Стиль мови англомана Павла Петровича, іронічно налаштованого до всього вітчизняного, відрізняється також великою кількістю іноземних висловів, прислів'їв, приказок, нерідко штучно перемішаних з російської лексикою.
Велику роль в мові роману грають порівняння. Спираючись на традиції усної поетичної творчості народу, Тургенєв черпає більшість порівнянь з навколишнього людини світу, наприклад: «схудлі, шорсткі, наче обгризені, корови жадібно щипали траву по канавах»; «Ми тепер голодні, як вовки»; «Васька, хлопчик років семи, з білою як льон головою ...»; «Її коса (княгині Р.) золотого кольору Й важка, як золото, падала нижче колін»; Фенічка «виглядала як звір»; «Дуняша ... поглядала на нього, пробігаючи повз перепілочка»; «Дворові хлопчаки бігали за« дохтуром », як собачки».
На відміну від консервативно-ліберального табору, демократичні журнали розійшлися в оцінці проблем тургеневского роману: «Современник» і «Іскра» побачили в ньому наклеп на демократів-різночинців; «Русское слово» і «Дело» зайняли протилежну позицію.
Вірно вказавши на дуже серйозні боку тургенєвського задуму, продиктовані класової тенденцією письменника, Антонович в той же час не звернув уваги-ні на протиріччя в світогляді Тургенєва, ні на боротьбу між його класової тенденцією і реалістичним зображенням життя. Природно, що така полемічна однобічність, навіть при вірній «схожою політичної позиції, завадила критику об'єктивно оцінити проблематику роману.
10.ОСНОВНИЕ ТЕМИ ПОЕЗІЇ НЕКРАСОВА. МАЙСТЕРНІСТЬ НЕКРАСОВА.
Реалістична спрямованість знайшла яскраве втілення і в образотворчому мистецтві, саме в творчості українських художників XIX ст. Вражає те, з якою любов'ю, з яким співчуттям і розумінням, з яким глибоким проникненням в саму суть життя малюють художники простої людини в своїх творах. Інтерес до повсякденного життя людини знайшов яскраве і образне втілення в побутовому жанрі живопису. Значний внесок у розвиток побутового живопису внесли українські художники: В.Г.Перов, И.Е Рєпін, В.Е.Маковскій, К.А. Савицький та ін.
Між скорботної поезією Некрасова і картинами художників-реалістів можна провести паралель, вони багато в чому співзвучні. Як і твори передового українського письменника, їх картини відрізняються великою змістовністю, правдивістю художніх образів, високою гражданственностью. І в цьому ми бачимо глибоку внутрішню зв'язок художників з прогресивними ідеями свого часу. Нерідко перекличка тим, мотивів і сюжетів літературного тексту і твори образотворчого мистецтва обумовлена тим, що художник створює свою картину за мотивами першого. А завдяки взаємодії мистецтв, зокрема живопису і літератури, відбувається поглиблення сприйняття образів художнього твору. Ці Новомосковсктельскіе зорові асоціації, тобто репродукції картин, допомагають яскравіше уявити картину того, що відбувається, конкретизувати враження.
Савраска загруз в половині замету -
Дві пари промерзлих постолів
Так кут рогожею покритого труни
Стирчать з убогих дровней.
Стара в великих рукавицях
Савраску зійшла підганяти.
Бурульки у ній на віях,
З морозу - він покладе.
Між окремими полотнами Перова простежується логічний зв'язок, вони об'єднуються в своєрідні мальовничі розповіді. Важку долю жінки-селянки присвятив Перов ще одну зі своїх найкращих, найсильніших картин - "Останній шинок у застави". Картина представляла собою, по суті, міський пейзаж, виконаний туги і гіркоти. Ми бачимо стовпи застави з двоголовими орлами, що виділяються на тлі лимонно-жовтого заходу, що викликає щемливе відчуття туги. Темний передній план з засніженою дорогою, покресленої глибокими коліями, темніють будинку з уже освітленими вікнами відтіняють бліду смугу неба, яка потухне. Стоять двоє саней. Одні з них порожні, в кутку інших примостилася змерзлі молода селянка. Поруч з нею - собачка. Скільки часу доведеться чекати молоду жінку зайшов в останній шинок чоловіка? Мимоволі згадується вірш Некрасова "Роздуми у парадного під'їзду":
У застави, в харчевні убогій
Все проп'ють бідняки до рубля
І підуть, жебраючи дорогою,
І застонут: "Рідна земля,
Ти мене про таку обитель,
Я такого кута не зустрічав,
Де б сіяч твій і зберігач,
Де б український мужик не стогнав ... "
Дивлячись на картину, я згадую слова поета початку ХХ століття К. Бальмонта про творчість Некрасова: «Нескінченна тягнеться дорога, що йде в зимовий ліс, і біля неї замерзающая жінка, для якої смерть - велике благословення ... Знову нескінченна тягнеться дорога, та страшна, яку народ прозвав второваною ланцюгами, і по ній, під холодною далекою місяцем, в мерзлої кибитці, поспішає до свого вигнанця-чоловікові російська жінка, від розкоші і млості в холод і прокляття ».
Важка доля жінки з народу, яка обіймала всіх передових людей 60-х років, хвилювала та Перова. У 1867 році їм була написана картина "Утоплена". Перов в цій картині оповідає про жінку, що опустилася на саме дно життя, але обізнаної своє падіння і глибоко страждає. Фігура утоплениці в чорній сукні і чорних черевиках, з відкритим обличчям і розпущеним волоссям занурена в півтінь так само, як фігура городового, силуетно виділяється на тлі сріблястого туману. Ніжні зеленувато-лимонні відтінки ранкової зорі підкреслюють контраст між безтурботною красою природи і трагічною долею людини. І ця картина багато в чому співзвучна зі скорботним віршем Некрасова: Вчорашній день, в годині шостому.
Вчорашній день, в годині шостому
Зайшов я на Сінну;
Там били жінку батогом,
Ні звуку з її грудей,
Лише бич свистів, граючи ...
І Музі я сказав: "Дивись!
Сестра твоя рідна! ".