У минулому темпера мала зовсім інше значення, ніж в даний час, і до сих пір цей вид живописної техніки точно не визначений. У сучасній технічній літературі зазвичай використовують цей термін тільки для позначення живописної техніки, сполучними речовинами якої є виключно емульсії - штучні або природні. У цьому сенсі термін темпера буде застосовуватися і тут.
Приготування темпери. Темпери фарба готується змішанням порошкоподібного пігменту з якою-небудь емульсією. Це можна здійснювати двома способами: або сухий пігмент змочують емульсією, а потім розтирають його вручну на камені або за допомогою апарату, або спочатку ретельно розтирають пігменти в чистій воді і лише потім змішують з відповідною кількістю емульсії. Другий спосіб є більш, зручним, бо пігменти, терті на воді, можна довше зберігати в закритому посуді і змішувати їх з емульсією тільки перед вживанням. На противагу цьому готові темпери не витримують тривалого зберігання, вони незабаром тверднуть або псуються. Тому на заводах в темпери додають більший відсоток гігроскопічних і речовин, що консервують, ніж це потрібно для живопису. Крім того, при заводському виробництві не можна використовувати деякі емульсійні сполучні, так як вони розпадаються через деякий час, внаслідок чого виготовлені на них фарби не витримали б тривалого зберігання. Однак в даний час, коли художники вибирають в якості сполучних фарб емульсії з певними властивостями і самі їх готують, виробникам фарб варто було б поряд з темперою невідомого складу випускати також звичайні водяні фарби в тубах, терті на дуже слабких розчинах гуммиарабика. У такі фарби художники могли б додавати емульсійні сполучні вже в процесі письма, подібно до того, як це практикується при розведенні олійних фарб скипидаром на палітрі. Живопис темперою була б цим значно полегшена, бо відпало б трудомістке і вимагає тривалого часу розтирання сухих пігментів.
Темпера на емульсії MB. Темпери здебільшого виготовляють на емульсіях, зовнішньої фазою яких є вода і які можна розбавляти водою. У головних рисах вони зберігають властивості водяних фарб, пов'язаних простими водорозчинними сполучними, і тому на них поширюється все, що тут було сказано про ці сполучних. Масляні компоненти проявляються тільки після висихання в більшій еластичності і насиченості фарб.
Порівняння темпери з іншими техніками. Темпери, розбавлені водою, відрізняються рядом переваг. Ними можна виконати чіткий, тонкий штрих пензлем; вони легше стікають з неї, ніж більш в'язкі олійні фарби, в порівнянні з якими темпера швидше висихає. Як тільки випаровується вода, темпери фарба твердне і цим практично закінчується процес висихання. Тут не буває складних явищ, які супроводжують процес висихання олійних фарб, так як частинки пігменту міцно закріплені в висохлому (водорозчинному) сполучному. Отже, немає небезпеки, що поверхневі шари розтріскаються з вини недостатньою просушування подмалевка або в результаті проникнення одного шару, нанесеного на інший. Все незалежно від пігменти (і красітелі.- Ред.), Отже, і такі, які майже не висихають з маслом (маренові лак, лампова сажа), висихають в темпері в кілька хвилин; їх можна як завгодно прописати подальшими шарами фарб без побоювання, що вони розтріскаються. На цій підставі деякі художники підмальовувати темперою олійний живопис. У порівнянні зі звичайними водяними фарбами темпера має більшу еластичність, і тому можна вводити більше сполучного, причому немає необхідності перенасичувати її гігроскопічними речовинами, як, наприклад, акварельні фарби. У порівнянні з масляним живописом темпера, володіючи властивостями, якими вона перевершує інші техніки, відрізняється і деякими недоліками. Темперні фарби не можна так легко змішувати одну з іншого, так як вони дуже швидко висихають. Тому окремі барвисті шари є більш ізольованими, лежать щільніше, а поступові переходи півтіней, яких в олійного живопису можна досягти без труднощів, в темпері можна здійснити з найбільшим напругою і складними прийомами. Масляна техніка, що дає можливість безперервно протягом кількох годин писати «по сирому», допускає більш широке використання фарб і більш тонку передачу півтонів також і тому, що тон фарб не змінюється після висихання, між тим як темпери більше або менше світлішають.
