Мілена Канонеро мислить нетрадиційно і не наполягає на точність епохи, навіть якщо знімає костюмний фільм. Наприклад, в «Заводному апельсині» Кубрика вона одягла персонажів субкультури в біле, тому що в лондонському кафе вона відчула "щось таке в повітрі". Ну а в фільмі "Марія-Антуанетта" художник зберегла історичний крій, але прибрала надмірність в обробці.
[Box] [quote] Думка ж «одягнути» всю картину в красиві пастельні тони прийшла в голову Милене Канонеро, коли вона побачила коробку мигдалевого печива «макарони», надіслану їй режисером. До речі, кольору рококо, завдяки живопису того часу, часто нами сприймаються саме такими пастельно-зефірної. А фактури легкими і пухнастими. Найвідомішою модницею того часу була маркіза де Помпадур. [/ Quote] [/ box]
Мода рококо - це мода на все витончене і граціозна. Тканини були легкими, ніжними і пластичними, в той час використовували багато ніжних мережив, стрічок та шовкових квітів. Під час рококо величезне значення надавали деталям - віялом, табакерки, муфтам і рукавичок. Коштовностей носили багато і з задоволенням. Ними розшивали одяг, як чоловічу так і жіночу. Особливо вечірнє вбрання - освітлення було тьмяним, і відблиск сережок і склаважей на густо набеленних щоках дам надавав їм особливу загадковість. Діамантами прикрашали табакерки і віяла, а також коробочки - блохоловки, оскільки при всій візуальної розкоші, митися було не модно. Популярні були перуки, змащені салом і посипані рисової пудрою або борошном, нерідко під ними заводилися паразити - на цей випадок завжди під рукою перебувала витончена інкрустована дорогоцінним камінням спеціальна паличка (щоб почухатися).
[Box] [quote] Дуже модно було все китайське, навіть з'явився такий термін «шинуазрі». У моді це теж знайшло своє відображення. Наприклад, популярні були рукава "пагода". Сама сукня того часу по силуету нагадувало перевернуту чарку. Спочатку невелика за обсягом, спідниця з часом стала "рости" вшир і сплющуватися. Ширина стала такою великою, що довелося збільшувати дверні прорізи. [/ Quote] [/ box]
[Box] [quote] Для підтримки такої форми був придуманий каркас "панье" (в перекладі з французької - "корзина"), пізніше придумали механічне панье, яке за допомогою прихованого під спідницею механізму можна було складати, щоб пройти в двері! На цьому технічна думка не заспокоїлася і була придумана накладні груди - заповнені воском і обшиті шкірою подушечки, які можна було за допомогою іншого механізму приводити в дію і "груди" починала "схвильовано дихати"! [/ Quote] [/ box]
У дам був дуже популярний фасон сукні з летить спинкою, який називають "складки Ватто" на ім'я художника, увічнив його у своїх картинах. Коли в широчінь поповзли спідниці - в височінь поповзли зачіски. Їх прикрашали квітами, стрічками, опудалами птахів (наприклад, набитою тушкою улюбленого папугу), моделями кораблів, а іноді споруджували цілі мізансцени.
Пізніше, захоплення ідеями Дідро і Руссо призвело до виникнення пасторальної моди, пані з насолодою грали в пастушок, а Марія - Антуанетта власноруч доїла корів і готувала королю і дофінові омлет з печерицями.
[Box] [quote] У фільмі багато візуальних цитат з портретів того часу. Персонажі фільму, немов зійшли з полотен 18 століття. І тим не менше, в своїх інтерв'ю режисер говорила, що хоче зіштовхнути у фільмі історію і реальність, перекласти фільм на мову, близьку сучасникам. Звідси і маленьке хуліганство з боку режисера і художника по костюмах: в сцені примірки Марією - Антуанеттою взуття (створеної для фільму Маноло Бланік) ми протягом секунди бачимо - кеди! [/ Quote] [/ box]
Що стосується драматургії костюма головної героїні - то тут все просто. Спочатку її легковажність і безтурботність підкреслюється летять, ніжними тканинами. У міру появи у неї серйозних, дорослих проблем в костюмі з'являються тривожно яскраві аксесуари. До кінця фільму гамма суконь королеви помітно темніє ... віщуючи нам сумний кінець ...
До виробництва фільму приступили в 1933 році. Три роки пішло на дослідження періоду правління Марії - Антуанетти. В Європу були послані експерти для збору антикварних гравюр, креслень, реальної одягу того часу, і аксесуарів. А в 1936 році Тальберг вмирає від пневмонії. Проте, Норма Ширер, його вдова, наполягла на тому, щоб зйомки фільму були закінчені.
