Отже, не треба недооцінювати глядача, про-звинувачуючи його в холодності і відсутності вообра-вання. Важливий настрій, стан. Товстоно-гов нерідко говорив про те, що не можна смот реть виставу, не налаштувавшись на нього.
«Коли мені не подобається спектакль, це не завжди буває тому, що він поганий. буває і
так, що я приніс з життя щось таке, що налаштувало мене певним чином по відношенню до того, що відбувається на сцені. Стало бути, в нас відбуваються складні психо-логічні процеси-і все це відбивається і на самій творчості, і на сприйнятті про-винищення мистецтва. Дуже важливо, в якій обстановці ви читаєте п'єсу. »[3]
Здається, що внутрішній стан зри-теля - це те, що не залежить ні від акторів, ні від режисера. Однак це не зовсім так. У театрі повинна бути особлива атмосфера, ко-торая з перших же хвилин перебування бачите-ля в театрі проникає в його душу і подготав-ливает його до сприйняття п'єси.
Згадуючи про те, як він вибирав театр для роботи, Олег Басилашвілі розповідав, що він орієнтувався саме на атмосферу, ко-торая панувала у МХАТі:
«У кожної вистави була своя атмосфе-ра, особливо у чеховських. Ця атмосфера бук-вально «лилася» зі сцени. У цих спектаклях не грали, немає, - було відчуття абсолют-но реальному житті. Відкривався завісу в «Трьох сестрах, і ти опинявся в дивній ат-мосфере радості і печалі. Ще ніхто не про-ізнес жодного слова, ще тільки прозвучить-ло «Батько помер рівно рік тому. », Але ти вже був захоплений незрозуміло звідки взявся на-будовою. Лише коли я побачив (в БДТ) «П'ять
вечорів »,« Лисицю і виноград », на мене раптом війнуло Художнім театром. Це було дуже родинно моїм юнацьким впечат-леніям від МХАТу. Гідність театру, відсутність порожнечі, сценічної пилу, повагу, і разом з тим густа, знайома мені атмосфе-ра театру - це в БДТ було. Звичайно, я сра-зу зрозумів, що хочу саме в цей театр. Мені відразу захотілося бути саме там, в Завора-жива світі його вистав. »[7]
Ця атмосфера в першу чергу, залежить від усього театрального колективу. «Настрій-ка» глядача неможлива без настройки акті-рів. Налаштування ця відбувається уявно. За допомогою образів, спогадів, асоціацію-циации відбувається пристосування до визна-поділеній типу умовних обставин. У розуміннях змушує працювати психіку, ви-рабативая саме ті емоції, відчуття і дії, які потрібні в даний момент в даному спектаклі. Про механізм цього при-пристосувань Товстоногов писав:
«Я працював в театральному інституті в ТБИ-лісі. Великий грузинський психолог проводив досвід, про який я хочу розповісти. Людина закривав очі, витягав обидві долоні, і йому давали в руки два однакових кульки, дере-вянних або металевих, - однієї форми і рівної ваги. Потім запитували: де важки-леї? Він відповідав, що вага рівний. Потім в одну
руку йому давали кулька важче. Питали: важче? Він відповідав: важче. Потім давали знову перший кульку і питали: важче? Він відповідав: важче. Чому? Організм пристосувався до тяжкості і вже не відчував різниці. Налаштування організму відбулася не безпосередньо, а через уяву На
цьому будується мистецтво. Людина, якій це від природи не властиво, не годиться до артистичної діяльності. Людина, у ко-торого уяву умоглядно, що не мо-же впливати на інших ». [3]
В іншому місці Товстоногов каже:
Як і багато інших видатних майстрів сцени, Товстоногов вважав, що
«Поза атмосфери не може бути образно-го рішення. Атмосфера - це емоційна
забарвлення, неодмінно присутня в ре-шении кожного моменту вистави ». На пер-вий погляд здається, що атмосфера-занадто розмите і абстрактне поняття, яке ні-як не можна здійснити технічно. Однак це не так. Кожен режисер і кожен ак-тер повинен володіти прийомами "настройки ат-мосфери" ». [3]
