Отже, не треба недооцінювати глядача, про-звинувачуючи його в холодності і відсутності вообра-вання. Важливий настрій, стан. Товстоно-гов нерідко говорив про те, що не можна смот реть виставу, не налаштувавшись на нього.
«Коли мені не подобається спектакль, це не завжди буває тому, що він поганий. буває і
так, що я приніс з життя щось таке, що налаштувало мене певним чином по відношенню до того, що відбувається на сцені. Стало бути, в нас відбуваються складні психо-логічні процеси-і все це відбивається і на самій творчості, і на сприйнятті про-винищення мистецтва. Дуже важливо, в якій обстановці ви читаєте п'єсу. »[3]
Здається, що внутрішній стан зри-теля - це те, що не залежить ні від акторів, ні від режисера. Однак це не зовсім так. У театрі повинна бути особлива атмосфера, ко-торая з перших же хвилин перебування бачите-ля в театрі проникає в його душу і подготав-ливает його до сприйняття п'єси.
Згадуючи про те, як він вибирав театр для роботи, Олег Басилашвілі розповідав, що він орієнтувався саме на атмосферу, ко-торая панувала у МХАТі:
«У кожної вистави була своя атмосфе-ра, особливо у чеховських. Ця атмосфера бук-вально «лилася» зі сцени. У цих спектаклях не грали, немає, - було відчуття абсолют-но реальному житті. Відкривався завісу в «Трьох сестрах, і ти опинявся в дивній ат-мосфере радості і печалі. Ще ніхто не про-ізнес жодного слова, ще тільки прозвучить-ло «Батько помер рівно рік тому. », Але ти вже був захоплений незрозуміло звідки взявся на-будовою. Лише коли я побачив (в БДТ) «П'ять
вечорів »,« Лисицю і виноград », на мене раптом війнуло Художнім театром. Це було дуже родинно моїм юнацьким впечат-леніям від МХАТу. Гідність театру, відсутність порожнечі, сценічної пилу, повагу, і разом з тим густа, знайома мені атмосфе-ра театру - це в БДТ було. Звичайно, я сра-зу зрозумів, що хочу саме в цей театр. Мені відразу захотілося бути саме там, в Завора-жива світі його вистав. »[7]
Ця атмосфера в першу чергу, залежить від усього театрального колективу. «Настрій-ка» глядача неможлива без настройки акті-рів. Налаштування ця відбувається уявно. За допомогою образів, спогадів, асоціацію-циации відбувається пристосування до визна-поділеній типу умовних обставин. У розуміннях змушує працювати психіку, ви-рабативая саме ті емоції, відчуття і дії, які потрібні в даний момент в даному спектаклі. Про механізм цього при-пристосувань Товстоногов писав:
«Я працював в театральному інституті в ТБИ-лісі. Великий грузинський психолог проводив досвід, про який я хочу розповісти. Людина закривав очі, витягав обидві долоні, і йому давали в руки два однакових кульки, дере-вянних або металевих, - однієї форми і рівної ваги. Потім запитували: де важки-леї? Він відповідав, що вага рівний. Потім в одну
Руку йому давали кулька важче. Питали: важче? Він відповідав: важче. Потім давали знову перший кульку і питали: важче? Він відповідав: важче. Чому? Організм пристосувався до тяжкості і вже не відчував різниці. Налаштування організму відбулася не безпосередньо, а через уяву На
цьому будується мистецтво. Людина, якій це від природи не властиво, не годиться до артистичної діяльності. Людина, у ко-торого уяву умоглядно, що не мо-же впливати на інших ». [3]
В іншому місці Товстоногов каже:
Як і багато інших видатних майстрів сцени, Товстоногов вважав, що
«Поза атмосфери не може бути образно-го рішення. Атмосфера - це емоційна
забарвлення, неодмінно присутня в ре-шении кожного моменту вистави ». На пер-вий погляд здається, що атмосфера-занадто розмите і абстрактне поняття, яке ні-як не можна здійснити технічно. Однак це не так. Кожен режисер і кожен ак-тер повинен володіти прийомами "настройки ат-мосфери" ». [3]
