Специфіка телебачення як виду ЗМІ
Кінематограф прямий попередник телебачення, він починався з того, що знімав саме життя: те, що відбувається на вулиці, на дорозі, на вокзалі то, що сьогодні ми назвали б документальним фільмом. Художній фільм почався зі зйомок на плівку чужого матеріалу: на прямокутнику екрана оживали звичайні фотографії.
Поступово забавний технічний фокус перетворився в новий рід мистецтва. Згодом виявилося, що екран має цілу низку чудових властивостей, якостей і можливостей, якими не володіють інші роди мистецтва. Великі майстри Девід Гріффіт, Сергій Ейзенштейн, Чарлз Чаплін, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкін, Дзига Вертов, Олександр Довженко та інші. Кіно говорить мовою екрану мовою рухомих зображень, поєднаних зі словом, музикою, шумами, т. Е. Мовою звукозорових образів, як в документальних, так і в художніх (ігрових) фільмах.
Цілком очевидно, що кіно мистецтво синтетичне; в ньому можна знайти якості та літератури, і образотворчого мистецтва, і театру, і музики. Але ці якості набувають на екрані нові, специфічні риси; вони виражені новими, кінематографічними засобами, які по-особливому поєднуються. Телебачення, як і кіно, здатне відобразити реальну дійсність на екрані за допомогою рухомих зорових образів, супроводжуваних звуком.
Телебачення запозичило у кіно, разом з екраном, багатющий арсенал гнучких, ємних, сильних виразних засобів і пристосувало його до своїх специфічних особливостей.
Основа мови кіно і мови телебачення загальна, адже й тут і там перед глядачем двомірний екран. Однак естетичні відмінності між кіно і телебаченням все ж існують. Вони не корінні, що не принципові, як, наприклад, відмінності між літературою і образотворчим мистецтвом, між кіно і театром. Деякі з виразних засобів кіно при перенесенні в телебачення зазнали дуже істотних змін, інші були збережені в недоторканності, а від третіх довелося зовсім відмовитися. Чим же обумовлений цей процес, які особливості телебачення зробили його необхідним? Відповісти на це питання означає, визначити, в чому полягає специфіка телебачення.
Зробити це найлегше шляхом порівняння телебачення з його старшими побратимами театром, кіно, радіо. Адже близьку спорідненість телебачення з цими засобами інформації та пологами мистецтва абсолютно очевидно: діалог, дія, акторську гру телебачення успадкувало від театру; екран і його зображально-виражальні засоби телебачення запозичило у кіно, здатність проникнути в будинки людей, всюдисущість і одночасність телебачення отримало від радіо.
Одна обставина має бути особливо підкреслено. Радіо і друк наділили телебачення громадськими функціями. Дуже спокусливо, до більшої слави телебачення, забути про його зв'язки з іншими родами мистецтва і журналістики. Але поза зв'язку з цим неможливо зрозуміти природу телебачення.
Подібно радіо, телебачення має і одночасністю і здатністю прийти в будинку людей. Тому воно і стало одним з головних засобів інформації. Характер аудиторії, умови прийому передач визначають також спільність багатьох жанрів і форм радіомовлення і телебачення і, головне, збіг їх суспільних функцій.
Відмінність телебачення від радіомовлення в засобах вираження. Єдиний засіб радіо звук; телебачення впливає і зображенням.
Телебачення здатне охопити найширші верстви населення, навіть ті, які залишаються за межами впливу інших засобів масової комунікації. Ця здатність телебачення пояснюється особливостями його фізичної природи, що визначають специфіку телебачення як засобу створення і передачі повідомлення.
Перше здатність електромагнітних коливань, що несуть телевізійний сигнал, що приймається телевізором, проникати в будь-яку точку простору (в зоні дії передавача). Ми називаємо цю здатність всюдисущістю телебачення. Друге здатність передавати повідомлення у формі рухомого зображення, супроводжуваних звуком. Ми називаємо це властивість екранів телебачення. Завдяки екрані телевізійні образи сприймаються безпосередньо-чуттєво, а тому доступні найширшої аудиторії. Третє здатність повідомити в звукозорових формі про дію, подію, за словами Ейзенштейна, в неповторний момент самого звершення його. Одночасність дії, події і відображення його на екрані унікальна якість телебачення. Воно виявляється тільки в процесі прямої (живий) передачі, коли зображення йде в ефір безпосередньо з телевізійних камер, без опосередкування попередньою фіксацією, т. Е. В теперішньому часі. Ми називаємо здатність до створення і поширення нефіксованих повідомлень безпосередністю телебачення. Безпосередність нерозривно пов'язана з симультанности телепередачі (т. Е. Одночасністю спостереження і показу, трансляції); це дві сторони одного феномена. Він проявляється в реальних програмах не постійно, проте має досить істотне значення для психології глядацького сприйняття, так як обумовлює особливу достовірність телевізійного видовища.
Телебачення вільно приходить в кожен будинок, людина може долучитися до транслюється дії, не покидаючи домівки. Це дозволяє телебаченню виконувати функції, загальні для всієї журналістики.
Телегри і ток-шоу, де учасники отримують реальну можливість публічного самовираження, уособлюють в уявленнях публіки характерні риси (як позитивні, так і негативні) наших сучасників, дозволяють аудиторії побачити себе типизированной на екрані. Такі телемости СРСР США 80-х років, кращі випуски Теми і Поля чудес 90-х.
Говорячи про специфічні особливості телебачення, ми вели мову лише про прямий (живий) телепередачі. Однак сучасна практика тележурналістики далеко пішла від становища, яке існувало в 5060-і роки, коли пряма передача була основою програми: нині значно більше половини обсягу мовлення в усьому світі становлять попередньо зафіксовані передачі. Первісною формою попередньо зафіксованих телевізійних повідомлень став телефільм, т. Е. Фільм, знятий за допомогою кінокамери, але призначений для показу не в кінотеатрі, а на телеекрані.
Безпосередність створює у телеглядача психологічну установку на ефект присутності, на особливу довіру до телевізійній програмі в цілому. В силу такої установки навіть попередньо зафіксована передача часто сприймається багатьма глядачами як повідомлення, безумовно, достовірне.