Для того щоб вибудовувати атмосферу в спектаклі, потрібно вміти створювати її і в повсякденному житті. Для цього необхідно постійно тренувати своє почуття атмос--Фери, шукати її в кожному пейзажі, в кожній обстановці. Бібліотека, лікарня, вулич-ве кафе, концертний зал, цвинтар, пе-реполненний трамвай - все це має свою неповторну атмосферу, яку важливо вчитися відчувати, в якій потрібно вчитися існувати. Актор повинен перетворити-ся в один великий орган почуттів, сприйнятий-мати навколишнє його атмосферу, слухати її, як музику. Ця музика атмосфери, за словами Михайла Чехова,
«Змінює для нього ту ж мелодію, роблячи її то похмурої і темної, то повної надій і ра-дости. Той же знайомий йому пейзаж "звучить" для нього інакше в атмосфері тихого весняного ранку або в грозу і бурю. Багато нового дізнається він через це звучання, збагачуючи свою душу і пробуджуючи в ній творчі сили. життя
повна атмосфер, то тільки в театрі режисерки-сірки і актори надто часто схильні пре-небрегать нею ». [11]
Атмосферу вистави треба спершу почувс-твовать, а потім вже - починати вистраі-вать. Товстоногов згадував, як создава-лась та неповторна атмосфера в спектаклі «Три сестри», яка з перших же митей підкорювала глядача. Ця п'єса - одна з найскладніших для створення атмосфери. У ній немає «боротьби двох таборів, боротьба в ній недарма-травня, головний противник в п'єсі не називаючи-ється. Люблячи своїх героїв, Чехов ненавидів тупу, безглузду життя, яка по-народила і їх трагічну бездіяльність, і їх пасивність, безвольність і, в кінцевому рахун-ті, їх байдужість. Ми прагнули проти-вопоставіть життя та ідеали і висловити це сценічно через поєднання контрастних хо-дів. Ось чому ми домагалися, щоб пер-вий акт був за атмосферою безтурботно світло-лим, щоб у другому виникало відчуття зябкости, холоду, щоб атмосфера третє-го акту була як би просякнута духотою і га-Рью пожежі, щоб в самому повітрі його відчу -щалась охопила всіх тривога. І як логи-чеський завершення трагедії сприймалася б скляна прозорість останнього ак-та. Ми шукали цього з'єднання в кожному
образі, в кожній сцені, і часом для нас самих воно відкривалося зовсім несподівано. Ми не ставили перед собою завдання ні спе-ціально переосмислити Чехова, ні здивувати світ несподіванкою прочитання «Трьох сес-тер», ми прагнули лише до одного - рас-крити в творі ті думки і почуття, які роблять Чехова необхідним і жи-вим сьогодні ». [5]
Атмосфера - не просто настрій. Це певний градус існування акторів у цій сцені, при якому кожен харак-тер розкривається в самій своїй суті. Атмос-фера - не в зовнішніх ознаках, не в настро-еніі, а у відборі пропонованих обставин. Атмосфера не існує сама по собі, вона є провідним пропонованим обстоятельс-твом даної сцени, що допомагає виявити внут-реннее істота героїв. Поза цією взаімосвя-зи розмови про атмосферу залишаться про-щим місцем.
Атмосфера - поняття конкретне, сприймаючи-емое і режисером контрольоване. Іног-да кажуть: все ніби добре, але не вистачає атмосфери. Це нісенітниця, хоча таке судження існує навіть серед професіоналів. Атмос-фера розуміється як якась додаткова забарвлення, як акомпанемент, як настрій, супутнє того, що відбувається. Це глу-бокое оману. Атмосфера - це дове-денная до межі логіка, загострена се-
тема пропонованих обставин, проявляю-щая зерно і істота сцени. [1]
Атмосфера має пряме відношення до обставин часу і місця дії. «Візьміть контраст дій у Пушкіна в« Бенкет під час чуми ». - радив Товсте-ногов. Події п'єси не мають ніякого від-носіння до чуми, але те, що дія від-ходить під час чуми, створює несподівану атмосферу трагічного ».
Вірно вибудувана атмосфера вистави не тільки полегшує процес творчості ак-теров. Вона дозволяє глядачеві включитися в сценічне дійство і стати співтворцем дра-тичних твори.
▲ Що таке сприйняття актора і сприйняття глядача?
▲ Як сприйняття залежить від психологічної
▲ Що таке атмосфера?
▲ Від чого вона залежить?
▲ Що необхідно робити для створення вірною
Тренінгове завдання №16
Прочитайте наступні уривки з раз-них п'єс. Постарайтеся вникнути в атмосферу цих уривків. Якими б словами ви визна-ділили її? Чим відрізняється атмосфера п'єси Володіна від атмосфери п'єси Вампілова? Запишіть свої відчуття.
