Виїздки - основа основ кінного спорту і одночасно найскладніший вид, що вимагає особливого терпіння і копіткої праці.
Для освоєння елементів виїздки потрібно не один рік. Одними з найбільш складних вправ в програмі Великого призу варто назвати піаффе і пасаж, правильне виконання яких говорить про спортивну зрілості вершника і високий рівень підготовки коні. Особливою любов'ю фотографів користується додана рись, один з найефектніших елементів в програмах вищої школи верхової їзди, неповторно динамічний - «летить». Саме додана рись відображає одну з тендеций сучасної виїздки - виконання елементів «на грані фолу». Тому що в виїздки ця грань особливо тонка: прагнучи до ідеального виконання елемента, вершник повинен нарощувати темп виконання елемента так, що, здається, ось-ось, і кінь зірветься в галоп. Однак цього не відбувається, і глядачі бачать чудове виконання елемента, як демонструвала його в Москві на Кубку Президента Анке Ван Грунсвен на Гестіон Крек Сі.
Що потрібно зробити, щоб навчити коня цим елементам і досягти досконалості в їх виконанні. На цей рахунок пропонуємо вам поради німецького тренера Гуннара Хедлюнда, висловлені ним у книзі «Верхова їзда. Виїздки, конкур, польова їзда в описі і ілюстраціях ».
Щоб досягти досконалості у виконанні доданої рисі, потрібно уявляти собі механіку цього алюру. Характерними особливостями доданої рисі є:
істотно збільшена довжина кожного кроку, еластичність рухів, невимушені вільні рухи плечей і лопаток коні, паралельне розташування слідів обох діагональних пар ніг, чітко фіксована фаза підвисання.
Домогтися правильного виконання доданої рисі можна лише від коня, яка рухається невимушено і при цьому, завдяки попередній роботі на зібраних аллюрах, здатна розслабити м'язи спини і задніх кінцівок.
Вершник повинен домогтися від коня перенесення її центру ваги назад настільки, щоб руху її плечей стали вільними, і вона змогла б витягати передні ноги вперед і вгору так, щоб кожен крок був довгим. Чим довше кінь знаходиться в фазі подвисания, тим більше залишається часу для витягування передніх і згинання задніх ніг, поки копита знову торкнуться землі.
Коли підготовка коні настільки просунеться, що на ходу м'язи її спини і задніх кінцівок стануть скорочуватися і розслаблятися еластично, вершник може почати легко, не напружуючи поперек, слідувати за рухами коня і не заважати цим роботі її спини. Кінь повинна мати можливість злегка витягнути шию, не втрачаючи, проте, при цьому контакту з рукою вершника. Зберігаючи упор в привід, кінь лише злегка витягає свій ніс вперед вертикальної лінії (рис вгорі). Якщо ж кінь йде за «приводом», порушується ритмічність рухів її передніх ніг. Кінь не повинна «лягати в привід». Якщо вона перенесе центр тяжкості вперед, то почне спотикатися, так як не зможе піднімати передню ногу раніше, ніж заднє копито опуститься на землю. Акуратне чергування коротких здачі і набору приводу може змусити кінь не «лягати в привід».
Якщо при занадто сильному посиланні вперед коня через недостатнє контакту з рукою вершника або через нерівності грунту зірветься в галоп, потрібно негайно ж перевести її знову на рись, впливаючи внутрішнім приводом і гомілку. Потім потрібно сильно послати кінь вперед на привід, а потім здати його настільки, щоб кінь знову пішла доданої риссю.
Посадка на доданій рисі повинна бути м'якою і слідувати за рухами коня. Шенкеля з низько опущеними каблуками прикладені у попруги і сильно висилають коня вперед. Стільці має розташовуватися на середині сідла, поперек пружинить в такт з рухами. У цьому положенні стільці не дає посилання. Посилає ефект досягається напругою попереку. Вершник тримає руки низько і легко здає привід в напрямку руху, не втрачаючи при цьому контакту з ротом коні.
Сприятливий момент для навчання коні доданої рисі виникає при польовий їзді по дорозі додому в стайню. Кінь після роботи йде без напруги і з явно вираженим прагненням вперед.
Починати треба з полегшеною рисі, шенкеля перенести вперед до Попруга і енергійно посилати коня вперед ритмічним напругою попереку. Якщо кінь опускає голову, її треба підняти повторюваними короткими одержкамі, в основному ж руки повинні залишатися спокійними, злегка торкатися холки і не втрачати постійного контакту з ротом коні. Їхати треба якомога повільніше полегшеної риссю, ритмічно, але з деякою затримкою і намагатися посиленим посилом змусити кінь сильніше відштовхуватися задніми ногами і подовжувати крок. Коли спина і задні ноги коня стануть приймати на себе вагу вершника, вона майже перестане чинити опір.
