Види проривів як за розмірами, так і за формою, бувають найрізноманітнішими, починаючи від проколів цвяхом і закінчуючи проривами будь-якої величини. Прориви круглі за формою зустрічаються рідко, зазвичай полотно рветься у напрямку ниток, тому прориви бувають прямі, незграбні, уступами (в формі сходових сходинок або зигзагоподібні).
У тонких полотен прориви утворюються частіше, у товстих, міцних - рідше, але зате останні важче виправити. Справа в тому, що міцний полотно, перш ніж лопнути (якщо він не згнив), чинить опір сильніше, попередньо він до межі витягується і потім вже рветься. Тому навколо наскрізного розриву утворюються викривлення, сильні опуклості або угнутості полотна, в більшості випадків порушується грунт і барвистий шар, іноді утворюються осипи. Такі полотна зазвичай рвуться швидше, легше, тому і травми їх легше виправити. Зрозуміло при однаковій силі удару в тонкому полотні при рівних умовах (тяжкість картини, об'єкт удару і т.п.) прорив утворюється більший.
Вважаємо цікавим повідомити одне спостереження. Давність не реставрується прориву, виявляється, має значення. Прямий прорив зі сходяться краями (бортами) після закінчення деякого часу під дією сили натягу полотна картини приймає як би форму човна і краю його не сходяться. Реставрувати такий прорив важче звичайного, особливо якщо він виявляється в якомусь відповідальному місці картини. Тому при будь-яких прориви реставрацію відкладати не слід. Нехай навіть прорив на перший погляд не вселяє побоювань, все ж потрібно вжити всіх можливих заходів. Якщо немає можливості зробити справжню реставрацію, потрібно постаратися поєднати борти розриву і наклеїти на нього з лицьового боку папір. Це певною мірою захистить від подальших осипів фарби і грунту і від розтягування бортів розриву.
Закладення проривів, що здається дуже простою операцією, насправді дуже відповідальна і складна. Якщо на лицьовій стороні живопису помітна опуклість (найчастіше прямокутної форми) і кілька дрібних пошкоджених ділянок полотна навколо неї, без помилки можна сказати, що на звороті є латочка. Дійсно, на зворотному боці картини виявляється шматок полотна, дуже міцно приклеєний до полотна, та на додачу ще прошпакльовані який-небудь замазкою.
Помітивши цей недолік, деякі реставратори намагалися, очевидно, знайти якісь способи полегшення країв латок за допомогою висмикування з усіх боків частини ниток. Латка виходила схожою на мініатюрну скатертину з бахромою.
Це нововведення майже не поправляло положення, і подібні латки все ж чітко вимальовувалися на лицьовій стороні картин.
Іноді можна зустріти закладення прориву за допомогою зашивання нитками з наступною шпаклівкою, а також шляхом накладення з вивороту грубої масляної шпаклівки, дуже твердою і важко видаляється.
Зустрічаються заплатки і з паперу, мабуть, нашвидку зроблені, також з марлі, різних сортів матерії, абсолютно не відповідають характеру полотна картини. За розмірами і формою ці латки також часто не відповідають формі і розміру прориву. Наприклад, на порівняно невеликій прорив у вигляді кута наклеєна невідповідно велика латка квадратної форми або на тонкий полотно картини приклеєна міцним клеєм латка з товстого полотна. При висиханні клею така латка стягувалася і зморшки полотно.
Які ж прийоми можна рекомендувати для успішної закладення проривів? Потрібно зауважити, що не всякі прориви доцільно закладати за допомогою латок. Ми маємо на увазі дуже великі розриви полотна, які краще усуваються засобами більш капітальними, а саме - дублюванням другого полотна. Закладення ж їх латками потребують дуже великий майстерності і все ж в подальшому може не виправдати себе. Не слід ставити латки на прорив великої довжини (40-60 см і більше) на порівняно невеликих картинах. Прориви ж менших розмірів при умінні можуть бути успішно забиті латками.