З кімнати виходить Тимофєєв, вскло-Коченов, похмурий чоловік у
піжамі. Хо-чет взяти трубку, але в цей час позво-нили в двері.
Тимофєєв. Хто там?
Голос Тамари. Перепрошую. Тимофєєв Михайло тут живе?
Ільїн панічно захитав головою і за-махав руками, опустив трубку на важіль і пішов в кімнату, від дверей шепнув: «Ме-ня тут немає». Тимофєєв відкрив двері. Увійшла Тамара.
тамара. Вибачте, не знаю вашого отчест-ва. Я так пізно. Але буває - при-ходиться. Я хотіла у вас справити-ся щодо Ільїна, Олександра Пет-Сидоровичу.
Тимофєєв (невизначено). Олександра Петровича?
тамара (дуже ввічливо). Ви з ним в інс-титут вчилися.
Тимофєєв. Ах, Сашка! Так, навчався. Він що, зараз вам потрібен? Негайно?
тамара. Ні, навіщо ж! Я тільки хотіла запитати. Вибачте, що так позд-но.
Тимофєєв (подивився на годинник, підніс до вуха, потряс). Вчора полагодив, се-годні стоять.
тамара. У нас часто так буває, почи-нят.
тамара. Кажу: полагодять, а як годинник йдуть - це їх не цікавить.
Тимофєєв (пересмикнуло). Чи не топлять, чер-ти. Посидьте, накину що-небудь.
Тимофєєв зник. Тамара присіла на Сунде-чок. Деякий час сидить
одна, Чопоров-ва від незручності. Тихо, по-нічному, з репродуктора
Тимофєєв, утеплений, увійшов знову. (Сухо.) Ну, що вам?
тамара. Я хотіла запитати щодо Ільїна. Не знаєте, де він зараз?
Тимофєєв (швидко). Ну, був він у мене, заходив.
Тимофєєв. Число не записав, днів, мо-же, десять.
тамара. Хм Називається, друзі. Як же ви зустрілися і нічого не запитали.
(Прямує до виходу. Але біля дверей повернулась.)
Тимофєєв. Ну, я його питав, як, що, він мене запитував, що як.
тамара (повернулася). Ну, і як же у вас, що?
тамара. Значить, ви теж на Підгірських комбінаті працюєте?
Тимофєєв (з трубкою). Я теж. А хто ще?
тамара. Ну, як же, Ільїн! Тимофєєв. Ах, Ільїн! Що ж, можливо.
та м а р А. Що значить можливо, невже ви не знаєте? Ви ким працюєте?
Тимофєєв. Я? Головним інженером.
тамара (підозріло). Дивно. Дуже дивно. А Ільїн?
Тимофєєв. Що - Ільїн? тамара. Він теж у Підгірських?
Тимофєєв. Ні, Ільїн - він, не знаю де.
тамара (щось зрозуміла). Так.
Тимофєєв (в трубку). Так, Тимофєєв. Гаразд, я тебе чую добре, гово-ри. Так. Порядок. Уже договори-лись. Уже. Глуха тетеря. Буду двадцятого, вийшли машину. Все, бувай. (Повісив трубку.) А ви, влас-твенно, хто йому будете, дружина?
тамара. Я? Ні, просто знайома. Тимофєєв. Співчуваю. тамара. чому ж
Тимофєєв. Гаразд, зараз не час, як-небудь на дозвіллі.
тамара. А все-ж таки. Мене це цікавить. Раз вже почали - договорюйте.
Тимофєєв. Нічого не починав, не любий-лю втручатися в чужі справи.
тамара. Може бути, ви натякаєте, що він безладно живе?
Тимофєєв. Дивна ви жінка, ні на що я не натякаю.
тамара. Або ви натякаєте, що він не-врівноважена людина, розлютився-чівий,
що його навіть з інституту виключили, так він не винен. Це-го декана,
якому Саша тоді на-грубіянив, його і зараз всі студенти не люблять. Ну,
добре, якщо навіть
тоді Саша зробив помилку. Але він правильно говорив: «Заслуга не в
тому, щоб не робити помилок, а в тому, щоб вчасно їх исправ-лять ».
Тимофєєв. Що ж не виправив? тамара. А ви йому заздрите?
Тимофєєв. Чому ж заздрити, любо-питно.
тамара. А зате. А зате він талановитий! Його навіть в школі називали «хімік-
гуміарабік »- такі у нього б-ли здатності! І в інституті чи не ви йому
допомагали, а він вам!