Коли кінь навчиться посилювати рись, не напружуючи м'язи спини і задніх ніг, можна буде перестати сприяти у виконанні і опуститися в сідло. Кінь повинна навчитися переходити на додану рись без затримки. Зазвичай перехід починається на діагоналі манежу. Уповільнення темпу відбувається, якщо вершник відводить шенкеля тому, випрямляє корпус і одночасно легко і ритмічно витримує привід.
Піаффе - це дуже зібрана рись на місці з короткою, але чітко вираженою фазою подвисания. Ноги коня піднімаються і опускаються в чіткому ритмі, зігнуті задні ноги підведені під корпус, круп опущений, спина активно працює. Кінь зовсім не напружена і добре здає в потилиці настільки, що лінії лоба і носа опущені майже вертикально. Весь час зберігається легкий упор в привід. Кінь повинна бути врівноважена між шенкелями і приводом, причому її потилицю повинен перебувати в найвищій точці.
Виробити у коня ступінь збору, необхідну для виконання піаффе, можливо тільки на третьому році виїздки, коли м'язи спини і задніх кінцівок будуть цілком розвинені. Необхідною передумовою є також повна заспокоєність коні, її готовність виконати ускладнюються вимоги тренера, постійне устремління вперед і, нарешті, повне випрямлення. При виконанні вправи кінь не повинна розгойдуватися або відхилятися в сторону.
Одного єдиного способу навчити коня виконання піаффе не існує, тому від тренера потрібна деяка гнучкість і фантазія. Деякі коні, на жаль, настільки ж рідко зустрічаються, як надобдаровані музично вундеркінди, роблять піаффе і пасаж як би самі, як ніби в них від природи закладена така здатність. Залежно від конституції і темпераменту, деяким коням властивий довший високий і уповільнений винос кінцівок, іншим же - укорочений, низький, але більш енергійний.
Декапентрі в своєму творі «піаффе і пасаж» говорить: «Правила старої школи, сформульованим Боше, було спочатку відпрацьовувати піаффе і лише потім, коли досить збільшується імпульс, переходити до пасажу». Навпаки, Філліс і Сент-Фалло починали з пасажу і поступово укорочували його кроки до переходу на піаффе. Безсумнівно, можна з успіхом домогтися від коня виконання цих вправ і іншими методами.
Особливе місце займає робота в руках. На коня надягають вуздечку, капцун з пристебнутим до середнього кільцю корд гурт з розв'язками. Помічник тренера, розташовуючись на рівні плеча коня обличчям до неї, веде її по прямокутнику манежу. Тренер йде в стороні і ззаду на відстані, що дозволяє діставати довгим виездковим хлистом до стегна і гомілки коня. Помічник діє м'яко, домагаючись, щоб кінь довірливо зберігала контакт з кордом.
Кінь повинна йти кроком, потім поклацуванням мовою і дотиком хлиста її спонукають зробити кілька темпів риссю. Шляхом м'якого витримування приводу і одночасного енергійного посилу хлистом і поклацуванням ширину рисі скорочують, поки кінь не перейде на піаффе.
Кінь весь час повинна рухатися абсолютно прямо, її перед не повинен відхилятися в сторону від положення задньої частини. Щоб зберегти випрямлення коні, можна дозволити їй трохи (на довжину копита) рушити вперед.
Працювати треба короткими репризами з повністю заспокоєної конем. Якщо кінь охоче і довірливо підпорядковується впливам засобів управління, тренер може обійтися без помічника. Ця робота проводиться на простий вуздечці за допомогою довгого хлиста. Тренер тримає перекинуті через холку поводи в одній руці. Зовнішній привід затиснутий між вказівним і великим пальцем, а внутрішній - під мізинцем. Хлист стосується гомілки коня і діє одночасно з поклацуванням мовою.
Якщо при роботі в руках кінь правильно переступає і передніми, і задніми ногами, можна переходити до роботи під вершником. Для цього знову беруть капцун і розв'язки. Вершник, не торкаючись приводу, пасивно слідує за рухами піаффірующей коні. Коли кінь звикне виконувати піаффе з вантажем в сідлі, капцун і розв'язки можна зняти.
Підтримуючи постійний легкий контроль з ротом коні і поперемінно впливаючи шенкелями і попереком, вершник домагається постійного скорочення рисі, поки, нарешті, кінь не зробить кілька темпів піаффе. Відразу після цього її слід заохотити. Під час піаффірованія вершник повинен спокійно сидіти в сідлі. Щільно охоплюючи кінь стегнами, щоб не перешкодити роботі задніх ніг коня, свою вагу потрібно в більшій мірі передавати на стремена, ніж на стільці.