Темпери з емульсіями ВМ. Якщо усунути зміна відтінку темпери при висиханні додаванням більшої кількості масла, то виникне небезпека перемасліванія темпери: вона буде гірше стікати з кисті, стане менш рідкої і не витримає сильнішого розведення водою, розпадеться. Коли добавка масла досягає такого ступеня, що емульсія з зовнішньої водної фазою перетворюється в емульсію з зовнішньої олійною фазою, стає неможливим розбавляти фарби водою, вони розбавляються тільки скипидаром. Встановлено, що картини, написані темперою цього роду (особливо оліфи, емульговані з гуммиарабиком, як це рекомендує Марогер), вищими за міцністю олійний живопис, бо з плином часу ці фарби темніють, жовтіють і втрачають свою криючу здатність, так само як олійні фарби. Цими темперою можна, однак, досягти абсолютно особливого ефекту; своєю оптичною і матеріальною структурою вони нагадують фарби на картинах XV-XVII століть у тому вигляді, якими ми їх бачимо в даний час, тобто змінилися в результаті старіння. Зрозуміло, темпера ми можемо надати велику оптичну стійкість шляхом часткової або повної заміни масла оптично більш стійкими речовинами - полимеризованной маслом, даммару або бальзамами. Така заміна пов'язана, однак, зі значними труднощами: фарби занадто загустевают, стають тістоподібними, вони склеюють кисті і т. П.
Темпера має специфічні властивості, якими вона відрізняється від фарб інших видів. Вона не допускає великої свободи в роботі, фарби повинні бути змішані простіше, суміші основних тонів декількох відтінків повинні бути складені заздалегідь, щоб можна було взаємно з'єднати тони, тому що в протилежному випадку після висихання живопис була б в плямах. Художник не повинен розглядати відтінки фарб тільки як суміш фарб на палітрі, але як сукупність шарів, нанесених один на інший.
Слабо пов'язані темпери, що випускаються в тубах, можна застосовувати тільки для начерків, ескізів і для робіт декоративного характеру, для яких темпери найчастіше застосовуються останнім часом. Картину ж можна писати тільки сильно пов'язаної темперою, тобто технікою, що вимагає методичного процесу, технічної дисципліни і планомірного розподілу роботи. Цим матеріалом треба працювати інакше, ніж олійною фарбою. Застосовувати для темпери правила, що поширюються на олійний живопис, є грубою помилкою, яку сучасні художники досить часто допускають зі зрозумілих міркувань і від якої вони нелегко позбавляються.
Що стосується моделювання, так легко виконується в масляній техніці, то темперою по сухому грунту воно важко і може бути виконано або штрихуванням водорозчинними темперою, або водонерастворімимі темперою способом «висветленія» по локальному тону або по кольоровий імприматури. Обидва ці способу більш детально описані в розділі про подмалевку, а також будуть розглянуті на конкретних прикладах в історичній частині. Чи можна припустити думку, щоб сучасним неметодічним і ескізним способом живопису можна було досягти завершеності і цілісності великих творінь живопису, що виконувалися на дерев'яній дошці.
7. Сандро Боттічеллі (1444-1510). Поклоніння волхвів. Фрагмент з автопортретом. Флоренція, галерея Уффіці. Італійська жовткова темпера. Фарби нанесені тонкої штрихуванням.
Мальовничі підстави для темпери. Найбільш придатним підставою для темпери, значно більш крихкою, ніж олійний живопис, є масонітовие дошки, клеєні дошки і стіна, яка завдяки своїй стабільності дозволяє застосовувати такий крихкий матеріал, як казеїн, без додавання в нього пластифікаторів. Найменш придатним підставою для темпери є полотно, який відрізняється занадто великою рухливістю, і тому темперні фарби розтріскуються на ньому. Якщо ж все-таки застосовують полотно, то слід додати в грунтувальні масу трохи емульсії такого ж складу, що і в темпері, і, крім того, додати гігроскопічні речовини як в грунт, так і в темперу.
