Підноси з яскравими квітковими композиціями - знаменитий народний промисел, поєднання технологій виробництва металевих підносів в Нижньому Тагілі і майстерності розпису майстрів Вишнякових.
Техніка лакової розпису
Унікальна техніка лакової розпису була придумана аж ніяк не під Москвою, а на уральських заводах купців Демидових, в Нижньому Тагілі. Фортечний ХУДОЯР винайшов «кришталевий» лак, який «на залозі, міді і дереві ні мало не тріскається». Особлива техніка розпису розвивалася в Тагілі з кінця XVIII століття, потім її освоїли і в інших майстерень - дуже вже всім подобалися ці ошатні підноси з красивими букетами квітів!
Підносні промисел в Підмосков'ї виникає на початку XIX століття, і пов'язано це з діяльністю родини Вешнякова, місцевих уродженців.
У кожного майстра в Жостова своє клеймо, за яким можна дізнатися справжність підношення.
Вешнякова були відкупитися на волю селянами, талановитими майстрами і успішними підприємцями. Вони заснували майстерні, в яких займалися виготовленням різноманітних виробів з пап'є-маше з мініатюрною розписом. Красиві дрібниці користувалися великим попитом серед населення, справа швидко розвивалося, і Філіп Вешняков, старший з клану, незабаром перебрався до Москви. Однак його син Осип відокремився від батька, повернувся на малу батьківщину і відкрив свою власну справу в селі Жостово. Троїцька волость, де було село, була тоді центром підмосковного ремісничого виробництва. У безлічі сіл були майстерні, в яких досвідчені ремісники займалися різними промислами, а в селі Жостово таких майстерень було двадцять дві.
Осип Вешняков випускав табакерки, коробочки, чайниці, шкатулки, портсигари, козирки для кашкетів, а заодно і розписні підноси. На жаль, вони були занадто тендітними і непрактичними, хоча і красивими, а ось тагільського залізні підноси користувалися більшою популярністю у покупців.
Жостовские підноси є в колекціях іспанських і британських монархів.
Осип Вешняков прийняв рішення відмовитися від пап'є-маше і теж перейти до виготовлення залізних підносів, адже попит на них постійно збільшувався. У жостовські майстрів перед тагільського конкурентами була перевага - вони знали секрет міцнішого лаку, який довго не тріскався, зберігаючи розпис. Це стало вирішальним фактором у конкурентній боротьбі. Майстерня в Жостова практично цілком перейшла на виготовлення залізних підносів, раз у раз розширюючи виробництво, і тільки зовсім старі майстри продовжували робити милі дрібнички з пап'є-маше.
Як і у тагільських підносів, головним мотивом жостовські були квіткові букети. У цій розпису багато джерел. Вона нагадує народну вишивку бісером, павлопосадскіе хустки, івановські яскраві ситці, курські килими. Тут та ж яскравість фарб, сміливе поєднання кольорів, пишна декоративність. Схожі мотиви можна помітити також в народних розписах селянських скринь і прядок, на дерев'яній і керамічному посуді. Всі ці народні орнаменти майстри фабрики брали на замітку, і в результаті у них склався власний унікальний стиль, впізнаваний усіма. Квіткові букети жостовські підносів не сплутаєш ні з якими іншими.
Кожен майстер одночасно робить кілька таць, в день досвідчений професіонал розписує від п'яти до десяти виробів. Під час розпису піднос лежить не на столі, а у майстра на коліні, і художник обертає або рухає піднос, як би підставляючи потрібну ділянку під пензлик.
Жостовская фабрика успішно розвивалася протягом усього XIX століття. Підноси купували і в багаті купецькі будинки, і в квартири робітників, та й в знаменитих московських чайних частування подавали саме на них. Багато набували жостовские підноси для прикраси будинку, а не для використання - так приємні були оці ці яскраві «картини».
Однак, як і багато кустарні виробництва, на початку ХХ століття фабрика переживає нелегкі часи. Попит на підноси почав падати, а їх виробництво - неухильно скорочуватися. Майстри були змушені займатися селянською працею або відправлятися на заводи.
Подальші події історії - війна, революція, перші роки радянської влади - поставили, було, хрест на цьому красивому ремеслі, але на початку 1920-х років почалося поступове відродження багатьох художніх артілей, в тому числі і Жостова. Кустарні виробництва сусідніх сіл в 1928 році були об'єднані в одну велику фабрику під назвою «Металлоподнос» (в 1960-му її перейменували в жостовской фабрику декоративного розпису - так вона називається і до сих пір).
Нова влада вимагала від художників ідеологічної підтримки. Але жостовские майстри зуміли не відмовитися від свого мистецтва, які не переключилися на революційні і соціалістичні сюжети. Були спроби зробити розписи підносів більш реалістичними, з використанням прийомів станкового живопису, але вони виявилися невдалими, і від цих ідей майстра відмовилися. На підносах жостовской фабрики і раніше розцвітали на чорному тлі барвисті букети і вилися гірлянди квітів, виконані з незмінним високою майстерністю.
Японські вчені досліджували жостовские підноси з допомогою спеціального приладу і прийшли до висновку, що вони випромінюють добру енергію. За їх замовленням було виготовлено підноси із зображенням сакур і ієрогліфів.
В наші дні старовинне ремесло, як і раніше жваво, і на зміну колишнім майстрам приходять молоді, з інтересом і задоволенням переймають секрети їх вишуканого мистецтва.
Виготовлення жостовські підносів - довгий і кропіткий процес. Сучасні майстри неухильно дотримуються старовинну технологію. Загрунтовані і зашпатльовані, пофарбовані чорною фарбою і покриті двома шарами лаку підноси потрапляють, нарешті, до художників. Вони пишуть олійними фарбами, рясно розведеними скипидаром і лляною олією. Така фарба легко стікає з білячої кисті, і це дозволяє робити пружний і тонкий мазок.
Перша стадія розпису називається замальовки, друга - виправкою. У замальовки художник за допомогою широкої кисті накидає силует букета. Після чого піднос сушиться протягом 12 годин. Розпис робиться без попереднього малюнка, відразу набіло - так, що виправити потім нічого не можна. На стадії виправки прорисовують дрібні деталі, наводять тіні і відблиски.
Готову розпис покривають трьома шарами світлого лаку. Кожен шар просушують і полірують пемзою і грубим сукном. Останній етап - наведення дзеркального блиску на лак: її роблять вручну, за допомогою крейди найтоншого мучного помелу.