Перш ніж повідомити техніку цієї роботи, зупинимося на одному прийомі, який дозволяє в деяких випадках обходитися зовсім без латок. Це стосується зовсім маленьких проривів, проколів та ін. Прийом полягає в наступному. Картину потрібно покласти лицьовою стороною вгору, кінці ниток полотна по краях розриву треба розкрутити і розтріпати за допомогою якого-небудь гострого предмета (голка, шило, кінчик скальпеля), що утворилися волоконця з'єднати наскільки можливо, переплітаючи між собою. Після цього місце прориву і прилеглі до нього здорові ділянки живопису, сантиметра на 2-3 навколо, намазують риб'ячим клеєм і заклеюють цигаркового папірцем. Коли клей стане підсихати, через прокладку з щільного паперу пропрасовують це місце праскою. Остиглий праска можна потім залишити, як прес, до повного висихання клею, що сприяє вирівнюванню пошкоджених ділянок полотна, які майже завжди супроводжують розриву. Оскільки клей може просочитися наскрізь і «прихопити» частина полотна до мармуровій плиті або інший робочої підкладці, доцільно картину зрушувати з місця і залишати до повного висихання, тільки переконавшись, що вона не приклеїться до підкладці. Після остаточного висихання (на другий день) картину перевертають і при необхідності акуратно подшпаклевивают місце прориву для вирівнювання залишився поглиблення. Шпаклівку можна замісити з сухого пігменту (охри або крейди) на тому ж клеї. За просиханні шпаклівки її розрівнюють кінцем ножа. Знімають папірець з лицьового боку картини так само, як це робиться при зміцненні барвистого шару, потім видаляють клей, що залишився на поверхні живопису. Роблять це дуже акуратно, так як можна розмочити клей на місці прориву, звівши тим самим свою роботу до нуля.
Техніка закладення прориву латками полягає перш за все в попередній підготовці матеріалу для латок. Матеріал для них повинен реставратором готується заздалегідь і знаходитися в запасі, тому що не завжди вдасться відразу підібрати потрібне.
При передубліровках картин зазвичай видаляють старий підклеєними другий полотно і замінюють новим. Старий, знятий полотно є прекрасним матеріалом для латок. Ми вказуємо на нього не тому, що на цю справу шкода витрачати новий полотно, а тому, що для цієї мети новий полотно виявиться гіршим. Він може стягнути місце, на яке буде наклеєний, а старий полотно, вже проклеїти і роками перебував при картині в різних умовах, уже «пристосувався до своєї ролі». Він стабілізувався в своєму становищі, «омертвів» і втратив здатність до швидких реакцій. Нам важко дати наукове пояснення цьому, але практика показала, що заплатки, зроблені з подібного неодружений, незрівнянно краще. Якщо такого полотна не знайдеться, можна застосувати і інший полотно, але тільки не зовсім новий, а вже стирається. При вживанні нового полотна бажано прокип'ятити його в воді, знежирити, виварити фабричні проклейки, просушити і розгладити.
Оскільки товщина латки повинна знаходитися в відомому відповідно до товщини полотна картини, рекомендується мати кілька сортів заплаточного матеріалу - товстий, середній і тонкий. Не можна, наприклад, на тонкий полотно картини наклеювати латку з товстого полотна, і навпаки. У першому випадку латка може стягнути полотно, що послужить на шкоду, у другому - латка не зможе рівно, довго і міцно утримувати розірвані частини картини.
Шматки полотна, призначені для латок, розтягують на дошці, зміцнюючи краю цвяхами, щоб полотно не згортається, і проклеюють два рази риб'ячим клеєм, розведеним навпіл з медом. У результаті повинна вийти глянсувата поверхню з міцним отліп. Велика кількість меду вживають в даному випадку для того, щоб латка не пересихала (не стягувати б полотно картини), була б еластичною і не вимагала б великого підігрівання при її наклеюванні.
Картину кладуть лицьовою стороною вгору на рівну поверхню - дерев'яну або мармурову, розправляють борту розриву до збігу виїмок і виступів (зубців) і волокна ниток укладають по можливості в халепу. При еластичному полотні і грунті картини це вирівнювання бортів вдається легко.
