З'явився в кінці 90-х років минулого століття жанр реаліті-шоу сьогодні став одним з найулюбленіших і популярних серед телеглядачів. Якщо раніше подібні проекти були лише засобом заповнення дірок в ефірній сітці, то тепер вони займають перші рядки рейтингів глядацьких симпатій.
Люди завжди любили підглядати, тому не дивно, що телевізійний жанр, що дозволив робити це легально, завоював популярність у глядача, а звичайні люди, зайняті на телеекрані життєвими турботами, стали якомога меншими видовищем в світі.
Не так давно вітчизняні продюсери хором говорили про те, що зробити передачу такого плану в рази складніше, ніж серіал. Зараз же, набивши руку на нескінченних онлайнових проектах, знімати реаліті їм навіть зручніше. Справа ще й у тому, що в порівнянні з тими ж серіалами реаліті-шоу коштує в рази дешевше. Наприклад, 45 хвилин серіалу обійдуться продюсеру від 60 до 120 тис. Дол. А той же хронометраж реаліті буде коштувати від 10 тис. Дол.
Коли ми зайнялися дослідженням феномена реаліті-шоу, нас хвилювали, в першу чергу не драматургічні, а психологічні, соціокультурні та філософські основи даного жанру. Драматургія всіляких реаліті-проектів досить проста, а в деяких з них видів практично відсутня *. Інша справа - моделі функціонування реаліті в контексті гуманітарного знання, особливості його побутування і розвитку в дзеркалі інших наук, без звернення до яких, на наш погляд, не можна дати детальну та повну характеристику цього жанру. "Постіндустріальний світ відкриває нові перспективи журналістської освіти. Це пов'язано з абсолютно революційними досягненнями в області як інформаційної технології і техніки, так і в області гуманітарного знання. Сьогодні, щоб стати журналістом, вже недостатньо навчитися "володіти пером або камерою" ... Медіаосвіта має стати принципово іншим: вивчення основ журналістської майстерності у відриві від соціології, психології та інших наук неможливо 2 ".
На підставі запропонованого Землянова Л. підходу ми і будували свою роботу. У першому розділі ми простежимо коротку, на сьогоднішній день, історію реаліті-шоу і дамо огляд найбільш цікавих зарубіжних і вітчизняних передач даного формату; у другому розділі ми розповімо про драматургію реаліті-шоу і його жанрообразующих факторах відповідно до класифікації А.А. Тертичного; в третій зупинимося на соціо-психологічні аспекти жанру; в четвертій - на його культурософской особливості. На наш погляд, запропонована методологія дослідження має якісно новий характер і включає в себе всі ті аспекти, які ми вважаємо необхідними для розгляду реаліті-шоу в якості жанру телевізійної публіцистики **.
Тому, не заперечуючи розважальної природи реаліті-шоу, ми вважаємо, що цей жанр є жанром саме телевізійної публіцистики, також як всілякі ток-шоу і доку-драми 4.
Слід зазначити, що сьогодні немає жодного великого дослідження феномену реаліті-шоу. Більшість інформації для перших двох глав нам довелося шукати або в періодичних виданнях, або в Інтернеті. Останні глави будувалися на власних висновках і критичної обробці отриманої з драматургії реаліті-шоу інформації. А в ув'язненні ми підсумували отримані в ході дослідницької роботи дані, які і пропонуємо Вашій увазі.