Як потім писали, в Театрі імені Маяковського Доронину зустріли добре. У неї залишилися дещо інші спогади. Коли вона прийшла на першу репетицію, її зустріли якимись дивними, глузливими поглядами. Репетирували «Людини з Ламанчі». Гончаров попросив молоду, дуже гарненьку актрису:
- Проспівайте ці зонги!
- Тетяна Василівна, вам потрібно буде вивчити ці зонги, - сказав Гончаров.
Дівчинка, яка співала, була тринадцятою претенденткою на роль, стало бути, вона - чотирнадцята. Як вона себе тоді відчула, можна собі уявити. Ось тобі і «прима», ось тобі і «зірка»! При такому режисера, який пропускає на одну роль чотирнадцять виконавців, він на тебе точно не зупиниться. Він уже увійшов в раж!
Однак він зупинився і зупинив свій вибір на Дороніної. Вона стала грати з дивовижними партнерами - Олександром Лазарєвим та Євгеном Леоновим. Успіх був грандіозний. «Людина з Ламанчі» став найбільш відвідуваним спектаклем в Москві. Інакше і бути не могло у вистави з такими акторами. А потім сталося те, що не раз траплялося в усі часи і в усіх театрах. Але не з нею. На прем'єрі Гончаров підніс Дороніної подарунок - чудові французькі парфуми з візитною карткою, на якій було написано: «А далі у нас« Мадам Боварі ». Вона стала з нетерпінням чекати. Але, виявилося, чекала не тільки вона, виявилося, що двом іншим актрисам обіцяно те ж саме. Однак спектакль «Мадам Боварі» не відбувся ні з ким. Протягом тривалого терміну Дороніна не грала і не репетирувала нічого.
Вистава театру імені Маяковського «Людина з Ламанчі».
Багато раділи. Адже без ворогів і заздрісників, без інтриг театр не існує. На їхніх обличчях вона Новомосковскла: «Ну що, з'їла? У МХАТі у тебе було вісім ролей! А тут? Тепер пошкодуєш, що приперлася! »
Так, вона шкодувала. Шкодувала і згадувала Товстоногова. Виручила її тоді актриса Тетяна Карпова, яка розлучалася з роллю у виставі «Аристократи». Вона зробила це, бажаючи допомогти Дороніної, бажаючи, щоб у неї все вийшло. І так як в театрі подібне буває дуже рідко, Тетяна Дороніна ця подія запам'ятала на все життя як приклад, якого треба дотримуватися і наслідувати.
Потім одна із знайомих розповіла їй, що в Лондоні йде чудовий спектакль за п'єсою Роберта Болта «Хай живе королева, віват!» Знайшли чудову перекладачку, яка перевела п'єсу. Коли Дороніна познайомилася з перекладеним текстом, звично прикидаючи ролі на себе, вона ніяк не могла зробити вибір - їй дуже хотілося грати обох королев. Показуючи п'єсу Гончарову, вона так і сказала: «Андрій Олександрович, я хочу грати обидві ролі!» Він подивився на неї, як на божевільну. «Але ж вони ж там не зустрічаються, парних сцен немає», - продовжувала вона. І Гончаров, найталановитіший театральний режисер з усіх, з ким їй доводилося працювати після Товстоногова, погодився, придумавши хід під назвою «двійник».
І коли було вивішено розподіл ролей, там було написано: «Єлизавета і Марія - Тетяна Дороніна». Ступінь любові, яку стали відчувати після того до Дороніної колеги жіночої статі, можна собі уявити! Взагалі все це було схоже на божевілля. Вивчити такий величезний текст здавалося неможливим, зіграти важко, а вже зіграти і переконати глядача, що так і треба, напевно, неможливо зовсім! Але ж сама напросилася, так що не поскаржишся. Та й нікому поскаржитися.
