Петро Олексійович Ніколаєв
Дуже часто саме в сюжеті найповніше представлена психологічна еволюція персонажа. "Війна і мир" Толстого, як відомо - епічне оповідання про колективному, "ройовий", і індивідуалістичної, "наполеоновском" свідомості. Саме в цьому суть художньої характерології Толстого стосовно образам Андрія Болконського і П'єра Безухова. Князь Андрій в ранньої молодості мріяв про своє Тулоні (про те місце, звідки починав свою кар'єру Бонапарт). І ось князь Андрій лежить, поранений на Аустерлицком поле. Він бачить і чує, як Наполеон ходить по полю між трупами і, зупинившись біля одного, вимовляє: "Яка гарна смерть". Це здається Болконського фальшивим, картинним, і тут починається поступове розчарування нашого героя в наполеонизма. Подальший розвиток його внутрішнього світу, повне звільнення від ілюзій і егоїстичних сподівань. І закінчується його еволюція словами про те, що йому дорога правда Тимохіна і солдатів.
Іноді замість поняття сюжету вживають поняття фабули. Деякі вчені заперечують необхідність існування останнього терміна, але оскільки існує в художніх текстах розбіжність сюжетних дій з їх хронологічній послідовності (як, наприклад, в романі Лермонтова "Герой нашого часу", де початок головного сюжету поставлено в середину всієї композиції роману), остільки є необхідність зберегти цей термін і сказати: якщо сюжет - це подробиці дії, то фабула є порядок розташування епізодів сюжету в ході розповіді.