Ми вже писали про те, як любить весілля світовий кінематограф. а ми в свою чергу любимо весільні сукні. Тим більше в сезон показів вінчальних творінь дизайнерів. Звичайно ж, в кадрі без самого головного вбрання всього вашого життя сьогодні нікуди. Не важливо, чи йде мова про прямокутному плаття з рукавичками до плечей нареченої Франкенштейна (якби Гвасалія закінчував традиційно покази Balenciaga «білою сукнею», не сумнівайтеся, воно б так і виглядало) або про плаття-торті Марії-Антуанетти в версії Софії Копполи. Останнє, до речі, отримала «Оскар» за костюми. Що не дивно, адже над їх історичною точністю і бездоганною красою працювала Мілена Канонеро, з якої обожнює працювати Уес Андерсон, а костюми в його фільмах безсумнівно гідні окремого фільму. Першою великою роботою Мілени був «Заводний апельсин», за наступну - «Баррі Лондон» - вона вже отримала свою першу статуетку американської кіноакадемії. Далі в її послужному списку значаться «Солярис», «Хрещений батько 3», «12 друзів Оушена» і «Вовк з Уолл-стріт». До слова, кажуть, що Мілена небайдужа до взуття Manolo Blahnik - для «Марії-Антуанетти» вона замовила не менше 100 пар.
Але не всім пишні весільні наряди до душі. Деякі вибирають і скромніше. Таким теж знайшлося місце в світовому кінематографі. Почнемо з сукні головної героїні першого голлівудського фільму Андрія Кончаловського «Возлюблені Марії». У «ситцевому в квіточку» вона граціозно роз'їжджала зі своїм нареченим по післявоєнній Пенсільванії, де живуть сербські емігранти.
«Возлюблені Марії», 1984
Правда, цей наряд швидше виняток з правил. Спишемо це на естетику режисера. В цілому ж весільні сукні в післявоєнних фільмах, знятих в Голлівуді або старій Європі, скромними назвати у нас не піднімається рука. Елегантні і прості, як у Бріжит Бардо в «І Бог створив жінку» або Грейс Келлі в «Вищому суспільстві», вони викликали захоплення тоді і змушують серце битися частіше зараз.