У гумміарабіковом процесі в ролі основного речовини, що клеїть замість желатину використовується гуміарабік, звідси і назва процесу.
Хромова сіль, фарба та інші компоненти вводяться в світлочутливий розчин, як правило, одночасно. Після нанесення світлочутливого розчину на папір і її просушування, шар експонується під негативом і проявляється в воді. У місцях, схильних до інсоляції задубленого гуміарабік і міститься в ньому барвник буде в меншій мірі піддається розчиненню (вимивання з шару) і залишиться на підкладці барвистим зображенням.
Так, потрібно взяти не дуже шорстку середньої щільності і зернистості, добре проклеєну, креслярську, акварельний або малювальну папір (ватман не годиться). Головне, щоб наноситься в подальшому на папір гумміарабіковий барвистий шар не проник в її поверхню, інакше на папері залишаться невиправні плями фарби. Фарба повинна лежати в шарі і перебувати на поверхні паперу.
Взагалі, в описуваному процесі, перед нанесенням на папір гумміарабікового розчину її рекомендувалося проклеїти желатиновим розчином, який наносити на підігрітий, злегка зволожений аркуш паперу широким пензлем у всіх напрямках.
Розчин для проклейки:
Алкоголь ................ 10 куб. см
Для проклейки грубих паперів береться приготований в водяній бані розплав 5% розчин желатину з 2-3 куб. см 5% розчину хромових квасцов.
Висушений лист такого паперу кнопками прикріплюється до дошки і на нього протягом 1-2 хвилини швидкими рухами пензля наноситься розчин гуміарабіку з фарбою.
Гумміарабіковий розчин наноситься до тих пір, поки шар не стане кілька сухим і почне надавати деякий опір руху кисті. Головне при нанесенні шару фарби працювати швидко, не даючи шару загуснути. Роботу вести при штучному тьмяному освітленні. Фарбу наносити не дуже густо, "спочатку грубої щетинистою пензлем по всьому формату листа, після широкої м'якої пензлем, працюючи по листу в усіх напрямках сильно, а після все слабкішими і слабкішими, поки шар не перестане піддаватися кисті". Після цього папір висушується в темному приміщенні. Вкрита гуммиарабиком папір більше 3 днів не зберігається.
Барвисті світлочутливі розчини готуються із застосуванням сухої сажі, паленої кістки, лампової кіптяви або іншими сухими фарбам при необхідності додаючи для додання тони синю. Пастель застосовувалася для затірки.
Рецепт гумміарабікового ратсвора:
Розчин біхромату амонію ..................................... 2 вагових частини
(200 м на 100 к.с. води)
Гуміарабік, розчинений 1: 1 у воді ...... ............. 2 частини
(5г сажі, розчинених в 10 куб. См спирту з 50 куб. См води)
Карболової кислоти ................................................ 5 крапель
Взяти 2 куб. см цього розчину і додати до нього 6 куб. см біхромату амонію, розведеного у воді в співвідношенні 1:15. Все це затерти з 0,3-0,5 г сухої фарби.
Гуміарабіку .................. 40 г
Фарбу ретельно розтерти шпателем або в ступці, змішати з невеликою кількістю розчину гуммиарабика. Фарби береться стільки, щоб її розчин читався текст на білому аркуші паперу. Після до розчину додати до розчину все інше.
Розчин зручно тривалий час зберігати в закритій банці з темного скла.
Папери, покриті двома останніми розчинами в міру необхідності очувствляются тампоном, змоченим в 10% розчині біхромату калію, краще амонію (10 г на 100 куб. См води), поки шар не стане рівномірно жовтим (близько 2 хвилин). Надлишки розчину зі шару видаляються фільтрувальної папером, після чого папір протягом 10-15 хвилин висушується в темряві і готова для експонування.