Поряд з живописом по сухому можна також застосовувати і живопис темперою по зволоженому шару. Перевага цього виду живопису полягає в тому, що можна наносити фарбу на фарби «по сирому», як при олійного живопису. При роботі фарби не змінюють свого відтінку, і тому ними можна більш тонко передавати півтони і переходи тонів. За висиханні фарби світлішають, проте ця зміна відбувається пропорційно, так що співвідношення фарб залишаються гармонійними. По суті ми маємо тут справу з технікою гуаші, яку можна приготувати і з простими сполучними - клеєм, крохмалем або гуммиарабиком, і таким чином масляні емульсійні темпери не є настійно необхідними. Можливості такої техніки у нас (в Чехословакіі.- Ред.) Краще за всіх довів Йозеф Навратіл в невеликих картинах, написаних на папері, у великій настінного живопису в Лібехове і Йірне. Чудові барвисті ефекти туманного повітря навряд чи можна було б висловити іншою технікою. Найбільш придатними підставами для зазначеного виду живопису є папір і штукатурка. Вологість паперу можна зберегти прямим зволоженням її вивороту, підклавши під неї змочену промокальний папір. Картини великих форматів найкраще писати на стіні з вапняної або гіпсовою штукатуркою, зволоженою тільки безпосередньо перед роботою. На штукатурці, яка довго зберігає вологу і від зволоження не руйнується, можна виконати великі живописні твори краще, ніж на будь-якому іншому підставі. Дерев'яні дошки з крейдяними грунтами пошкоджуються в результаті зволоження і тому не годяться для цієї мети. Полотно відрізняється тим гідністю, що протягом всього процесу листи картини його виворіт може підтримуватися рівномірно вологою. Однак в результаті змочування полотно занадто набухає, так що після висихання на живопису виступає фактура тканини; крім того, від дії води сильно пошкоджується крейдяний грунт.
12. Йозеф Навратіл. Стінна олійний живопис в замку в Йірне. Деталь. Суспільство у альпійського водоспаду. Живопис була сильно пошкоджена водою, яка проникла в стіну при гасінні пожежі. Барвистий шар відстав і на деяких місцях відпав.
Міцність темперних фарб залежить в першу чергу від стабільності емульсії. Найбільш стабільними є жовтковий і казеїнові темпери, які витримують значні додавання масла, не проявляючи ознак руйнування. Лецитин з вітеллін, в першому випадку, і казеїн з частково омилення олії, в другому, так ефективно виконують в емульсії функцію захисних колоїдів, що темпери, що містять велику кількість масла, можна ще розбавляти водою. Тому найбільш широко застосовуються як казеїнові, так і яєчні темпери. Інші темпери, виготовлені з штучних емульсій, не так стабільні і розкладаються значно легше. На стабільність темпери впливають самі пігменти. Деякі з них, наприклад, свинцеві білила, кобальт і краплак, добре поєднуються з емульсіями; на противагу цьому охри, Сієни, умбри, ультрамарин і окису хрому сприяють руйнуванню емульсій.
Дуже часто відбувається лише часткове руйнування емульсії в процесі роботи, що виявляється в тому, що на кистях осідає масло або смола, що склеюють волоски, внаслідок чого стає неможливим працювати. Це явище відбувається головним чином у темпер на штучних емульсіях, перенасичених венеціанським бальзамом, воском або сильно в'язким полимеризованной маслом. Однак це складне становище можна іноді подолати: фарби розбавляють не чисто водою, а знятим молоком або дуже слабким розчином мила в воді. Якщо з темпери виділяються тверді речовини - віск або занадто густі лаки і бальзами, то це можна усунути додаванням невеликої кількості скипидару. Велика добавка скіпідаpa, однак, шкідлива, бо він викликає помутніння фарб, що виявляється навіть після висихання. Помутніння викликається тим, що скипидар випаровується повільніше води; він випаровується і після висихання водної фази і, таким чином, залишає в затверділі водорозчинному сполучному мікроскопічні, наповнені повітрям порожнини, які викликають помутніння фарби. Такі пошкодження не викликаються органічними розчинниками, тобто петролейним ефіром і гексаном.
