Близько восьми тисяч років тому люди освоїли техніку пиляна, свердління і шліфування. Ці відкриття були настільки важливі, що викликали справжню революцію в розвитку суспільства, названу неолітичної революцією. Пиляти людина навчилася тоді, коли помітив, чго зазубрений ніж ріже краще, ніж гладкий. Як відомо, дія пили засноване на тому, що її різці, або зуби, при русі смуги послідовно проникають в матеріал і знімають в ньому шар певної глибини. Виходить як би система ножів. Найдавніша дійшла до
нас примітивна пила була цілком виготовлена з кременю. Робота на ній вимагала великих фізичних зусиль, але дозволяла успішно справлятися з розпилювання дерева і кістки.
Пиляння каменю забирало ще більше часу і сил. Воно розвивалося поступово, проте тільки в епоху неоліту ця техніка отримала широке поширення. Пилкою зазвичай служила кремнієва зубчатаі платівка, під яку підсипали змочений водою кварцовий пісок. Пиляння рідко було наскрізним. Зазвичай майстер робив тільки глибокий надпил, а потім розрахованим ударом дерев'яної калатала ламав камінь на дві частини. Завдяки пиляння людям сгалі доступні правильні геометричні форми виробів, що було дуже істотно при виготовленні інструментів.
Одночасно з пилянням розвивалася техніка свердління каменю. Цей прийом був дуже важливим при виготовленні складових інструментів. Як у випадку з пілеленіем, стародавні майстри освоїли спочатку свердління м'яких матеріалів. У найдавніші часи, коли людині потрібно було зробити отвір в дереві або кістки, він вдавався до вибивання. Обертаючи в отворі кам'яний пробійник, древній майстер виявив, що висвердлювання вимагає набагато менших зусиль. Свердління мало ще й на ту важливу перевагу, що дозволяло робити отвір в твердих і тендітних матеріалах. Перше свердло, мабуть, представляло собою звичайну палицю, до кінця якої було прироблено кам'яне вістря. Майстер просто катав її між долонь. 3начітельний зрушення в свердлінні стався після того, як в неолітичну епоху був винайдений лучковий спосіб, при якому обертання свердла досягалося за рахунок повороту лука. Однією рукою майстер похитував цибулю, а інший притискав свердло зверху. Потім кам'яне свердло стали замінювати порожнистої кісткою тваринного великого діаметру. Всередину неї засипався кварцовий пісок, який грав роль абразиву. Це було принципове і дуже важливе вдосконалення, значно розширила можливості свердління. В ході роботи пісок поступово прокидався з порожнини свердла під краю коронки і повільно стирається просвердлюють камінь. Оскільки успіх свердлінні багато в чому залежав від сили натиску, пізніше стали застосувати штучні обважнювачі.
Коли пиляння і свердління було доповнено шліфуванням. стародавня людина полностьюовладел усією технологією обробки каменю. Відтепер для нього не було нічого неможливого - він міг надавати виробу будь-яку бажану форму, і при цьому межі каменю завжди залишалися гладкими і рівними.
Технологія обробки каменю включає наступні етапи: первічнуно обробку сировини і виготовлення заготовок, виробництво готових виробів, їх фактурну обробку і монтировку.
Первинна обробка сировини заключаетсх в сортуванні каменю з таким розрахунком, щоб з найменшою витратою часу отримати відповідні заготовки.
Самий трудомісткий процес у виробництві художніх виробів і сувенірів з каменю - різьблення, вироблена вручну. Процес різьблення по каменю включає два етапи: підготовчий і остаточний. Підготовчі операції - розмітка. обдирання та обпилювання заготовок - виконується зазвичай механізованим способом. Остаточна операція - надання заданої моделі виробів певної художньої форми. Майстер відтворює модель або малюнок вироби за допомогою стамесок різних форм і розмірів, лучкових і Драчева пив, рашпілів, напилків і ручного дриля.