Для копіювання беруться прозорі, з опрацьованими деталями, ніжні негативи. Для друку зручні паперові негативи, хоча в описах процесу зустрічаються замітки про те, що "в даний час експонування виробляють і з прямим освітленням за допомогою дугових ламп". Необхідний час експонірованія- від 30 хвилин до 2 годин (на сонці до 5 хвилин) підбирається досвідченим шляхом, як в пігментному і інших процесах.
При перетримці виходять мляві і м'які копії. При недодержка прояв йде швидко і при цьому виходить контрастна копія.
Прояв кінцевого зображення ведеться водою, при цьому техніка прояви надає широке поле діяльності для художника: можна працювати по окремих дільницях шару, размягчать його окремі місця за допомогою різних засобів, видаляти в зображенні зайві деталі, виділяти головне і т.д.
Це досягається варіюванням температури води, застосуванням розчинів кальцинованої соди або поташу, застосування який прискорює розчинення шару.
Прояв можна вести струменем води, поливом шару водою з дрібними тирсою, застосовувати розпилювачі, ватні тампони, пензлі й інші засоби.
Для цього інсоліроваться копію кладуть шаром вниз в холодну воду, змінюють її через кожні 5 хвилин поки вода не перестане забарвлюватися в жовтий колір, що покаже, що з шару вимилась НЕ окислиться під світлом хромова сіль.
Після цього в ванну наливають розчин поташу або соди в співвідношенні 1: 400 з температурою 35-40 ° С.
Шар починає поступово розм'якшуватися і світла виступати. По поверхні обережно водять шматком мокрої вати. Малюнок стає все більш виразним.
Коли прояв закінчено, то копію кладуть на скло і ведуть остаточне доопрацювання малюнка усіма описаними вище засобами. Прояв: Тут надається широке поле діяльності для художника, можна працювати по ділянках, размягчать за допомогою різних засобів видаляти, що заважає, виділяти або вибілювати. Варіруя температуру води і застосування соди або поташу, можна прискорювати розчинення шару.
Прояв можна вести струменем води, застосовувати розпилювачі, литтям води з дрібними тирсою, застосовувати ватні тампони, кисті і т.д.
Копію кладуть шаром вниз в холодну воду, змінюють її через кожні 5 хвилин поки вода не перестане забарвлюватися в жовтий колір, що покаже: після засвічення з шару вимилась НЕ окислиться під світлом хромоваясоль.
Після цього в ванну наливають розчин поташу або соди 1: 400 з температурою 35-40 градусів. Підвищення температури і лужності розчину помітно прискорює процес прояви.
Шар починає розм'якшуватися і світла починають мало-помалу виступати. По поверхні обережно водять шматком мокрої вати. Малюнок стає все більш виразним.
Коли прояв досить закінчено, то кладуть на скло і ведуть остаточне доопрацювання малюнка усіма засобами.
Копію обполоснути і покласти в освітлюючу ванну. 200 к.с. води 15 м Кристалічного сірчистої-кислого натрію Na2 SO4 7H2 O c 5 м концентрованої сірчаної кислоти. Витримати до абсолютно чистих тонів близько 1 хвилини і ретельно промити і висушити.
Для виготовлення гумміарабікових паперів, призначених для тривалого зберігання, пропонувалося приготувати запасні розчини:
А. Води ..................................... 100 куб. см
Порошку гуммиарабика ............. 35 г
Саліцилового натрію ................ 0,25 г
Гуміарабік розчиняти в воді при деякому нагріванні і зберігати розчин до 2-3 місяців в закритій банці.
В. Води ....................................... 100 куб. см
Хромових квасцов ...................... 3 г
Робочий гумміарабіковий розчин готувати з запасних розчинів
Фарби-лампової сажі ............. 0,1 м
Все це слід було змішати в ступці, без утворення згустків і рівномірно покрити розчином папір. Папері дати добре просохнути, щоб шар не був розчинний в холодній воді. Такий папір допускалося зберігати необмежено довгий час.
Очувствлять папір в 5% розчині біхромату калію і просушити в темряві.
