ФОРМА сценічної композиції.
Форма - це сукупність, як система прийомів і способів вираження змісту, що диктується процесом розвитку предмета зображення в часі і просторі з одного боку і художньою ідеєю з іншого.
У театрі, як просторово-часовому вигляді мистецтва, форму, можливо розглядати, як процес, як рух, розгортання, розвиток по уявній кривої історії героїв. Знайти кращий варіант цієї кривої, здатний задовольнити вимогам природи психології сприйняття сценічного твору - значить, знайти найкращий варіант композиції театральної форми. В її добре організованих рішеннях будь-сценічне подія відбувається в потрібний момент. При цьому сама форма кривої завжди змістовна і пов'язана з художньою ідеєю (режисерський задум).
У плані чи режисерського мистецтва, акторської майстерності або в процесі глядацького сприйняття, форма як процес, осягається, перш за все, як прояв боротьби, тобто в співіснуванні протилежностей. Становлення форми як єдності, тобто створення цілісного сприйняття твору, складається з різноманітного і багатогранного прояви динамічних факторів і діючих сил розвитку тенденції до уподібнення і оновленню.
Театральній формою називають комплексну організацію всіх виразних засобів у виставі, спрямовану на втілення змісту п'єси, світоглядної та художньої ідей і донесення цієї сукупності до глядача в театральній інтерпретації (тобто включає, з одного боку форму як спосіб існування змісту, а з іншого, має на увазі також і організаційний момент - структуру сценічного цілого, що об'єднує всі театральні виражальні засоби).
Форма вистави - це будова вистави.
Композиція вистави - це принципи організації будови спектаклю.
Атрибут форми. геометрична і пластична, зовнішня і внутрішня, застигла і динамічна, перетікає і перетворюється, трансформується і мутіруемая.
Форма - багаторівнева ієрархічна система, елементи якої мають трьома нерозривно пов'язаними між собою сторонами - функціональною, структурної і процесуальної.
Під функціональною стороною слід розуміти все, що стосується сенсу, значення, ролі даного елемента в даній системі.
Під структурної стороною слід розуміти все, що стосується сукупності зв'язків елементів в системі, що зберігає сенс і форму при різних зовнішніх і внутрішніх змінах. У театрі структура завжди зумовлюється подієвим аспектом сценічного твору і безперервного процесу осмислення, до якого залучено глядач.
Структура вказує, що частини, що складають систему, організовані відповідно до визначеного порядку, який справляє враження цілого. Але в будь-якому сценічному творі співіснують різноманітні системи: акціональному система, система персонажів, жанрова система, композиційна система, подібна система, система просторово-часових відносин, семиологическая система.
Під процесуальної системою слід розуміти все, що стосується цілісного динамічного процесу розвитку сенсу від зародження до завершення.
Композиційна побудова процесуальної сторони сценічного твору диктується як законами поетики жанру і стилю, колізії та інтриги - з одного боку, так і режисерським задумом (трактуванням, як спосіб викладу) - з іншого боку. Уже сама обмеженість вистави в часі робить обов'язковим два функціонально певних моменту процесу. Перший з них - це ініціативний момент довільного або спонтанного початку. Другий - неминуче і природне його припинення, які б не були його витоки. Ці точки - початок і кінець - виявляються для глядацького співпереживання орієнтирами, що дозволяють виділити в сценічній дії, по крайней мере, три різні фази: його виникнення, його розвиток в дієвому русі і, нарешті, його иссякание, припинення, а у внутрішньому процесі переживання - фази входження в запропоновані обставини і атмосферу сценічної історії, перебування в них і вихід. Різниця фаз призводить, з одного боку, до істотних відмінностей в суб'єктивній оцінці спектаклю в початковій, середній і кінцевої стадіях, з іншого ж - до того, що в процесі втілення вистави ці стадії організуються по різному, наділяються різними властивостями.
Процесуальну сторону форми можна позначити формулою I: M: T, / initio-motus-terminus / де I - імпульс, M - рух, T - завершення. Їх послідовність породжує три етапи розвитку, що відповідає Аристотелівською формулою - «Ціле є те, що має початок, середину і кінець». Тріада I: M: T і є три основних види функції розвитку твори.
Перший вид - імпульс (i):
Виклад співвідношення характерів і подій;
Виклад мотивування конфлікту;
Виклад причини і природи боротьби;
Виклад «випадковості» факту, який став джерелом, підставою народження боротьби;
Виклад мети, ідеї, ситуації тлумачень до конфлікту.
Тлумачення якого б то не було явища є в той же час і судження про нього, яка досягла певної повноти і визна-лінощів. Воно може бути складним, цікавим, оригиналь-ним, і тільки в цьому випадку його можна розглядати як спокуса-ство
Йшли роки ... Вірніше, бігли ... Те розміреним рівною ланцюжком, потилицю в потилицю, як збилися в купку стаєр на довгій дистанції, то швидко-швидко і підстрибом,
Йшли роки ... Вірніше, бігли ... Те розміреним рівною ланцюжком, потилицю в потилицю, як збилися в купку стаєр на довгій дистанції, то швидко-швидко і підстрибом,
Книга, написана видатним радянським вченим, містить пояснення до тексту роману А. С. Пушкіна, які допоможуть глибше зрозуміти твір, познайомлять Новомосковсктеля з епохою, зображеної в романі, деталями її побуту, історичними особами,
Розкривши цю книгу, Новомосковсктель несподівано виявить, що до тюркських каганатом Великий Туран відношення не має, тому що він - невід'ємна складова історії Стародавньої Русі, що відноситься до періоду заледеніння землі і тисячоліть після