Але якщо борти розриву сильно загнулася і при жорсткому полотні і грунті «задавнив», вони важко піддаються вирівнюванню руками. При расправлении вони пружинять і прагнуть приймати попереднє положення. Для успіху роботи необхідно, щоб вони перед заклеювання папером лежали рівно; тому трохи зволоживши полотно водою, на борти кладуть прес: холодний праска, шматок мармурової плити або товсте скло з поставленим на нього вантажем. Коли борти розправляться, прорив грунтовно заклеюється цигарковим папером. Оскільки клей може пройти в полотно і знову покоробити його, на заклеєне місце (з паперовою прокладкою) кладуть знову прес. Його не знімають до повного висихання клею, показником чого послужить та ж цигарковий папір, яка повинна біліть. У всякому разі краще перетримати прес, ніж зняти його завчасно. Далі картину перевертають і приступають до очищення полотна.
Зворотний бік картини часто буває запилені, а пил глибоко проникає в волокна. Зустрічаються полотна, змащені якимось зіллям або промаслені. Для того, щоб латка міцно приклеїлася, місце для неї повинно бути добре розчищено. Ножем соскабливают нашарування бруду, їм же видаляють і нерівності: вузлики, згустки клею та ін. Коли місце підготовлено, потрібно вирізати латку за формою розриву з підготовленого проклеенного полотна. Розмір її не повинен бути занадто великим, досить якщо вона буде заходити на здоровий ділянку полотна не більше ніж на 2-3 сантиметри, за винятком особливих випадків.
Сам процес наклейки латки нескладний, але надзвичайно важливо, щоб він був зроблений з дотриманням одного обставини, яке вирішує якість роботи. Потрібно твердо засвоїти, що намазувати місце, на яке ляже латка, не можна. Намазують латку один раз тим же клеєм, яким вона була попередньо проклеєна, дають клею трохи провянуть і накладають на місце і пропрасовують праскою. Пропрасовувати потрібно, уникаючи тиску на краю латки. Приклеєна таким способом заплатити не покоробить основного полотна і не вималюється на лицьовій стороні живопису. Полотно картини вбере частину клею, достатню для того, щоб латка приклеїлася, і в той же час це не поведе до покоробленности, яка неминуча при намазуванні самого полотна. Крім всіх цих знань, велике значення має майстерність працюючого. Приклеєну латку іноді теж доводиться потримати під невеликим пресом (холодним праскою), але за обов'язкової умови, що живопис буде лежати на абсолютно рівній і твердій площині (мармурова плита). В іншому випадку (м'яке підставу) під дією преса латка може змалював з лицьового боку. Після того як латка міцно пристане, тобто по висиханні клею, картину перевертають знову лицьовою стороною вгору і видаляють, як зазвичай, папір і клей.
Ми вказували на те, що від часу і натягу, яке відчуває полотно на підрамнику, борти розривів можуть розійтися і що при ремонті застарілого прориву часто буває важко зблизити їх. Зустрічаються і явища, зворотні цього, коли при прориві полотно сильно витягується, і при спробі поєднати борту виявляються надлишки полотна. Один борт прориву не підходить до другого, а лягає на нього. Обрізати надлишки не можна, потрібно «посадити» витягнувся полотно.
Як приклад реставрації наведемо портрет Цвєткова роботи Маковського (із зібрання Куйбишевського музею). Полотно портрета був сильно порваний в самому відповідальному місці (особа). Він сильно витягнувся, утворивши опуклість. Закруглити борту розриву при спробі розправити їх руками і укласти пружинили і згорталися. Поставити ж прес на витягнувся великий міхур полотна значило пом'яти його, зробити складку. Тоді був випробуваний прийом, що дав прекрасний результат. Попередньо була підготовлена підкладка під прорив, зроблена з сухою тесіни, обструганной рубанком так, що мала опуклу поверхню, відповідну опуклості полотна. Картина, як зазвичай, була покладена лицьовою стороною вгору. Дошка-підкладка була поміщена на другу плоску дощечку. Обидві вони придбали товщину більшу, ніж товщина підрамника, і були підкладені під місце прориву. Опуклість верхньої підставки як би увійшла в увігнутість полотна, піднявши його і трохи натягнувши. Борти прориву були розправлені руками, притиснуті до підставки і, оскільки вони вже мали осипи фарби, прибиті маленькими гвоздиками, капелюшки у яких тут же були відкусаними щипцями-кусачками врівень з полотном. Скуйовджені краю прориву були підстрижені.
Схематично це виглядає так, як зображено на рис. 13.