Друкувати розсіяним денним світлом через негатив протягом 5-15 хвилин, а на сонці 7 хвилин.
Копію промити в холодній воді до тих пір, поки не вимиється незакріплений біхромат калію і проявляти водою, підвищуючи або знижуючи її температуру із застосуванням м'яких кистей. В описі процесу зазначалося, що використання в якості фарби деревного вугілля дає вражаючі ефекти, особливо для передачі на відбитку сонячного світла. Для цього рекомендувалося вугілля ретельно потовкти в ступі, просіяти через дрібне сито ( "З0 ниток на 1 см") і отриману пил змішати в ступці. "Незвичайні результати досягаються застосуванням вугілля з кокосового горіха". Гумміарабіковий розчин пропонувався наступний:
Порошок червоного крейди. 0,5 г
Зазначалося, що чим густіше папір покрита пігментом, тим сильніше буде колір в тінях відбитка. Шар повинен лежати на поверхні паперу, не проникаючи в неї, а тільки зчіплюючись з нею.
Папір, проклеєну 2% розчину желатину, покривають шаром гуміарабіку, приготованого з запасних розчинів:
А. Гуміарабіку ................ 100 г
Гліцерину ................... ................... 8 куб. см
Оцтової кислоти (кристалічної). 12 куб. см
До 16 куб. см розчину А додають розчин В і невелика кількість рідкої акварельного фарби з тюбика, все це ретельно перемішують.
Отриманий пігментний розчин на папір наносять м'якою щіткою, вздовж і поперек до освіти рівного шару, попередньо поклавши аркуш паперу на рівне скло. Просушують, обробляють озобромним розчином (див. Озобромний процес), вводять в контакт з позитивним бромосеребряной відбитком і накочують на час, необхідний для отримання матриці і виявляють її водою.
Або, гумміарабіковую папір очувствляют розчином 4 гр біхромату калію в 200 куб.см води, сушать в темряві, експонують під негативом, ретельно промивають у холодній воді і виявляють вищеописаними способами.
Також пропонувалося із запасних розчинів А і В, що зберігаються "нескінченно довго", приготувати робочий розчин:
А. Води ........................... 100 куб. см
Гуміарабіку ................... 35 г
Саліцилової кислоти ......... 0,25 г
В. Води ........................... 100 куб. см
Хромових квасцов ......... .3 г
Голландської черні 0,1 г
Фарбу з невеликою кількістю робочого розчину ретельно розтерти в ступці, додати решту розчину і щіткою рівномірно покрити папір.
Очувствлять в 5% розчині біхромату калію, сушити в темряві, експонувати на сонці. Промивати до видалення слідів хрому в холодній воді і тут же проявляти водою з пензлем, тампонами, погойдуванням листа в кюветі, струменем води і т.п.
Для отримання зображення, схожого з малюнком олівцем або сангвіною, пропонувалися такі робочі гумміарабіковие розчини:
Олівцем вугілля в порошку. 0,5 г
Сангвіною в порошку ................ 0,5 г
Так як желатиновий шар дуже швидко застигав, його наносили на постійно підігрівається аркуш паперу або до розчину додавалося речовина, яка дала б уповільнювало студененіе желатин, наприклад хлорал-гідрат. Розчин готувався так:
Води. ................ 1000 куб. см
Хлорал-гідрату ....... 250 г
Очувствленние лист желатиновой паперу інсоліроваться, сушився в темряві, промивали. Прояв велося гарячою водою з поташем, при цьому структура паперу не мала значення. Вважалося, що приготований таким чином шар більш чутливий до світла і відбитки виходять більш контрастними. Разом з тим зазначалося, що "хлорал-гідрат дуже різкий", тому пропонували його замінювати крижаної оцтової кислотою.
