських художників під керівництвом Миколи Суетина, яка запропонувала лаконічні АРХІТЕКТОН, виділені штучним світлом, «ступінчасті» форми, фотобарельефи і декоративні установки: «пілон конституції» і присвячений рекордним перельотів « полуглобус ». Суетин рішуче відмовився від вибудовування експозиції «по маяках», організовуючи виставковий простір як громадський інтер'єр, «декоруючи» його експонатами. Оформляти нью-йоркський павільйон доручили також Суетина: але тепер архітектори Борис Иофан і Каро Алабян спеціально під виставкове завдання проектують «темний» ансамбль, розрахований на кіноекрани і світлові ефекти для діорам. В цілому нью-йоркський ансамбль був самим театральним з усіх радянських павільйонів за кордоном: амфітеатр з естрадою, мелодії народів СРСР, кінофільми і головний експонат - копія станції метро «Маяковська» в натуральну величину між дзеркальними стінами посилювали це враження.
Радянські павільйони кінця 1950-х - 1960-х років - в Брюсселі (1958) і Монреалі (1967) - будувалися як гігантські експонати, свого роду прозорі оболонки, виокремлювати особливу зону на території виставки. У Брюсселі перед експозиціонерами стояло складне завдання - поєднувати в єдиному просторі демонстрацію машин і механізмів, зразків промислової і сільськогосподарської сировини з показом творів образотворчого мистецтва. Експозиція монреальського павільйону, відкритого в рік п'ятдесятиріччя СРСР, будувалася на трьох рівнях - океан, земля, космос, концентруючи увагу глядача навколо головних експонатів: емблематичного композиції «Серп і молот» і карти електрифікації країни з макетом Красноярської ГЕС з барельєфним профілем Леніна. Були в павільйоні і атракціони: поточна вода в макеті гідроелектростанції, живі риби в басейні, шахтарська кліть, «нібито» спускається під землю в відділі «Вугілля» ...
Радянський павільйон в Осаці, відкритий в 1970-му році - рік столітнього ювілею Леніна, нагадував гігантський розгорнутий прапор силуетом, червоним кольором і складчастої поверхнею. У темному, позбавленому вікон будівлі тепер домінуватиме натурні експонати (верстати, машини, дари природи), а експонати, створені художниками, як і в кінці 1920-х. Центр павільйону займала декоративна установка: червоно-білий пілон і встановлений на ньому екран, на якому постійно демонструється фільм-хроніка «Живий Ленін»: символ тут поєднувався з документом.
Режим роботи:
субота - неділя 12:00 - 21:00,
понеділок - вихідний
Вартість квитків: 250 рублів або в складі комплексного квитка, що включає також відвідування виставки «Дизайн упаковки. Зроблено в Росії »- 300 рублів, пільговий - 20 рублів