Пожолобленість полотна картини походить від двох причин. По-перше, від змін атмосфери приміщення, в якому зберігаються картини, від ненормального режиму, від різкої зміни температури і вологості повітря; по-друге, від різних механічних впливів на полотно картини з вивороту або лицьового боку її. Деформації полотна можуть бути найрізноманітнішого характеру, вони обумовлюються як технологією матеріалу, так і причинами, що викликали ту чи іншу його зміна. Від цього залежить і ступінь деформації. Найбільш часто зустрічаються в реставраційно-депозитарних практиці такі види покоробленности: ослаблення натягу полотна, що виражається в провисанні, велика хвилястість його, загальна гофрованість, збірки по кутах в діагональних напрямках і ін. Ці дефекти здебільшого з'являються від зміни температурно-вологісного режиму. Вони не такі небезпечні і не вимагають негайного виправлення. Більше того, втручання може виявитися непотрібним і навіть шкідливим, оскільки часто дефекти ці мають нестійкий характер і при настанні нормального режиму виправляються самі.
Під дією підвищеної вологості полотно, в силу притаманної йому гігроскопічності, зволожується і слабшає (іноді в залежності від особливої властивості волокна буває і навпаки). Ослаблення виражається в різних формах покоробленности і залежить від якості натяжки картини і рівномірності накладеного грунту і фарб. Недосвідченого зберігача це може спантеличити і він поспішить будь-якими засобами усунути беспокоющее його явище - перетягне картини або розтягне полотно за допомогою клинків. Що стане з підтягнутим полотном при зменшенні вологості повітря в приміщенні? Ясно, що полотно, провисає і короб при підвищеній вологості, буде саме натягатися. Якщо воно під час його ослаблення було підтягнуто, то при настанні колишніх нормальних умов воно натягнеться ще більше, може перейти межу можливого натягу і при малій еластичності старого полотна, грунту і барвистого шару можуть утворитися розриви.
До виправлення зазначеного виду покоробленности потрібно підходити дуже обережно - постаратися створити нормальну атмосферу і тільки після закінчення досить тривалого часу, переконавшись, що дефекти самі не виправляються і можуть прийняти стійку форму, зробити виправлення їх прийомами, описаними нижче.
Там, де необхідно усунути провисання полотна, вдаються до розтяжці його допомогою клинків, наявних в правильно зробленому підрамнику. Клинки бувають розташовані по два в кожному кутку і по одному у кожної з планок хрестовини. Якщо картина знаходиться в експозиції і правильно підвішена на шнурах до штангах, слід її відвести від стіни, за сприяння помічників підтримати в такому положенні, встати між стіною і картиною (якщо картина велика, то на підставку або драбину) і обережно невеликим молоточком постукати по клинкам . Удари молотка повинні бути дуже легкими, так як сила клина, невміло використана, може повести до розривів грунту, барвистого шару і навіть самого полотна. Після небагатьох легких ударів потрібно збоку подивитися на полотно картини і, переконавшись в доцільності своїх дій, продовжувати або припинити їх. При ударах по клинкам не можна допускати дотику, тим більше ковзання молотка по полотну картини, це також може пошкодити грунту і барвистого шару. Молоток повинен бути маленький, типу шпалерного, і ударяти, для більшої обережності, слід не безпосередньо по самому клинку, а через невеликий дерев'яний брусок або планочку, наставляти на торець клинка. При рівномірному провисанні всій площі полотна або в тому випадку, коли всі воно вкрите великими хвилями, слід підбивати все клинки рівномірно. Якщо ж покоробленность спостерігається тільки в одному місці, наприклад в правій верхній чверті картини, підбиваються клинки правого верхнього кута підрамника і т.д. Без крайньої потреби не слід робити жодного удару.