Французькі фотомайстра пропонували до 1 вагової частини "розпущеної фарби (наприклад китайської чорної туші) додати 2 частини розчину гуммиарабика (в 100 куб. См води 40 г), профільтрувати розчин і додати до нього 2 частини водного розчину біхромату калію або амонію".
При використанні акварельних фарб, пропонувалося брати медові і готувати гумміарабіковий розчин з 100 куб. см води і 7,4 г хромової солі. Для отримання відбитків під сангвіною брати сепію і червоно-коричневу фарби, а розчин готувати змішуючи 100 куб. см води і 9 г хромової солі.
Змішування компонентів виробляти в фаянсової ступці і м'якою кистю наносити на папір, після чого сушити в темряві. Головними умовами при цьому були хороша проклейка паперу желатиновим розчином, просушка. Друк під негативом велася сонячним світлом протягом 10-20 хвилин.
Додаток до розчину невеликої кількості крохмалю дозволяло поліпшити передачу на відбитку півтонів. Відбиток проявляли в холодній воді, що давало кращу опрацювання півтонів, ніж прояв в теплій і гарячій воді. Крім цього пропонувалося до 40% розчину гуммиарабика додавати 20 г цукру для отримання кращих результатів.
За типом гумміарабікового процесу була розроблена клейова друк.
Лист непроклеєного паперу покривався розчином:
Вода ...................... 100 100 мл
Столярний клей (очищений). ...... .20 40 г
Саліциловий натрій ................ 2 4 г
Клей замачивался на добу у воді з додаванням саліцилового натрію після чого розпускався в водяній бані. Розчин, особливо в густому вигляді дозволялося зберігається до 6 місяців або більш тривалий час.
Для аркуша паперу 18х24 бралося 3-4 куб. см розчину, який наносився на нього пензлем і висушується. Всі операції рекомендувалося проводити при тьмяному штучному освітленні.
Лист прикріплювали до креслярської дошці, рівномірно наносили (очувствлялі) на нього ватним тампоном 10% розчин біхромату калію і сушили в темряві.
До 2 мл 20% клейового розчину додавали 2-3 мл. води, добре змішували його з 1 мл полужидкой фарби (темпера, акварель). Густота фарби вибирається таким чином, щоб через неї читався друкований текст.
Барвний розчин наносився щетинистою пензлем на очувствленную папір, не допускаючи утворення смуг, розрівнюють Борсуковим флейцем, потім слідувала сушка листа в теплому приміщенні і інсолірованіе під негативом. Друк велася з ніжного негативу, взимку в похмурий день протягом до 1-1,5 годин. Недостатнє експонування давало невиправний контрастний малюнок.
Засвічений лист клали шаром шарі вгору в ванну з холодною водою, яку міняли кожні 10-15 хвилин до тих пір, поки вода не переставала фарбуватися в жовтий колір.
Після цього лист ще залишали в воді на 30 хвилин, так як добре розмочений шар полегшував подальше прояв.
Для прояви на літр води 23-25 ° С брали 10-15 грам дрібної деревної тирси і з поливали цією сумішшю лист, що лежить гуртки на похилій площині.
Якщо через 5 хвилин зображення не з'являлося, то температуру води підвищували до 27-30 ° С. хоча вважалося, що підвищення температури може негативно позначитися на якості друку.
Суміш лили від верхнього лівого кута до правого, домагаючись рівномірної обробки шару. Працюючи сумішшю з певних місцях, домагалися їх освітлення і опрацювання.
Далі слідувала остаточна промивка в чистій воді і виділення деталей чистої м'якої пензлем. Надмірно передруковані шари проявляли, додавши у воду невелику кількість поташу (на літр 0,5-1 грам). Працювати з цим розчином рекомендувалося дуже обережно, тому що прояв могло піти занадто інтенсивно.
Висушений відбиток для усунення жовтуватого відтінку опускали в розчин з 40 г двухсерністого натрію на літр води і добре промивали. Вважалося, що отриманий шар набагато міцніше, ніж шар гуміарабіку.