13. Схематичне зображення з'єднання країв розриву, супроводжуваного спученням: а - витягнутість розриву, б - полотно картини, в - перша підкладка, г - друга, закруглена підкладка, д - цвяхи, е - планки підрамника
Ця операція дала можливість відносно рівно і близько з'єднати борти розриву. Далі місце прориву, як зазвичай, було проклеєні з накладенням цигаркового паперу. Коли клей почав підсихати, полотно пропрасувати праскою. Від нагрівання і випаровування води з клею, частково проник через пори вглиб, полотно почав «сідати» (стягуватися) і міхур дещо зменшився. За висиханні картина була піднята, і підставка легко відокремилася від полотна, так як цвяхи з відкусаними капелюшками вільно пройшли через полотно. Для остаточної ж «посадки» полотна надійшли так, як це робиться зазвичай при усуненні вдавлені, тобто полотно з обороту кілька зволожили і поступово пропрасовують праскою до повного вирівнювання його площині. Волокна полотна стиснулися і прийняли попереднє положення. Подальший хід операції зрозумілий сам собою.
У практиці реставрації при укріпленнях барвистого шару, закладенні прориву в інших більш капітальних роботах ми можемо завжди мати справу з втратою випали шматочків грунту, фарби і полотна. Утворилися поглиблення доводиться в таких випадках чимось заповнювати перед роботою фарбами.
Цьому питанню в подальшому буде присвячено спеціальний розділ, але про деяких роботах щодо заповнення втрат підстави ми скажемо зараз, так як вони дуже близько стикаються з технічною частиною реставрації. Візьмемо випадок, коли при закладенні прориву відсутній шматок полотна площею, наприклад, від 5 до 15 сантиметрів, який при якихось обставинах був вирваний, пробитий, пропалений, і, отже, відсутня зовсім. У разі, якщо можлива місцева реставрація, без дублювання полотна (що залежить від розміру картини, міцності полотна і т.п.), роблять наступне: після того як прорив заклеєний цигарковим папером і картина перевернута лицьовою стороною вниз для очищення вивороту полотна, беруть вживається для латок полотно і вирізають, зробивши попередньо викрійку з паперу, шматочок, за формою збігається з втраченим. Для цього, поклавши папір на прорив, потрібно провести по ній ребром кисті руки або пальцем. Папір «обожмется» по бортах втраченого місця, і позначиться контур прориву, за яким можна потім вирізати потрібну викрійку. Порожнина втраченого ділянки при зазначеному положенні картини легко змащується клеєм в такій мірі, щоб він міг прихопити вставляють новий шматок. Вирізаний шматок полотна вставляють в прорив і кладуть під прес до висихання клею. При тому ж положенні картини можна трохи скошлати волоконця ниток вклеєного шматка полотна і волоконця країв втраченого місця. Це, однак, не завжди можна зробити, так як краю полотна часто бувають просякнуті клеєм (рис. 14).
14. Закладення прориву полотна із застосуванням вставки
Якщо це вдасться, то зв'язок закладення з полотном картини буде міцніше. Якщо ж це зробити нелегко, особливо намагатися не слід.
Накладення латки залишається обов'язковим, так як вклейка, при видаленні паперу, не може триматися міцно. Латку накладають так само, як це було пояснено вище, можна тільки припустити легке проклеювання самої вставки. Видаляти папір і клей з лицьового боку картини потрібно якомога швидше і з найменшою кількістю вологи, так як остання зашкодить вклейці.
Заповнення великий втрати будь-якої мастикою, як показав досвід, не дає потрібного ефекту. По-перше, мастика в товстому шарі і при великій площі може потріскатися, по-друге, навіть якщо цього і не станеться (при особливої еластичності мастики), з точки зору технологічної буде правильніше втрачене місце заповнити однорідним матеріалом. Крім того, перевага вклейок з полотна позначиться при подальшому ході реставрації (фактура).
З огляду на необхідність застосування заздалегідь виготовлених матеріалів в області реставрації та консервації художніх творів, де часто доводиться вдаватися до всіляких заклеювання тимчасового або постійного характеру, було б бажано поставити перед нашими хіміками проблему спеціальних реставраційних клеїв, еластичних, водотривких і довго не висихають. Проклеенная такою речовиною тканина може бути вельми зручна для заклеювання невеликих проривів і при інших реставраційних роботах. Вирішення цієї проблеми надзвичайно збагатить асортимент матеріалів реставратора.