Далі слід фактурна обробка поверхні виробів: шліфування та полірування. У процесі шліфування поверхню виробу очищають від штрихів і дрібних нерівностей. При поліровці поверхні надають дзеркальний блиск. В результаті цих операцій краще виявляються природний малюнок і забарвлення каменю. Шліфування та полірування виробляють ва шліфувальному крузі, вкритому бязевих тканиною. При поліровці пластових виробів іноді використовують дерев'яні диски, робоча частина яких обтягнута овчиною. Щоб прискорити npoцecc полірування, поверхня виробів змочують мильним розчином. Для шліфування художніх виробів і сувенірів використовують хвощ або відмитий кварцовий пісок, для полірування - вапно-гідратного, порошкоподібна крейда або оксид алюмінію. У важкодоступних місцях шліфування й полірування осущесгвляюг ручним способом. Закінчують фактурну обробку виробів покриттям їх поверхні захисною плівкою з парафіну. Вироби протирають парафіном, нагрітим до 50 - 60 ° С. в результаті парафінування увелічівасгся блиск поверхні стенорезная виробів. і яскравіше виявляються природний малюнок і забарвлення каменю. Крім того, парафін оберігає вироби від забруднення і проникнення вологи в пори.
Істотна відмінність шліфування каменю від інших способів обробки полягала в тому, що можна було видаляти магеріал дуже малими і рівними шарами, причому одночасно з усією поверхні заготовки. Завдяки цьому відкритому лась можливість создаавать інструменти правильних геометричних форм з гладкою поверхнею. Шліфування дозволяла обробляти матеріал будь-якої форми, будови і твердості.
Мистецтво полірування доходило до такої висоти, що в деяких місцях практикувалося виробництво кам'яних дзеркал, цілком придатних для вживання (на Гаваях такі дзеркала робили з базальту, в доколумбової Мексиці - з обсидіану).
Шліфування та полірування з'явилися останніми ланками в довгому ланцюгу історії обробки каміння. Новиe прийоми обробки дозволили людині освоіт' більш тверді породи каменю: нефрит, жадеїт, яшму, базальт, діорит і т.д. Ці матеріали були більш зручні для виготовлення інструментів, в яких використовувалася сила удару (наприклад, сокир), ніж крихкий кремінь. До того ж кремінь був абсолютно непридатний для свердління і погано піддавався поліровці.
1. Смоліцкая В. Г. Народні художні промисли РСФСР. - М. Вища школа, 1982.
2. Народні художні промисли. За заг. ред. Попової О. С. - М. Легка та харчова промисловість, 1984.
4. Попова В. Ф. Каплан Н. І. Російські художні промисли. - М., 1984.
5. Барадулін В.А. Коромисло Б. І. Максимов Ю. В. та ін .; Під ред. Барадуліна В. А. Основи художнього ремесла. Розпис по лакам. Різьблення та розпис по дереву. Художня обробка кістки, рогу та металу. Керамічна іграшка. - М. Просвітництво, 1979. - 320с. 16 л. мул.
6. Семенова М. Ми - слов'яни. Популярна енциклопедія. - СПб. Видавничий будинок
8. Народні художні промисли Росії. Укладач альбому Уткін. П. І. - М. Видавництво «Радянська Росія», 1984. - 230 с. мул.
- Ферсман А.Є. З історії культури каменю в Росії - Л. Вид-во АН СРСР, 1946.
- Балдина О.Д. Каплан Н.І. Скавронская З.С. Уткін П.І. художні промисли
РРФСР - М. «Вища школа» - 1986.
11. Велика ілюстрована енциклопедія старожитностей. Переклад на російську мову Б. Б. Михайлова. - Прага: Видавництво «Артія», 1980.
1. 1.Рафаенко В. Я. Народні художні промисли. - М. Знання, 1988.
Питання для самоконтролю за темою:
- Що таке камінь, дати визначення.
- Коли зародилася художня обробка каменю?
- Який камінь найчастіше використовувався в архітектурі Стародавньої Русі?
- Чому стару Москву називали білокам'яної?
- Декоративні камені виробів, які використовуються в будівництві будинків.
- Назвати відомі дорогоцінні камені.
- Що таке розщеплення і злам?
- Винахід Фрідріха Мооса.
Завдання для самостійної роботи:
Підготувати реферат на тему художня обробка каменю:
1. Мозаїка римська.
2. Мозаїка Флорентійська.
3. Мозаїка російська.
4. Мініатюрна різьблення по каменю.
5. Білокам'яна різь.
6. Кам'яна живопис.
7. Інкрустація, аплікація.
8. Російські шедеври - знамениті палаци, храми, собори, церкви.
Реферати і реферативні повідомлення будуть заслуховувати на практичних та семінарських заняттях. Реферати повинні мати за обсягом не менше 12 аркушів машинописного тексту і повинні бути проілюстровані.
Альтернативний варіант лекції № 2.