Як намалювати віллу аквареллю
Світлі тони цієї чарівної французької вілли в яскравих променях сонця разюче контрастують з глибокими темними тінями. Буйна зелень на задньому плані, стара кам'яна кладка і бризки яскравих кольорів надають знімку чарівність, яке так і хочеться передати аквареллю.
Наша художниця вирішила використовувати в якості палітри керамічну плитку, на якій фарби легко змішуються один з одним. Тому ми не можемо з упевненістю стверджувати, які саме кольори вона застосовувала в тому чи іншому випадку. Таким чином, у вас є шанс поекспериментувати з власними сумішами. Не забудьте тільки покласти поруч з собою чернетку для перевірки відтінків. (Багато художників тільки так і працюють.)
- акварельний папір розміром 38 х 55 см
- китайська кисть середнього розміру, кругла м'яка кисть №3, олівець НВ
- палітра і дві ємності з водою
- 15 акварельних фарб: неаполітанська жовта, трав'яна зелена, діамантова зелена, Вірідіан, берлінська лазур, індиго, Сієна натуральна, індійська червона, індійська жовта, охра світла, геранієвих лак, умбра палена, умбра натуральна, коричнева Ван Дейка, зелена міцна
- сім рідких акварельних фарб (наприклад, Ecoline): помаранчева, сепія, кармін, лісова зелень, небесно-блакитна, ультрамарин фіолетовий, ультрамарин темний (обов'язково поцікавтеся у продавця про ступінь стійкості тієї чи іншої фарби, тому що деякі кольори Ecoline нестійкі)
Накидайте композицію олівцем. Змішайте небесно-блакитну фарбу з темним ультрамарином і за допомогою китайської кисті намалюйте небо. Між листям пальмового дерева, а також біля дахів пишіть самим кінчиком.
Розведеною сумішшю помаранчевої і неаполітанської жовтої фарб покажіть світлі ділянки там, де на будівлю падає сонячне світло (на вежі, вікнах і по ліву сторону кам'яної колони). Додайте трохи цієї фарби до суміші, яку писали небо, - вийде прохолодний тон. Нанесіть його на балконні нішу і кам'яну стіну під нею. Не використовуйте всю оранжево-жовту суміш - вона ще знадобиться вам (див. П. 5).
Працюйте легко і вільно - деталі ви прорісуете пізніше. Перш ніж продовжити малювати, дочекайтеся повного висихання фарб.
Різними сумішами з трав'яний зеленої, діамантовою зеленої і Вірідіана покажіть рослинність. Працюйте по сухій поверхні, дозволяючи кожному шару висихати, перш ніж наносити поруч з ним фарбу іншого відтінку. Краї кольорових плям повинні перекривати один одного. Тоді буде створюватися ілюзія, що одна група дерев знаходиться позаду іншого. Не прагніть до точності зображення - навпаки, нехай кисть ковзає по папері, створюючи вільні, приблизні форми.
Додайте до зелених сумішей синіх фарб і Сієни натуральної - у вас вийде ряд холодних і теплих тонів - і нанесіть їх на фонові дерева.
Працюйте по всій поверхні паперу, але тільки на сухих ділянках. Намагайтеся не використовувати насичених тонів по лівій стороні аркуша: не варто відволікати увагу від башточки, адже вона - точка фокусу. Замість цього дозвольте заднього плану розчинятися далеко.
Змішайте берлінську блакить, індиго, краплю помаранчевої фарби і невелика кількість Сієни натуральної, після чого намалюйте дорогу. Дайте фарбі висохнути, а самі тим часом відступите назад і оцініть роботу. Напевно вам захочеться щось поправити або домалювати.
Розбавте водою індійську червону і сміливим рухом кисті покажіть карниз баштовій даху, а також корнізи двох дахів по обидва боки від башти. Розбавте берлінську блакить і, додавши в неї трохи оранжево-жовтої суміші нарісуйта дах з правого боку.
Розбавте трохи сепії і нанесіть її під смужкою індійської червоною, поки та ще трохи волога: два кольори повинні змішатися. Те ж саме виконайте з карнизами дахів по обидва боки від башти. Шаром однієї сепії пофарбуйте довгі карнизи зліва. Змішайте індійську червону і сепію на палітрі, після чого покажіть цегляну кладку балкона.
Змішайте сині, сірі, фіолетові і охристі фарби, щоб вийшло кілька світлих відтінків, і намалюйте колону. Одні відтінки передадуть її обриси, а інші -основательность. Постарайтеся створити ілюзію кам'яної кладки.