Може трапитися так, що картина раніше була нерівномірно натягнута, і утворилася гофрованість поблизу бортів її не усунули від підтягування клинками - в такому випадку вдаються до часткової перетяжки полотна. Для цього в необхідному місці виймають з підрамника цвяхи, що тримають полотно картини, особливими щипцями з широкими плоскими губками захоплюють за кромки полотно, підтягують до потрібного ступеня і знову закріплюють цвяхами. Цей прийом носить назву місцевої перетяжки; він, крім обережності, вимагає від працюючого
великий майстерності, так як збирання полотна бувають дуже вигадливі і не відразу піддаються виправленню. Не завжди навіть можна їх виправити засобами загальної перетяжки. Часто доводиться мати справу з дрібними складками полотна, розташованими вздовж бортів картини в вертикальному положенні по відношенню до країв її. Ці покоробленности походять від збільшення обсягу полотна (розтягнутості) тільки в цих місцях, набувають застарілу стійку форму, і при всіх спробах перетягувати полотно збірки не пропадають, а як би переходять з місця на місце. У таких випадках потрібно більш складний і відповідальний прийом їх усунення. Виникає запитання ущільнення волокна і ниток полотна, «посадки» їх на свої місця, зменшення обсягу з одночасним розгладженням. Для цього картину, покладену лицьовою стороною вниз (бажано на мармурову плиту), звільняють від підрамника. Нагрітим (не сильно) праскою пропрасовують полотно в місцях складок, спостерігаючи за їх станом. Іноді полотно «сідає» дуже швидко і добре, і збірки пропадають навіть при нетривалому розгладженні, але буває і так, що доводиться довго гладити праскою по одному і тому ж місцю для більшого прогрівання полотна. Якщо буде потрібно прасувати картину з особи, це слід робити через паперову прокладку. При складному фактурном рельєфі застосовується фланель або інша ворсиста матерія. Її ж рекомендується підкладати під лицьову сторону картини, коли проглаживают полотно з вивороту. Якщо зазначені дії не призводять до бажаних результатів, можна вдатися до зволоження полотна з подальшим прогладжуванням. Зволожувати полотно потрібно не сильно, найкраще діяти розпиленням води через хороший пульверизатор. При відомої обережності можна протерти полотно і віджатою ватою. При пропрасовуванні увлажненного полотна відбувається розпарювання клейової речовини, що входить до складу грунту, причому під впливом теплого преса, нерівності полотна виправляються, часто дуже вдало. Для цього необхідною умовою є те, щоб волога, що вводиться в грунт, після закінчення пропрасовування абсолютно випарувалася; сліди вогкості (темнуваті плями) не повинні залишатися на полотні. Проведення цієї операції допустимо лише за умови нормального стану барвистого шару. Виправляти складки таким прийомом не можна в тому випадку, якщо є осипи, відставання, лущення тощо. Попередньо слід оберегти барвистий шар шляхом закріплення, про який мова буде нижче.
В картинах, які не натягнутих на підрамник і не монтованих в рами під скло, від довгого зберігання і при неправильному поводженні з ними також можуть утворитися покоробленности. Іноді доводиться мати справу з полотнами, згорнутими в трубку без будь-якої підстави (картонного або фанерного вала). У таких випадках циліндрична форма трубки від часу під дією власної ваги стає сплюсненої. При розгортанні такої картини полотно набуває ребристу поверхню, і якщо живопис стара з висохлим грунтом і фарбою, то складки будуть дуже стійкими. У таких випадках крім покоробленностью можуть утворитися і інші дефекти і пошкодження, наприклад злами ґрунту і фарби, відставання їх, лущення різної форми і ступеня і т.п. Як надходити в подібних випадках? Перш за все потрібно обстежити барвистий шар і оберегти його від осипання. Розгорнуту картину кладуть на стіл (при великому розмірі на спеціальний щит або на підлогу) лицьовою стороною вгору, потім одну з крайок, паралельних складкам, прикріплюють цвяхами до основи, на якому лежить річ, за протилежну крайку беруть руками і розтягують, наскільки можливо це зробити , не пошкодивши гофрованого полотна, після чого закріплюють і цю кромку. Потім зволожують повітря в кімнаті (бризкають підлогу, ставлять ванночки або випаровують воду з електричної каструлі) і залишають картину лежати в спокійному стані. У наступні дні зволоження продовжують. Полотно вбирає частину вологи, чому грунт робиться більш еластичним, і полотно під дією власної ваги виправляється. Час від часу можна допомагати виправленню, підтягуючи полотно за кромку і переміщаючи цвяхи. Надалі картину натягують на підрамник за допомогою щипців, і покоробленности виправляються абсолютно. У деяких особливо несприятливих випадках може знадобитися і розгладження, про який було сказано вище.
Необхідно згадати про часто зустрічаються дефекти полотна картини. походять від неакуратне поводження з нею. Переміщаючи картини, що зберігаються у відкритому вигляді, переносячи їх в іншу будівлю або встановлюючи в штабелі, музейні працівники не завжди дотримуються потрібну акуратність. Іноді картини поміщають таким чином, що полотно їх торкається до кута підрамника іншої картини, до кута столу і т. Д. Нерідко недосвідчені або недбалі працівники беруть картину за хрестовину підрамника, підсовуючи під нього пальці, і натискають руками на полотно. В результаті на полотні картин утворюються вдавленности або опуклості, «бульбашки», які також можна назвати дрібними покоробленностью, часто супроводжуються ушкодженнями барвистого шару.
Які ж застосовуються способи усунення останніх видів покоробленности? Покоробленности, що утворилися від неправильного вала, покоробленности великих згинів полотна або великої волнистости, а також утворилися від накатки картин більшого розміру на картини менших розмірів або від накатки картини з погано розправленими жорсткими крайками, часто зменшуються або усуваються абсолютно від тривалого лежання картини на рівній площині в вільному стані. Знову ж правильним натягом полотен на підрамники також можна усунути ці види покоробленности. У випадках, коли вищеописані прийоми не дають належного ефекту, вдаються до пропрасовування покоробило місць праскою, за способом, вже нами описаного.