Мене цей фільм привернув не розкішшю костюмів і інтер'єрів, а красою і чарівністю акторки, яка виконує головну роль. Дивлячись на чарівну, "порцелянову" Норму Ширер, важко повірити, що її шлях на голлівудський олімп був тернистий і складний. Для того, щоб стати кінозіркою світового масштабу Нормі довелося проробити над собою гігантську роботу, а, головне, завжди вірити в себе. Її історія - це казка про гидке каченя, що перетворилося на прекрасного лебедя.
Актриса має ще 3 номінації, і одну з них - за роль Марії - Антуанетти. До фільму «Марія - Антуанетта» залучили найкращого художника по костюмах студії, одягатися тільки жінок - зірок, в тому числі Гарбо, Адріана. Адріан як ніколи серйозно поставився до цього фільму. Зазвичай, ні його, ні студії не хвилювала автентичність епохи. А тут він в 1937 році навіть відвідав Францію та Австрію для збору матеріалу. Адріан розповідав, що під мікроскопом вивчав на картинах вишивки суконь Марії - Антуанетти. Він купив у Франції велику кількість шовку і вишитого оксамиту, який спеціально для фільму виткали на фабриці в Ліоні. Сотні ярдів золотих і срібних мережив, складної обробки дизайну 18 століття були придбані Адріаном на фабриках в Австрії та Італії.
Вісім вишивальниць спеціально були привезені з Угорщини для прикраси костюмів самої вишуканої ручною вишивкою. Десятки копій туфель часів рококо з пряжками були зроблені вручну. Вишиті рукавички, ювелірні вироби - практично все було справжнім.
Ці костюми до фільму були найдорожчими і розкішними за всю кар'єру Адріана в MGM. Гардероб головної героїні складався з 34 суконь. Деякі з них були надзвичайно важкими через кількість вишивок, оборок і «дорогоцінних каменів». Найважчим було весільну сукню Марії Антуанетти, яке важило 50 кг, оскільки було зшито з більше ніж 450 метрів (!) Чистого білого атласу, вишитого вручну за срібло блискуче і дрібними перлинами.
При цьому, наряди все - одно далекі від справжніх суконь французької королеви, вони швидше, стилізація 30-х років під моду рококо.
[Box] [quote] Фільм чорно - білий, але оскільки спочатку збиралися знімати в кольорі, то гамма нарядів була продумана, наприклад, костюм Ширер і хутряна обробка на плащі були пофарбовані в точний відтінок її очей. Цей костюм, як і багато інших сукні з цього фільму, був проданий на аукціоні Д. Рейнольдс за 11000 $. [/ Quote] [/ box]
Причому, як завжди, один сказав - все повторюють, що колір очей у Норми був блакитним, мовляв, і костюми були блакитними. Зовсім ні, у Норми Шерер були зелені очі.
У музеї Лос-Анжелеса зберігається ще один красивий наряд головної героїні, який свого часу вишивали блискітками більше 50 жінок. Зараз фахівці займаються його реконструкцією.
[Box] [quote] Мабуть, цей портрет Марії - Антуанетти послужив для Адріана джерелом натхнення. Те, що в фільмі плаття таке блискуче - в чорно - білому кінематографі, при неможливості розкрити характер персонажа через колір, велике значення надавали фактурами тканин. [/ Quote] [/ box]
Одне з найбільш пам'ятних у фільмі суконь - це бальний наряд Марії - Антуанетти, розшитий страусовим пір'ям. Художник спеціально добивався візуального контрасту між легкістю і легкістю образу королеви і вагою пафосного чорно - золотого несмаку її суперниці - мадам Дюбаррі.
[Box] [quote] І звичайно, сукні сукнями, але яка Марія - Антуанетта без гігантських перук, прикрашених пір'ям і стрічками. Тут дуже до речі Ширер припали придбані в шоу у Зигфельд навички носіння гігантських головних уборів. [/ Quote] [/ box]
Взагалі, перуки для фільму виготовляла компанія Max Factor. Вони пошили понад 900 перук для основних персонажів і 1200 для статистів. Але для Норми Ширер, її 18 перук були зроблені головним перукарем MGM, Сідней Гіларовим (він народився в Лондоні в родині іммігрантів - євреїв з Росії). Сідні був стилістом по зачісках всіх зірок Голлівуду тих років. Він працював і з В. Лі на фільмі "Віднесені вітром". При створенні перук для Ширер, Гіларі спеціально вивчав портрети Марії - Антуанетти, але в підсумку, пішов іншим шляхом.
Справжня імператриця носила досить високі і розширюються догори перуки, Нормі такі обсяги не йшли, тому Сідні зробив свої варіанти - більш вузькі, в естетиці кінця 30-х. Головні убори, як і всі в цьому фільмі, теж розкішні. Тут знову не обійшлося без росіян - для контролю над виготовленням капелюхів була запрошена найкраща капелющниці колишнього російського Імператорського музичного театру (правда, не пишуть ні її прізвища, ні назви театру).