Ліву сторону вілли напишіть блідими синюватими тонами. Кору польмового дерева намалюйте Сієною натуральної, а верхівку стовбура - Сієною з домішкою берлінської лозурі. Щоб передати фактуру кори, пишіть перистими мазками.
Квіти намалюйте сумішшю з карміну і краплі гераниевого лаку. Як і раніше, задовольняйтеся загальними обрисами. Маленькі точки зображайте кінцем кисті, а цятки вийдуть, якщо натиснути на кисть сильніше.
Перш ніж продовжити роботу, дочекайтеся повного висихання фарби. Знову відступите назад і уважно розгляньте картину. Зараз вона здається досить розмитою, але чіткі контури темних тіней, які ми скоро нанесемо, зведуть композицію воєдино.
Змішайте ультрамарин фіолетовий з ультрамарином темним і передати темну тінь від баштовій даху. Цією ж сумішшю покажіть тіні від даху справа і на фасаді вілли зліва. Міняйте відтінок суміші, поперемінно додаючи то одну, то іншу фарбу - тоді тіні будуть виглядати цікавіше. Краще починати роботу зверху і поступово просуватися вниз. Дрібні деталі і краю пишіть кінцем кисті.
Змішайте ультрамарин фіолетовий з ультрамарином темним і передати темну тінь від баштовій даху. Цією ж сумішшю покажіть тіні від даху справа і на фасаді вілли зліва. Міняйте відтінок суміші, поперемінно додаючи то одну, то іншу фарбу - тоді тіні будуть виглядати цікавіше. Краще починати роботу зверху і поступово просуватися вниз. Дрібні деталі і краю пишіть кінцем кисті.
Тепер дайте фарбі висохнути. Зверніть увагу, як темні тіні перетворили плоске зображення в тривимірне і підкреслили світлі ділянки.
Продовжуйте працювати над темними тонами. Для темної тіні на балконі приготуйте різні варіанти суміші з двох Ультрамарин (фіолетового і темного). Щоб зробити фарбу темніше, додавайте в неї умбру палену, а щоб світліше - воду. Не фарбуйте всю ділянку однотонним шаром: різні відтінки надають ізоброженію глибину. Не забудьте подекуди залишити бумогу незафарбовані, щоб передати відблиски сонячного світла.
Нашої художниці тінь на балконі здалася надто темна і невиразною. Тоді вона взяла круглу кисть №3 і додала кілька мазків кольором лісової зелені, щоб виділити окремі ділянки і зробити їх об'ємними. Оскільки досить рідка акварель наносилася на висохлу поверхню, суха фарба злегка розмивали і стікала до країв мокрих плям, створюючи цікаві тони. Коли фарба знову висохла, художниця ще раз капнула на плями чистою водою, щоб видалити зайву фарбу і створити темні контури навколо калюж. (Запам'ятайте цей прийом - з його допомогою можна надавати темним похмурим ділянкам глибину і об'єм.)
Щоб передати тіні на пальмі, приготуйте насичену темно-зелену суміш із зеленої міцної, Вірідіана і краплі умбри натуральної. Кінцем китайської кисті проведіть тонкі лінії поверх світло-зеленого шару фарби. Ви малюєте негативи листя, тому пам'ятайте про їхні загальні обрисах: вони загострені і розходяться від одного центрального черешка. Відтінок пальмової кори передайте розведеним ультрамарином фіолетовим з домішкою умбри натуральної. Залишилися останні штрихи. Наша художниця промалювала елементи кам'яної стіни, використовуючи відтінки, якими писала колону, і, вмочивши кисть в ту ж ультромаріново-болотисту суміш, легко доторкнулася до пальмової кори. Цим же кольором вона зобразила тіні на димоході поруч з пальмою.
Порада
Лужиці фарби
Темні тони не завжди пишуться за допомогою декількох барвистих шарів. Так, наша художниця дозволила фарбі стікати з кисті і збиратися в калюжі. Висохши, такі калюжі виглядають темніше звичайних мазків. Зайву фарбу завжди можна промокнути паперовим рушником, промокальним папером або сухим пензлем.
На цій залитій сонцем картині разючий контраст між яскравими світлими і глибокими темними тонами, розташованими в безпосередній близькості один від одного, доповнюється чітко вираженою перспективою. Добре передана і різна фактура кам'яної кладки, зеленої рослинності, черепиці на дахах. Мазки, що зображують листя, а також безліч відтінків роблять роботу живій і невимушеній.
Джерело: журнал "Повний курс рисунка та живопису";