Речовина, що пов'язує сучасної темпери складається зі штучної емульсії.
Час відкриття цього нового речовини для фарб, що отримав таку популярність в сучасному живописі, важко в даний час відновити з точністю. У всякому разі, штучна емульсія, що складалася з масла і яйця, була відома вже в середні століття, але вона мала застосування лише для медичних і косметичних цілей. Є також відомості, що в середні століття в Іспанії користувалися в живопису емульсією, що складалася з розчину казеїну і масла. Вазарі, кажучи про темпері, повідомляє, що художник Бальдовинетти писав темперою, що складалася з яєчного жовтка з масляним лаком, але тут же додає, що темпера цього складу не мала загального вжитку. Всі ці історичні дані ясно вказують на те, що сучасна темпера отримала свій початок ще в далекі часи, але в той же час не отримала свого часу належної оцінки та розвитку. Розвиток темпери з штучної емульсією спостерігається лише в саме пізніший час і саме на Заході, де в особі Бекліна, Маресьєв і Фрідлейна вона знайшла не тільки своїх прихильників, а й ентузіастів.
Успіх сучасної темпери не можна пояснити одним лише невдоволенням і втомою по відношенню до маслу, що спостерігаються у пізніших живописців; навпаки, він є наслідком її безперечних достоїнств, перед якими пасує звичайна в наш час олійний живопис.
Проводячи паралель між середньовічної та сучасної темперою, не можна не помітити, що всі переваги будуть на боці останньої. Речовина, що пов'язує сучасної темпери (в кращих її видах) має більшу міцність, ніж таке ж старовинної, так як містить в своєму складі, крім яйця або казеїну, масла і смоли. Живопис, виконана желтковой темперою, для закріплення її фарб потребує лаку, так як довгий час здатна розчинятися водою, між тим як сучасна темпера, до складу якої входять скоро ви сихающіе масла, стає нерозчинної в найкоротший термін і тому не потребує лаку, якщо останній не представляє інтересу для художника. Техніка середньовічної желтковой темпери, що призначалася головним чином для станкового живопису з її водянистими фарбами і особливими прийомами, дуже застаріла для нашого часу і навряд чи може задовольнити будь-кого з сучасних живописців, тоді як нова темпера завдяки своїм складом не потребує особливих прийомах і, надаючи живописцю повну в цьому відношенні свободу, цілком відповідає сучасній манері живопису.
У приготуванні темпери бере участь штучна емульсія, і тому для правильного складання її необхідно мати чітке уявлення про емульсії взагалі.
Емульсія. При збовтуванні рослинного масла з водою виходить непрозора каламутна рідина, яка дуже швидко розпадається на свої складові частини. Якщо ж приєднати до води будь-які речовини, що розчиняються в ній і надають їй більшу щільність, наприклад гума-арабік, клей і т. П. То при тому ж умови виходить більш тісне змішання названих рідин, і розпадання такої суміші сильно сповільнюється.
Це механічне змішання води і масла, при якому масло утримується в підвішеному стані, будучи в найменшому роздробленні, у водному клейовому розчині, називається, як відомо, емульсією *. * У тому випадку, якщо клейового розчину взято більше за обсягом, ніж масла, вийшла емульсія буде складатися з дрібних масляних кульок, обволікає розчином клею, який займе місце і на поверхні емульсії; якщо ж масла взято більше, ніж клейового розчину, то останній розіб'ється на дрібні кульки, які будуть плавати в маслі.
Емульсії поділяються на природні та штучні. До перших з них належать емульсії натурального походження: молоко, яєчний жовток, сік різних рослин і ін. Багато з них відрізняються великою міцністю. Другі виходять штучним шляхом і служать для медичних і технічних цілей.
Міцність штучних емульсій також може бути велика і залежить цілком від складових її елементів, способів їх приготування, а також способів зберігання.
Кожна з емульсій складається з трьох елементів: води - її основи, емульгуючого речовини, що складається з різних видів (гума-арабіка, казеїну і т. П.), І, нарешті, емульгіруемость речовини: масла, бальзамів і інших подібних їм речовин.
За своїм складом емульсії поділяються на два види. До першого з них відносяться емульсії чисто механічного порядку, т. Е. Такі, в яких масло знаходиться в стані найдрібніших кульок, зважених в клейових розчинах. До такого роду емульсій відносяться клейові і гума-арабіковие штучні емульсії. Неодмінною умовою для вдалого приготування подібних емульсій є складання відповідних клейових розчинів, які повинні або мати однаковий з маслом питома вага, або ж наближатися по своїй щільності до цієї норми; в іншому випадку розчини гума-арабіка і особливо клею не будуть здатні емульгувати масла. Гума-арабік порівняно з клеєм має більшу притягальну силу по відношенню до маслу і, отже, являє собою більш сильно емульгуючий агент, ніж клей, і тому легше утворює емульсію з маслом, ніж клей.
