музичний критик, викладач НДУ ВШЕ
В ідеологічному плані феномен Земфіри в тому, що вона на нашій зарегульованій писаними і неписаними нормами поп / рок сцені наважилася репрезентувати себе як жінку, притому жінку не невротізірованних, як Дягілєва, і не божевільну, як Агузарова (перше і друге зазвичай визначає жіночий гендер або як несамостійний, або як хтонічний і прімордіальний і тому погано здатний до інтелектуальної діяльності), а жінку нормальну, спокійну, впевнену; по суті, вона показала, що жіночий гендер може бути таким же легким, вільним і зручним, як і чоловічий, і зовсім не зобов'язаний визначати себе через чоловічий погляд; що жінка може бути самодостатньою, не дуже зацікавленою в чоловічій увазі і цілком автономної як за формою, так і за змістом висловлювання. І цей досить простий, але вимагав у тому середовищі великий відваги жест відкрив їй масу можливостей: в першу чергу, він їй дозволив співати про любов, якась тема в нашому «серйозному» рок-н-ролі з часів хіпі була річчю в цілому табуйованою і вважалася долею «попси». Власне, саме через любовну тематику Земфірі і вдалося вийти на перше пластинках на ту абсолютно унікальну, ендемічних їй вільну, хоча і внутрішньо драматичну інтонацію, яка повернула в наш рок-н-рол аффективную свіжість, а жіночої аудиторії дала можливість співвіднести себе і свої проблематики з дуже впевненим і змістовним еталоном. Ця ж можливість афективного розмови про почуття дозволила їй на початку творчості створити музично цілком унікальну форму висловлювання, в якій легковажність, прямо відповідає в поп-музиці за «драйв», поєднувалося з вельми ефектною і витонченої апроприації і опрацюванням тих форм та ідіом, якими вона , в повній згоді з логікою постмодерну, жонглювала при написанні пісень. На мій погляд, цього запасу впевненості в собі їй все-таки не вистачило надовго, по ряду причин, які тут довго виписувати, але те, що вона зробила на перших двох платівках, докорінно змінило уявлення про те, що, як і про що можна співати в нашій рок-середовищі: і в цьому сенсі рівних їй в нашій поп-музиці за значенням людей дуже небагато.
Журналіст, економіст, перекладач. І все бестолку.
А ще, плюс до всього перерахованого, її феномен у здатності залишатися дуже закритою при всій цій шаленої популярності. Відмовлятися від інтерв'ю і не спілкуватися з пресою (крім тих випадків, коли це необхідно їй самій - під час промо-кампаній турів, та й то ретельно вибираючи інтерв'юера і жорстко обмежуючи коло тем для розмови), не розповсюджуватися про особисте життя, не світитися на модних тусовках . А то, що закрито, найбільше і приваблює.
Ну і плюс - дике працьовитість і перфекціонізм. Постійний пошук нових звучань, кращих музикантів, майстрів по світу і звуку, величезні вимоги до майданчика і собі самій, свого голосу. Це взагалі-то має бути нормальним і природним в музичній і будь-який інший професійному середовищі, але через брак (або дуже маленькою кількістю) подібних прикладів на сучасній російській сцені, таке ставлення до справи теж стає феноменом, на жаль.
В ті часи була по суті епоха техно і техно-попси, а рок був музикою дорослих. Саме з Земфіри почалося прилучення того покоління до року або принаймні до того що можна назвати роком.
показати ще 3 відповіді
Якщо ви знаєте відповідь на це питання і можете аргументовано його обгрунтувати, не соромтеся висловитися
Допоможіть нам знайти відповідь.
Виберіть того, кому варто поставити це питання>
Рейтинг питань за день
Відповіді від тих, хто знає