- За що ви любите заводи?
- Це як запитати у любителя природи - за що він любить ліс. Я бачу в цьому красу, я розумію, як це важливо для мене. Це пов'язано з тим, що вся моя сім'я з боку моєї мами була так чи інакше пов'язана з промисловістю. Мій прадід був пов'язаний з корисними копалинами в місті Острава, дядько працював директором на Вітковіцкий заводах, інший дядько був також директором заводу в Празі. Звідси і велика любов до промисловості.
- Коли ви почали цікавитися фотографією?
- Все моє дитинство я спостерігав, як фотографує мій дядько. Я навчився у нього техніці і фотографував все підряд, але до промислової фотографії дістався трохи пізніше. 10 років я фотографую заводи. Коли мені виповнилося 35, я зрозумів, що цей світ - це щось швидкоплинне, наша історія зникає на очах. Я творю лише тому, що я хочу зловити цю зникаючу красу. Це не моє хобі, фотографія для мене - це медіум, який допомагає мені зберегти культуру. Цілком ймовірно, що через якісь 20-30 років ці заводи знесуть, і не залишиться про них ніякої пам'яті. Я намагаюся встигнути зафіксувати промислову культуру для наступного покоління. Я не стежу за модними фото-трендами, мені це не цікаво.
-Коли у вас виник інтерес до промисловості?
- Мені було 15 років, батьки мене взяли до Острави - головний промисловий місто-завод Чехії. Ми вирушили подивитися місто, де жили мої предки, і я закохався промисловість. Тоді ж я почав колекціонувати предмети соціалістичного реалізму.
- Як ви сприймаєте (бачите) натуру - як абстракцію або як живий організм, історію? У заводів є характер?
- Я підходжу до фотографії виключно як документаліст. Я сприймаю заводи як живі організми, які мають свій характер і історію. Я фотографую одні і ті ж перспективи в кожному заводі. Коли фотографії заводів з усього світу лежать поруч, і можна порівнювати їх і милуватися відмінностями та особливостями кожного - для мене це щастя.
- Що вам найбільше подобається в заводах?
- Відразу спадає на думку те, що не подобається. Не подобається, коли завод не працює, варто, коли в ньому немає життя. Подобається навпаки: все що завгодно, що працює.
- Де ви фотографували?
- Я побував скрізь, де було можна: в Європі, США, за Уралом, перед Уралом ... Хотів би познімати в Індії, але домовитися з індусами виявилося абсолютно неможливо. Я хотів з'їздити восени в Південну Африку, але завадила криза. Зараз там заводи або стоять, або працюють тільки на 50%.
- Що відрізняє російську металургію?
- У вас були виставки в Росії?
- Що ви привезли з Росії? Які враження?
- Кожна подорож до Росії - це повна несподіванка, і в доброму та поганому сенсі, ніколи не знаєш, що ти зустрінеш на своєму шляху. Це місце нескінченних можливостей.
Індустріальному жанру не пощастило з історією мистецтва. Мистецтвознавці бачать в ньому або ідеологічну кон'юнктуру, або наслідки руйнівного впливу техніки на природу.
Зате індустріального жанру пощастило з чеським фотографом Віктором Махою. На його знімках обов'язково і завжди тільки індустріальний об'єкт, важка промисловість з великими, часто грубими формами. Люди на цих фотографіях з'являються рідко і лише як жива частина живої промислової структури. Такими Маха бачить промислових гігантів - живими і живими. Бачить і дізнається кожен завод в обличчя.
Віктор Маха / INDUSTRIAL CULTURE PHOTOGRAPHY
Знімки Віктора Махи викликають різні почуття, в його промислових серіях видно характерні риси всіх попередніх етапів історії індустріальної фотографії: захоплення безмежністю людських можливостей, захват усвідомлення прогресу, краса індустрії, ритми задимлених труб, інженерний геній і «постапокаліптичний» ядерний холод покинутого промислового простору.
Фотографії Віктора Махи - це художні документи. У творчості Маха НЕ безпристрасний хронікер, його сприйняття документальності пов'язано зі сприйняттям загальної картини промислового світу, один окремий завод на мінливої глобальної індустріальної карті планети.
10 років Віктор Маха захоплено документує життя заводів. Прагнучи зберегти систему цінностей індустріальної епохи, Маха зберігає естетику йде заводської натури і формує красу майбутнього індустріального міфу.