Тимофєєв (посміхнувся). Пам'ятає.
тамара. Він не хвалився, просто до слова прийшлося. Тепер я розумію, почім-му
він від мене пішов. Нічого не об'єк-ясніл. Все-таки прикро. Про мене зовсім
не подумав. І ось я за ним бігаю. Ви скажете, що я принижувати. може
бути. Але ж я не про себе ду-травня, а про нього! Хоча так, напевно, всім здається.
Тимофєєв. Ну, заспокойтеся, заспокойтеся, буде вам.
тамара. Я адже, по суті, живу одна. У будні нічого - робота у мене -
цікава, відповідальна, все вре-ма відчуваєш себе потрібною людям. А в свято погано. Нікуди йти не хочеться. Все парами, парами, толь-ко ти одна. Один раз їду в трам-ває і думаю: «От би їхати, їхати, нікуди не приїжджати». Поставши-ляется? А вдома так раптом зле зро-лается, що ось підлогу натертий, і все на місці. Розкидав речі по кімнаті, а потім від цього ще гірше, знову порядок наводиш. (За-стьобнув пальто.)
Тимофєєв. Шия-то відкрита, надує.
тамара. Нічого. Шарфик кудись подівся.
Тимофєєв зняв з вішалки шарф, накинув їй на шию.
Тимофєєв. На пам'ять.
тамара (повертає). Чи не
Тимофєєв. Зачекайте, я вас проводжу.
Тамара пішла. Тимофєєв, похмурий, сидить на скрині, закурив. З кімнати
вийшов Іль-ін. Дивиться на Тимофєєва мовчки.
Ільїн. Так, кумедна ситуація. Тимофєєв. Куди забавно.
Ільїн. Пам'ятаю, поранило мене - трясучись в медсанбатской машині, притулився до борту. Осколок потрапив в легке, чувс-твую: трохи нахилишся - і кров хлине горлом. Так, думаю, довго не проживеш, труну. І тільки одна думка була в голові: якби мені дозволили прожити ще один рік. Величезний рік. Мільйон ось таких нескінченних хвилин. Що б я встиг зробити за цей рік! Я б працював по шістнадцять, по двадцять годин на добу. Чорт його знає, може бути, я зумів би зробити що-небудь стоячи-ний. (Зморщився, захитав головою.) А ти красномовно описав. Сво-лочь все-таки.
Тимофєєв не відповідає.
яка в тебе зарплата і скільки у тебе було знайомих жінок? Я тебе що просив: скажи - нікого тут немає, нічого не знаю. Проста річ. Ні, треба ж тррр. тррр. Трепло!
Тимофєєв. Я в житті нікому не брехав. Чи не вмію, і більше ти мене не за-ставиш!
Ільїн. Не кричи, старих розбудиш.
Тимофєєв. Ось моя порада: біжи за нею, ва-ляйся в ногах.
Ільїн. Виключено. Тимофєєв. Чому?
Ільїн. Чи бачиш, є жінки з ямоч-ками на щоках, тобто без ямочок. Та-мара - єдина жінка в світі з ямкою на одній щоці.
Тимофєєв. Чи не балаганом.
Ільїн. Розумієш, я їй набрехав. Геп-нул, що я головний інженер. Ну, зна-їж, я ж раніше в її очах був такий собі Менделєєв, не варто, думаю, розчаровувати. Потім дивлюся-справа-то серйозніше, ніж я предпола-гал. Рано чи пізно карти прийде-ся розкрити. Що робити? Зізнатися. А ганьба? Нехай краще думає, що я такий собі відчайдушний, безрозсудний,
ну, непрактичний - це жінки прощають. Набридло, кажу, все це,
махнемо кудись під три чорти на Се-вер. Ось, якщо б вона погодилася, я б
і взяв її до себе, а потім би як-небудь обійшлося. Так ні, сну-чала їй
треба з'ясувати, розсудити, вникнути в усі обставини мо-їй життя. А я
не хочу, щоб вона вни-кала! Я маю право жити, як мені подобається, і ні
перед ким не отчі-Тива. У тому числі і перед то-бій. Викривач! з
вищих пові-ражений плюнув жінці в душу. Пишайся! І взагалі ти
мені набрид, я від тебе йду.
Тимофєєв. Куди ж ти зараз підеш - ніч!
Ільїн. Чи не загину. (Одягнув пальто, пішов.)