Пасаж: А. Кінь спокійно йде риссю високо піднімаючи діагональні пари ніг. При тому, що спирається вінцеві і Путова суглоби глибоко прогинаються, а потім все суглоби спиралися ніг сильно випрямляються, забезпечуючи тривалість фази подвисания. В. Фаза подвисания. С. Кінь приземляється на іншу діагональну пару ніг і досить довго затримує переступання, щоб передпліччя виноситься передньої ноги піднялося майже до горизонтального положення.
Пасаж це уповільнена зібрана рись з високим енергійним рівномірним і ритмічним виносом кінцівок, що характеризується плавністю і завершеністю рухів (каденцією) і чітко вираженою фазою подвисания. При виконанні пасажу передні ноги повинні підніматися так, щоб зачіп копита досягав рівня середини п'ясті спирається ноги. Задні ноги піднімаються так, щоб зачіп піднятого копита був трохи вище путового суглоба спирається ноги. Задні ноги повинні бути підведені під корпус і енергійно відштовхуватися від землі. Путова і вінцеві суглоби повинні сильно прогинатися, роблячи руху коня м'якими.
Кінь повинна бути випрямлена і не напружена, здавати в потилиці, йти з м'яким упором на привід, піднятою шиєю і майже вертикально опущеною головою. Залежно від конституції, темпераменту і прагнення вперед різних коней їх руху можуть бути повільніше або енергійніше.
Багато коней схильні до пассажеподобной рисі. Прикладом може служити біг жеребця, гордовито виступає перед прийшла в охоту кобилою або перед незнайомою, нової конем. Так само пробігає жеребець, який прагне продемонструвати свою перевагу над іншими кіньми на пасовище. Пассажеподобной риссю може йти і кінь по дорозі додому - до стайні, де її чекає овес. Ця рись відрізняється високим ритмічним ходом, завершеннностью рухів і чітко вираженою фазою подвисания, але при цьому повною відсутністю збору і повної ненапруженими.
Якщо вершник, що володіє дуже сильними руками і слабким шенкелями намагається домогтися виконання пасажу впливом одним лише приводом, він може перевести коня на пассажеподобную рись. Кінь цьому чинить опір, і, якщо занадто жорстка рука вершника не дає їй просуватися вперед, б'є задом, але згинає суглоби ніг і часто йде «через привід». Вона ритмічно піднімається і опускається, а вершник відчуває ці рухи, як справжній пасаж.
Щоб виконати пасаж, кінь повинен бути повністю розкріпачена і випрямлена, вона повинна бути у вищій мірі збору. Класичний метод навчання коні полягає в переході на пасаж з піаффе. Однак здійснити такий перехід однієї лише віддачею приводу не можна. Кінь повинна навчитися просуватися вперед, зберігати каденцію, рівновагу і легкий упор в привід.
Якщо при навчанні вершник вибере занадто повільний темп, коні буде важко переступити задніми ногами. Можна спробувати переводити коня з доданою рисі на зібрану рись, домагаючись, щоб вона продовжувала посилено працювати м'язами-разгибателями, поступово посилюючи підведення задніх кінцівок під корпус. Упор в привід при цьому послабиться, кінь піде в легкому контакті з рукою вершника. Домогтися підведення задніх ніг можна за допомогою хлиста. Вершник повинен робити в такт рухам полуодержкі і, діючи шенкелями, збирати кінь і змушувати її еластично переступати діагональними парами ніг. Короткі удари батогом зверху по передпліччя в момент підйому ноги спонукають кінь вище піднімати передні ноги. При цьому, природно, подовжується час обпирання на іншу ногу.
При виконанні піаффе вершник може, посилюючи посил шенкелями, змусити кінь просунутися вперед на кілька метрів. Кінь може зберегти плавність і завершеність декількох кроків, але неможливо довго зберігати рівновагу. Щоб відновити його, необхідно пустити коня вперед зібраної риссю. Перехід на пасаж через зібрану каденцірованную рись повторюють, поки кінь не навчиться прямо переходити з піаффе на пасаж.
Навчання виконання піаффе і пасажу дуже для коня утомливо і фізично, і психічно. Тому їм не можна займатися щодня, а відпрацювання пасажу слід обмежити відстанню не більше 40-45 метрів. Від вершника потрібно при цьому максимальну увагу. Для внесення різноманітності в процес навчання можна чергувати заняття в манежі з виїздом на місцевість, або зробити кілька стрибків через перешкоди. Щоб полегшити коні навчання пасажу, можна використовувати для вправ її прагнення рухатися вперед при поверненні додому.
Переклад з німецької: Д.Я.Гуревіч
Інформаційно-аналітичний журнал
ТОВ «Голд Мустанг»