До другого виду емульсій належать такого роду емульсії, в яких емульгуючу речовина має здатність змінювати форму частинок масла, т. Е. Перешкоджати йому приймати вид кульок, зменшуючи поверхневий натяг в маслі, і тому в подібних емульсіях спостерігається ще більш тонке поділ часток масла, ніж в перших видах емульсій. Такий здатністю володіють, між іншим, казеїнові розчини, вителлин (яйця), бичача жовч і розчини мила. Міцність емульсії при однакових умовах залежить від сили її емульгуючого речовини. Яєчний жовток є ідеальної емульсією натурального походження.
До емульгуючим речовин, що застосовуються на практиці, належать: клей, казеїн, білок і жовток яйця, гума-арабік, декстрин, трагант, борошняний клейстер і мило. Остання являє емульгуючу речовина великої сили, і тому домішка його до речовин, які мають слабку силу, наприклад до клею або гума-арабіку, може в певних випадках бути корисною. Нашатирний спирт і інші розчинники казеїну також сприяють утворенню емульсій. Ще більш енергійно в цьому відношенні діють їдкі луги, введення яких в емульсію слід, однак, безумовно уникати, так як, перебуваючи у вільному стані в ній, вони можуть руйнівним чином діяти на фарби, чутливі до лугів.
Масла і лаки, що вводяться в емульсію, з різним ступенем легкості перетворюються в емульсію; масло легше і в більшій кількості може бути введено в емульсію, ніж лаки, особливо ті з них, які складаються з ефірних масел і смол. Згущені на повітрі, т. Е., Що окислюються, масла мають більшу здатність утворювати емульсію, до того ж навіть з абсолютно чистою водою.
Складаючи емульсії, необхідно з великою поступовістю вводити масло і лаки в клейові і інші розчини, так як в противному випадку може відбутися швидке розпадання емульсії. Правильно складена емульсія зберігає свій вигляд дуже довгий час і легко розлучається будь-якою кількістю води.
До розкладання слабких (гума-арабікових) емульсій сприяють тепло і домішка спирту; міцні ж емульсії виносять тепло, але також страждають від спирту.
Масло, що входить у вигляді емульсії до складу сполучного речовини фарб і грунту, робить останні еластичними і не здатними до розтріскування, так як частинки яйця, клею і т. П. Легко розтріскуються при вживанні їх в чистому вигляді і у великій кількості, роз'єднуються в даному випадку маслом. У засохлої емульсії частки масла залишаються в роздробленому стані, і масло в цьому виді не проявляє тих негативних властивостей, які виявляються так виразно в шарах олійного живопису (де воно представляє всю масу речовини, що пов'язує), а служить лише зміцненням темпери.
Лаки мальовничі Мальовничі лаки є 30 - процентні розчини смол в пінен, за винятком копалового лаку, де копалового смола розчинена в лляній олії. Випускаються такі види лаків, що застосовуються як.
Назва фарб вже вказує на те, що вони повинні містити в складі свого сполучного речовини мед. Останній дійсно становить більшу частину його, гума-арабік ж - меншу частину. Але, крім меду.
Вуглекислий амоній виходить перегонкою кісток і іншими способами. У свіжому вигляді представляє білу кристалічну непрозору масу з сильним запахом нашатирного спирту »На повітрі виділяє аміак, покриваючись шаром білої солі борошнистого.
Масла у неочищеному вигляді, крім властивою їм забарвлення, що впливає на колір змішуються з ними фарб, завжди мають сторонні домішки, які в значній мірі зменшують швидкість їх висихання і впливають так.
Виробничим комбінатом Художнього фонду СРСР випускається і вугілля рисувальний прессованний.Его виготовляють з суміші тонкомолотого деревного (березового) вугілля (від 50 до 72%).
Акварельні фарби виробляються Ленінградським заводом художніх фарб під трьома назвами: «Ленінград», «Нева» і «Малютка». Фарби випускаються в наступних наборах: набір №1, куди входить 24 або 30 фарб, набір №2 -.
Копали відносяться до групи твердих смол в жівопісі.КопалиНазваніе це належить цілої низки смол, різних між собою за походженням, твердості, кольору та ін. Копали знаходяться в шматках різної величини, причому форма.
У торгівлі є ганчір'яний картон сірого кольору і деревне светложелтого кольору. Перший з них завдяки своїм походженням має густину і еластичність, другий же - ломок і рихл.Хорошій пресований ганчір'яний картон.
КЛЕЙ З крохмалю І БОРОШНА ДЛЯ ПАПЕРУ Крохмаль попередньо заливають невеликою кількістю холодної соди і розмішують до тих пір, поки не зникнуть грудочки, потім при ретельному.