Пожолобленість, що утворилася від наклейки на зворотний бік картини паперових ярликів, усувається таким чином: не знімаючи картини з підрамника (якщо вона знаходиться на ньому), її кладуть лицьовою стороною на рівну площину - стіл, щит або, краще за все, на мармурову плиту. Намагаються відокремити папірець від полотна, піддягаючи її ножем або скальпелем з кута, слабше приклеєного. Якщо ярлик вдалося зняти таким чином, необхідно по можливості слідом за цим видалити клей, що залишився на полотні. Його соскабливают тим же ножем. Після видалення клею покоробленностью місце розправляють, проглажівая праскою. Якщо це не дає потрібного результату, місце
покоробленности злегка зволожують і знову пропрасовують. При неможливості цим способом відокремити і зняти наклейку, можна випробувати наступне: намочити тампон вати водою, віджати його і зволожити їм наклейку. Папір вбере вологу, і клей, якщо він розчинний у воді, розм'якшити. Розм'якшення клею може наступити не відразу, тому зволоження слід повторювати, остерігаючись, однак, достатку води. Коли клей розм'якшиться, папірець легко знімається, після чого, не даючи клею висохнути, необхідно зчистити його ножем. Покоробленностью місце пропрасовують праскою через папірець, часто зрушуючи її, щоб вона не приклеїлася.
Слід зазначити, що клей по своїй властивості буває різним. Наклейку роблять найчастіше так званим конторським клеєм, що представляє собою силікат (рідке скло), або ще якимось водотривким розчином. У таких випадках наклейку доводиться видаляти ножем, обережно зрізаючи її невеликими частками.
Як вже було зазначено, доводиться стикатися з місцевими дрібними пошкодженими ділянками - «бульбашками», що утворюються від витягнутості ниток полотна. Виправлення таких "бульбашок" не є складною операцією, але все ж вимагає деяких знань і вміння. Найпростіший і ефективний прийом наступний: місце «бульбашки» з тильного боку картини не сильно зволожується за допомогою вати, змоченої в воді і віджатою. Клей, що входить до складу грунту (перша проклейка), вбирає вологу і розм'якшується, а потім при просихання стискається і стягує витягнуте полотно. Таким чином, «бульбашка» зникає і площину полотна вирівнюється. Операцію цю слід проводити над картиною, натягнутої на підрамник. Натяг полотна саме вже сприяє вирівнюванню витягнутих волокон. Техніка роботи дуже проста. Місця, що знаходяться під планками або хрестовиною підрамника, змочують за допомогою тонкої Дерев'яною пластинки, оберненої ватою. Цю платівку просовують між планкою підрамника і полотном і водять нею по полотну в області «бульбашки». Надлишок вологи може подіяти і негативно, тому краще недоувлажніть полотно і повторити операцію, ніж зашкодити грунту і барвистого шару.
При усуненні «бульбашок» зволоження іноді доводиться супроводжувати температурним впливом. Для цього по зволоженому місця з обороту картини або з лицьової її сторони (через папір) пропрасовують не сильно нагрітою праскою. Виходить пріпаріваніе, своєрідний теплий компрес. Це дає прискорені результати завдяки більш інтенсивному просушуванню під рухомим пресом.
Від потрапляння сміття, шматочків штукатурки та інших предметів між фасками периметральних планок підрамника і полотном можуть також утворитися «бульбашки» і складки. Щоб не знімати картину з підрамника при усуненні їх, надходять у такий спосіб: найтоншої дерев'яної платівкою видаляють сторонні предмети, що утворюють бульбашки. Потім на ту ж пластинку лентообразной навертають невелика кількість вати, яку змочують, після чого повторюють операцію, описану вище. Після зволоження полотна між фаскою підрамника і полотном поміщають шматочок скла необхідного розміру і кладуть картину лицьовою стороною вгору, через папір пропрасовують «бульбашка» кінчиком теплого праски. Якщо немає небезпеки, що праска може припекти лак або фарбу, його можна залишити у вигляді преса на «міхурі» на три-чотири години і навіть до наступного дня. Потім скло виймають. У деяких випадках виправлення покоробленностью доцільно користуватися теплим і холодним утюгамі.поочередно. Холодний праска, охолоджуючи нагріте місце, часто покращує ефект операції.
Усунення «бульбашок» можна виробляти подібними способами тільки в тих випадках, коли поява їх не спричинило ще відставання фарби від грунту, тріщин, осипів та ін. Якщо останнє вже сталося, то виправлення всіляких вдавлені обов'язково повинно проводитися з одночасним закріпленням барвистого шару і грунту ( з процесом закріплення ми познайомимося нижче).
Бувають випадки, коли покоробленности полотна, яке неможливо полагодити жодним із зазначених способів, тоді доводиться застосовувати більш складний метод реставрації, що носить назву «дублювання».
Рубрика: образотворче мистецтво, реставрація, покоробленность полотна картини