Електронна бібліотека »Риторика» Словесний зображення предмета думки з точки зору його будови або розташування.
Предмет опису позначається ім'ям (наприклад, Московський Кремль) і постає як індивідуальний цілісний завершений образ, який проявляється в ознаках, виділяє і відокремлює зображуваний предмет і роблять його таким самим з іншими подібними. При цьому предмет опису постає як незмінний або постійно існуючий.
Ці властивості опису проявляються в широкому використанні словесних характеристик зображуваного предмета і дієслів недосконалого виду у формі теперішнього часу (а також минулого чи майбутнього у розумінні цього).
"Який прекрасний, як чудовий наш Кремль у тиху місячну ніч, коли вечірня зоря гасне на заході і нічна красуня, повний місяць, випливаючи з хмар, обливає своїм лагідним світлом і небеса, і всю землю! Якщо ви хочете провести кілька хвилин істинно блаженних, якщо хочете випробувати цей невимовно-солодкий спокій душі, який вищу за всіх земних насолод, ступайте в місячну літню ніч помилуватися нашим Кремлем, сядьте на одну з лавок тротуару, який йде по самій закраине пагорба, забудьте на деякий час і галасливий світ з його божевіллям, і всі ваші життєві турботи і справи і дайте хоч раз зітхнути вільно бідній душі вашої, змученої і втомленою від всіх земних тривог. Пізно ввечері ви нікого не зустрінете в Кремлі; годині в одинадцятому ночі в ньому лунають одні тільки рідкісні оклики й мірні кроки вартових. Внизу, під вашими ногами, гримлять проїжджі карети, кричать візники, лунають гучні голоси гуляють по набережній; з протилежного берега долітають до вас веселі пісні фабричних, і глухий, невиразний гомін всього Замоскворіччя як ніби шепоче вам на вухо про радощі, забавах і суєті земного життя. Але все це від вас далеко, - ви вище всього цього. Ось набігли хмаринки, світлий місяць прикрився хмарою, внизу густа тінь лягла на Замоскворіччя, погасли сяючі хвилі річки і всі будинки подернулісь туманом. Але тут, на кремлівському пагорбі, облиті світлом глави соборів блищать як і раніше і позолочений хрест Івана Великого горить яскравою зіркою в височині. Подивіться навколо себе: як струнко і величаво піднімаються перед вами ці стародавні собори, в яких спочивають нетлінні тіла святих угодників московських. О, як ця урочиста тиша, це безмовність, це почуття близької святині, ці прикрашені терема царів російських і в двох кроках їх скромні гробниці, - як це відриває вас від землі, гасить ваші пристрасті, розчулює серце і наповнює його якимось незбагненним спокоєм і світом! Внизу все ще рух і метушня: люди або клопочуть про справи своїх, або допомагають один одному вбивати час; а тут все тихо, все спокійно і все так живе, але тільки другою життям. Ці високі стіни, стародавні башти і царські тереми НЕ безмовні, - вони кажуть вам про минуле, вони воскрешають в душі вашої пам'ять про століттях давно минулих. Тут все нагадує вам і лиха і славу ваших предків, їх страждання, їх часті смути і повсякчасну віру в Провидіння, яке, так швидко і так дивно звеличивши Росію, зберігає її як обране знаряддя для звершення несповідимі доль своїх. Тут ви оточені древньою російської святинею, ви розмовляєте з нею про небесну вашій батьківщині. Як прилип прах, душа ваша обтрушуємо з себе всі земні помисли. Думка про нескінченному дає їй крила, і вона підноситься туди, де не стануть вже ділити людей на покоління і народи, де не буде вже ні століть, ні часу, ні плачу, ні страждань. Випробуйте це самі, прийдіть в Кремль пізніше ввечері, і якщо ви ще не зовсім відвикли розмовляти з самим собою, якщо можете кілька хвилин прожити без людей, то ви, мабуть, скажете мені спасибі за цю раду. Втім, у всякому разі, ви не станете гнівається, якщо послухаєте мене і побуваєте в Кремлі, тому що він при місячному світлі такий прекрасний, що ви повинні неодмінно це зробити, - хоча з любові до прекрасного. "[9]
Опис може будуватися або від приватного (послідовного уявлення частин предмета) до загального - єдиного образу або призначенням предмета, або від загального до конкретного, тобто від єдиного способу, який постає як характеристика або визначення, до його частин.
Але, як правило, індуктивний і дедуктивний способи побудови поєднуються в описі, як це видно з прикладу. М. Н. Загоскіна починає опис оцінкою краси Кремля і радою відвідати його ввечері, продовжує перерахуванням вражень і думок читача, що виникають при спогляданні красот Кремля, а завершує тим враженням, яке залишається у читача. Тим самим письменник з'єднує свій образ Кремля з образом, що виникають в душі читача.
При побудові опису зображуваний предмет повинен представлятися органічно і правдоподібно.