Концентрація темпери. При вживанні деяких видів темпери, виготовлених з дуже крихких матеріалів, наприклад з декстрину, казеїну, або з матеріалів, що викликають досить сильні напруги (клей і желатин), виникає небезпека, що фарби після висихання відокремляться від грунту і відпадуть. Цьому можна перешкодити лише додаванням пластифікаторів - гліцерину або меду. Втім, студенистая або клейстерної консистенція крохмалю, клею, траганта і камеді плодових дерев вже сама по собі виключає застосування сильно концентрованих розчинів. У доданому огляді перераховані водні сполучні в концентрації, при якій вони найчастіше застосовуються в темпері, а також найбільш придатні для цих сполучних гігроскопічні і консервуючі речовини.
Ставлення твердої речовини до води
Мал. 17. Жовткова емульсія
А - натуральна. Чорний ділянку (а) означає кількість яєчного масла в ставленні до інших речовин: лецитину (b); вітеллін (с) і воді (d), що містяться в емульсії. В - масляна жовткова емульсія (1 частина жовтка, 1/2 частини масла): чорний ділянку показує, наскільки масляна фаза переважає над речовинами, що містяться в водній фазі.
Міцні: бджолиний віск, воскова емульсія, даммара, венеціанський терпентин, полимеризованной лляне масло.
Менш міцні: макове масло і згущене макове масло, мастиці, сира лляна олія, згущене на сонці лляне масло, сандарак, якісний копаловий лак, лужна емульсія »
Непридатні: (техніческая.- Ред.) Лляна оліфа, масло з сиккативами, технічні масляні лаки, лаки з деревним маслом, омилені смоли, омилення олії і взагалі мила.
При оцінці оптичної стійкості цих речовин потрібно мати на увазі, що масла в емульсії з казеїном і клеєм жовтіють сильніше звичайних. З точки зору міцності середньовічні картини на дошках повчальні ще і в іншому відношенні. При реставрації картин чеської та італійської шкіл XIV століття після зняття лаку можна було переконатися в тому, що фарби дуже сильно пов'язані і що вони полублестящі і без лаку; їх поверхня гладка, щільна, а частини, виконані білилами, справляють враження слонової кістки.
Сучасні темпери заводського виробництва дають барвисті шари, які після висихання не блищать; їх поверхня шорстка і пориста і тому легко забруднюється димом і пилом. Такі сухі фарби, більш-менш гуашеві характеру, не можна оберігати лаком, так як вони потемніли б в результаті лакування. Не можна занадто часто очищати поверхню живопису, так як вона внаслідок цього може пошкодитися. Тому ми не можемо вважати особливо міцними слабо пов'язані темпери, хоча самі по собі вони не жовтіють і не темніють.
Заломлення світла немасляних темперою, тобто восковими і смоляними, не змінюється в результаті старіння; їх здатність, що криє не зменшується, і тому ними можна писати на тонованих, темних і забарвлених грунтах без побоювання, що картина потемніє, як барокова живопис. Шляхом застосування темперного подмалевка цього виду ми можемо підвищити міцність олійного живопису на темному грунті.
* Деякі сорти казеїну не пов'язує гліцерином, який випадає або з розчину, або навіть виділяється на поверхні висохлої фарби.
** Деякі види свіжозібраних камеді плодових дерев розчиняються безпосередньо в воді в концентровані розчини, подібно Гуміарабіку.
*** Масляну темперу такого складу рекомендують численні технологи, в тому числі Дернер, Кіплік, Лаурі і Віннер.