Для того щоб вибудовувати атмосферу в спектаклі, потрібно вміти створювати її і в повсякденному житті. Для цього необхідно постійно тренувати своє почуття атмос--Фери, шукати її в кожному пейзажі, в кожній обстановці. Бібліотека, лікарня, вулич-ве кафе, концертний зал, цвинтар, пе-реполненний трамвай - все це має свою неповторну атмосферу, яку важливо вчитися відчувати, в якій потрібно вчитися існувати. Актор повинен перетворити-ся в один великий орган почуттів, сприйнятий-мати навколишнє його атмосферу, слухати її, як музику. Ця музика атмосфери, за словами Михайла Чехова,
«Змінює для нього ту ж мелодію, роблячи її то похмурої і темної, то повної надій і ра-дости. Той же знайомий йому пейзаж "звучить" для нього інакше в атмосфері тихого весняного ранку або в грозу і бурю. Багато нового дізнається він через це звучання, збагачуючи свою душу і пробуджуючи в ній творчі сили. життя
повна атмосфер, то тільки в театрі режисерки-сірки і актори надто часто схильні пре-небрегать нею ». [11]
Атмосферу вистави треба спершу почувс-твовать, а потім вже - починати вистраі-вать. Товстоногов згадував, як создава-лась та неповторна атмосфера в спектаклі «Три сестри», яка з перших же митей підкорювала глядача. Ця п'єса - одна з найскладніших для створення атмосфери. У ній немає «боротьби двох таборів, боротьба в ній недарма-травня, головний противник в п'єсі не називаючи-ється. Люблячи своїх героїв, Чехов ненавидів тупу, безглузду життя, яка по-народила і їх трагічну бездіяльність, і їх пасивність, безвольність і, в кінцевому рахун-ті, їх байдужість. Ми прагнули проти-вопоставіть життя та ідеали і висловити це сценічно через поєднання контрастних хо-дів. Ось чому ми домагалися, щоб пер-вий акт був за атмосферою безтурботно світло-лим, щоб у другому виникало відчуття зябкости, холоду, щоб атмосфера третє-го акту була як би просякнута духотою і га-Рью пожежі, щоб в самому повітрі його відчу -щалась охопила всіх тривога. І як логи-чеський завершення трагедії сприймалася б скляна прозорість останнього ак-та. Ми шукали цього з'єднання в кожному
образі, в кожній сцені, і часом для нас самих воно відкривалося зовсім несподівано. Ми не ставили перед собою завдання ні спе-ціально переосмислити Чехова, ні здивувати світ несподіванкою прочитання «Трьох сес-тер», ми прагнули лише до одного - рас-крити в творі ті думки і почуття, які роблять Чехова необхідним і жи-вим сьогодні ». [5]
Атмосфера - не просто настрій. Це певний градус існування акторів у цій сцені, при якому кожен харак-тер розкривається в самій своїй суті. Атмос-фера - не в зовнішніх ознаках, не в настро-еніі, а у відборі пропонованих обставин. Атмосфера не існує сама по собі, вона є провідним пропонованим обстоятельс-твом даної сцени, що допомагає виявити внут-реннее істота героїв. Поза цією взаімосвя-зи розмови про атмосферу залишаться про-щим місцем.
Атмосфера - поняття конкретне, сприймаючи-емое і режисером контрольоване. Іног-да кажуть: все ніби добре, але не вистачає атмосфери. Це нісенітниця, хоча таке судження існує навіть серед професіоналів. Атмос-фера розуміється як якась додаткова забарвлення, як акомпанемент, як настрій, супутнє того, що відбувається. Це глу-бокое оману. Атмосфера - це дове-денная до межі логіка, загострена се-
тема пропонованих обставин, проявляю-щая зерно і істота сцени. [1]
Атмосфера має пряме відношення до обставин часу і місця дії. «Візьміть контраст дій у Пушкіна в« Бенкет під час чуми ». - радив Товсте-ногов. Події п'єси не мають ніякого від-носіння до чуми, але те, що дія від-ходить під час чуми, створює несподівану атмосферу трагічного ».
Вірно вибудувана атмосфера вистави не тільки полегшує процес творчості ак-теров. Вона дозволяє глядачеві включитися в сценічне дійство і стати співтворцем дра-тичних твори.
▲ Що таке сприйняття актора і сприйняття глядача?
▲ Як сприйняття залежить від психологічної