Органічність - відповідність опису сприйняття зображуваного предмета. Уважно вчитуючись в приклад, людина, хоча б раз побував в Московському Кремлі, уявить собі, через які ворота він входить, в якому напрямку і яким кроком йде, що бачить, як рухається і на чому зупиняється його погляд; як окремі образи поєднуються в думки, а думки переходять в роздум про історичні долі Росії і про сенс людського життя, а потім знову повертаються до предмету опису.
Крім органічності і правдоподібності, хороший опис відрізняється інтересом і інформативністю.
Інтерес створюється, в основному, рухом думки від відомого до такого невідомому, яке видається значущим одержувачу мови. У прикладі добре видно це поетапне сходження від звичайного задоволення споглядати образів вічного життя, яке одночасно поєднується з почуттям полегшення, що створює привабливість опису.
Інформативність - новий погляд на відомий предмет, що відкриває в ньому щось значне. Основними прийомами створення інформативності опису є зміна плану і перспективи [10]. Подання новизни виникає зазвичай не від предмета опису як такого - більшість читачів М. Н. Загоскіна прекрасно знають Кремль, - але від погляду на предмет.
У прикладі погляд на Москву з Кремля відкриває широку перспективу Замоскворіччя, предмети зображення в якій даються дрібним планом, в тьмяному контурі; при зміні напрямку огляду простір виявляється організованим інакше: в центрі перспективи - укрупненим планом хрест дзвіниці Івана Великого, навколо якого розподіляються всі інші предмети опису. Ці два перспективних способу протиставляються - як земний і небесний, що і створює колізію, читацький інтерес.
В основі опису лежить позначення предмета - слово або словосполучення (Московський Кремль).
В першу чергу потрібно максимально ясно і чітко уявити в зоровому уяві предмет опису як ціле на тлі оточення, переходячи потім до образам його частин. Поділ цілого на частини має дотримуватися принципу відносини рівнів цілого і частин: уявити ціле як сукупність частин, кожна з яких має в складі цілого особливу функцію, що доповнює функції інших частин.
Далі підбираються словесні характеристики елементів опису, при цьому основна увага приділяється епітетів і загальним позначенням дій і станів. Епітети повинні створювати конкретний зоровий образ.
Порядок розглядання предмета в уяві грає важливу роль в описі: уявний предмет рухається щодо глядача (або глядач щодо предмета) таким чином, в такому плані і в такому темпі, що видно осмислене будова і співвідношення частин предмета.
"НАЛИМ. Це єдиний прісноводний представник цілого загону риб - безколючіх, до якого відносяться тріска, навага і інше сімейство - камбали. З останніх, втім, один вид, Рlаtеssа flеsus - камбала, зустрічається і в Ладозькому озері, входить в гирла Неви і інших річок, а в Північній Двіні і в Віслі піднімається, мабуть, дуже високо.
За своїм зовнішнім виглядом минь має деякий, хоча і досить віддалене, схожість з сомом. Голова у нього дуже широка, сильно приплющив, як у жаби, на підборідді знаходиться невеликий вусик; очі малі, пащу широка, що були засаджені дуже дрібними численними зубками, на зразок щітки, і верхня щелепа дещо довше нижньої. Грудні плавники короткі; два перших променя черевних, що знаходяться попереду останніх, витягнуті в ниткоподібні відростки; спинних плавників два і короткий передній самому серці до другого, який простягається до закругленого хвостового плавника; останній має дуже велику кількість променів (36-40) і з'єднаний з анальним, теж дуже широким. Все тіло покрите дуже дрібними, ніжними лусочками, які сидять глибоко в шкірі, до того ж покритої рясною слизом, чому миня дуже важко утримати в руках.
Колір тіла миня залежить від якості води і дуже різноманітний; звичайно ж вся спинна сторона, так само як і плавники, на сірувато-зеленому або оливково-зеленому тлі поцятковані чорно-бурими плямами і смужками, черево і черевні плавники залишаються білими. Взагалі, здається, мало не повсюдно відрізняють дві породи, тобто різновиди мині, одну строкату, мармурову, і іншу, зовсім чорну. За моїми спостереженнями, чим молодша минь, тим він темніше; самці також темніше самок, але головне зовнішнє відмінність між статями полягає в тому, що у молочників голова відносно товщі, а тулуб тонше. Крім того, самці навряд чи досягають половини ваги самок і набагато більш численною. "[11]
B цьому навчальному описі максимально дотримані вимоги точності, ясності, повноти, наочності, стислості, послідовності ,.
• Ясність проявляється у відборі словесних засобів, які виключають двозначність виразів і забезпечують відтворюваність опису.
• Повнота проявляється в тому, що опис є вичерпним: повідомляються необхідні і достатні дані про предмет.
• Стислість опису проявляється у відборі мінімально необхідного і достатнього складу даних. Вимога стислості означає, що в описі повинно бути доступне для огляду число основних частин описуваного предмета (не більше п'яти-семи), яке дозволяє читачеві не втратити в ході викладу єдиний образ предмета.
Послідовність опису може бути дедуктивної - від загального до конкретного (деталей), від приватного (деталей) до загального, але найкращим є змішане побудова: від загального до деталей, а потім знову до узагальнення. Саме така побудова і використовує Л. П. Сабанеев.