Репетирувати їй довелося ні з Гончаровим, а з його учнями, які знали набагато менше, ніж вона сама. Сказати, що було дуже складно, значить нічого не сказати. Це була мука. Репетирували більше двох років! Гончаров навіть не втручався, але одного разу прийшов все ж подивитися і раптом, несподівано для себе, побачив, що щось виходить. Після того він включився сам. Відразу все змінилося - стало цікаво. Тим більше що і партнер в тому спектаклі у Дороніної був дивовижний - Армен Джигарханян. Вона так втомлювалася, що кожен раз після вистави здавалося: завтра вона не встане з ліжка, просто не прокинеться. Грати дві ролі, два характери, надзвичайно різних і суперечливих, вимагало величезного душевного напруги. До того ж виходи королев слідували один за іншим, тому на те, щоб перетворитися зовні і внутрішньо, були навіть не хвилини - секунди! Екстравагантна, неприборкана і примхлива королева Єлизавета в одну мить мала перетворитися на граціозну, жіночну, м'яку Марію Стюарт. І перетворювалася! І обох вона виправдовувала, прагнучи, як вона говорила, «осягнути дві правди: правду і право пориву, сміливості і почуття (Марія); правду і право логіки, відповідальності перед країною (Єлизавета) ... »
Успіх вистави був вражаючим і загальновизнаним.
Ще одним загальновизнаним успіхом Дороніної в той час стала роль Аркадиной в «Чайці», поставленої в Театрі імені Маяковського в 1978 році А. М. Вількіна. У спірному по несподіваною обвинувальної трактуванні виставі безперечною критика визнавала лише доронінскую Аркадіну. Зіграла її Тетяна Дороніна підкреслено зухвало, взявши за основу чеховську характеристику - «чарівна пошлячка». Особливо іронічно зобразила любов Аркадиной до Тригоріна, загарбницьку, жадібну, з елементом цинізму. При цьому тканина чеховського твору штучно порушено не було.
«Як грати Чехова? - питала себе Дороніна в «Щоденнику актриси». - Після Маші, яка жила в місті, «де ніхто не розуміє музики», Маші, яка заздрила перелітним птахам і говорила в кінці п'єси найстрашнішу для людини фразу: «Все одно», - я граю Аркадіну, колишню Треплеву, в дівоцтві Соріну , і намагаюся з'єднати ці прізвища, три конкретних поняття - «Аркадія», «трепло» і «сміття» - в живій і впізнаваний образ.
Їй сорок сім років, вона пішла з імператорського театру і грає в провінції, зокрема, в Харкові, де «студенти овацію влаштували». Адже студенти «овацію влаштували», а не купці. Отже, жінка, яка боїться втратити сцену, сина, брата і коханого, жінка на рубежі, за яким йдуть тільки втрати і ніяких надбань. Це все написано Чеховим, так само, як написаний текст: «У мене немає грошей - я актриса, а не банкір», «В даний час я і на костюм не можу» і, звертаючись до сина: «шарпак, нікчемність».
І я граю свою Аркадіну, намагаючись поєднати всі ці протиріччя, все «за» і «проти», не роблячи тенденційних акцентів в її складній, важкій і різної життя ».
Ардова - Тетяна Дороніна, Треплев - Ігор Костолевський у виставі театру імені Маяковського «Чайка».
На сцені Театру імені Вл. Маяковського Тетяна Дороніна так само блискуче виконала ролі в спектаклях «Кішка на розпеченому даху» Т. Вільямса, «Бесіди з Сократом» Е. Радзинського, «Аристократи» М. Погодіна, «Вона у відсутності любові і смерті» Е. Радзинського.
Були в той же час зіграні вистави і в інших столичних театрах: «Приємна жінка з квіткою і вікнами на північ» Е. Радзинського в Театрі естради, «Спортивні сцени 81 року» в Театрі імені М. Єрмолової, «Живи і пам'ятай» В. Распутіна в театрі «Сфера». У Концертному залі імені Чайковського проходили її вечора «Росія моя, Україно ...», в основі яких була поезія С. Єсеніна і М. Цвєтаєвої.
... Потім Гончаров вирішив ставити «Тригрошову оперу». Музичною частиною завідував Ілля Меерович, який Доронину дуже любив. Вони репетирували в маленькій кімнатці, де містилися тільки стіл і рояль. Вона співала зонги, Ілля акомпанував, захоплено вигукуючи: «Як здорово ти зіграла б цю роль!» Але не сталося, не судилося. Гончаров відмовився від цієї ідеї, тому що Плучек випустив «Тригрошову оперу» з Андрієм Мироновим ...
І вона пішла від Гончарова. Пішла знову в МХАТ.
Поділіться на сторінці