Власні імена - це антропоніми (особисті імена людей, а також їх клички, прізвиська), топоніми (географічні назви), етноніми (назви народів), зооніми (клички тварин), космонімія (назви позаземних об'єктів), теоніма (назви міфічних істот, божеств ) і ін. Всі ці різновиди власних імен вивчає ономастика (від грец. оnomastike - мистецтво давати власні імена), розділ лексикології. Відповідно, в літературознавстві вичленяється розділ поетичної ономастики. Тут мова піде про антропонимах і топонімах як найбільш часто зустрічаються в художньому тексті власних іменах.
В епічних і драматичних творах система персонажів, як правило, тягне за собою систему імен. Чи не названими по імені зазвичай залишаються фонові персонажі, про яких згадується побіжно, особи «без слів» в п'єсах і т.д. Наприклад, в повісті О. С. Пушкіна «Пікова дама» старої графині Ганні Федотівні майже завжди супроводжує челядь, яка виконує її накази: «Стара графиня *** сиділа в своїй вбиральні перед дзеркалом. Три дівчини оточували її. Одна тримала банку рум'ян, інша коробку зі шпильками, третя високий очіпок з стрічками вогненного кольору »; «Не минуло й двох хвилин, графиня почала дзвонити щосили. Три дівчини вбігли в одні двері, а камердинер в іншу ». Але вихованка графині названа: Лізонька, Лізавета Іванівна, і це відразу виділяє її як сюжетну героїню. У той же час прийомом зображення головного героя може бути, навпаки, його анонімність - на тлі названих на ім'я інших, в тому числі другорядних, осіб. В оповіданні І. А. Буніна «Пан із Сан-Франциско» заголовний герой, його дружина і дочка не мають імен, на відміну від епізодичних персонажів: коридорного Луїджі, старого човняра Лоренцо. Так підкреслена безликість багатих туристів, що здійснюють ритуальне подорож по Європі: «Пан із Сан-Франциско - імені його ні в Неаполі, ні на Капрі ніхто не запам'ятав - їхав до Старого Світу на цілих два роки, з дружиною і дочкою, єдино заради розваги» .
Власні імена в художньому творі виконують різні функції, найбільш важливі серед них такі.
Створення місцевого колориту також вимагає відповідного підбору власних імен. Наприклад, в романі М.Ю. Лермонтова «Герой нашого часу» (повість «Бела») дія відбувається на Кавказі. Оповідач, мандрівний офіцер, їде по Койшаурской долині, де тече Арагві, бачить Гуд-Гору. Горяни носять характерні східні імена: Бела, Азамат, Казбич.
2. Поряд з називной функцією власні імена персонажів нерідко виконують і характерологічні, тобто підкреслюють якісь властивості особистості. Таку функцію в житті в минулому часто виконували прізвиська: Плакса, Змія; згодом вони переростали в прізвища: Плаксін, Зміїв.
У художній літературі прізвисько героя майже завжди відображає його характер. Наприклад, герой оповідання Л.М. Толстого "Ранок поміщика" Юхванка Мудрований отримав своє прізвисько, ймовірно, за те, що розмовляв дуже складно, незрозуміло, дивно. Він умів довго володіти увагою співрозмовника, будуючи заумні фрази, не кажучи при цьому нічого істотного.
Однак семантика власного імені не завжди лежить на поверхні, тому необхідно проводити спеціальні дослідження. Наприклад, прізвище Єлдирін (розповідь Чехова «Хамелеон») співвіднесена з дієсловом елдижіть (вятский діалект) - «вздорить, затівати сварки, чіплятися, особливо при розподілі». Важливий також фонетичний вигляд прізвища. Смішно звучать: Ляпкин-Тяпкін (суддя в «Ревізорі»), Оболт-Оболдуев (поміщик з поеми «Кому на Русі жити добре»).
Нерідко виразність антропонімів укладена в співвідношенні компонентів. Наприклад, в романі Достоєвського «Ідіот» поєднання імені та прізвища головного героя: Лев Мишкін - вказує на суперечливість його характеру. З одного боку, князь шляхетний, є сильною особистістю, здатний пробуджувати в людях високі моральні якості. Але в той же час він абсолютно не пристосований до життя.
В основі імені персонажа може лежати алюзія. У комедії В.В. Маяковського «Клоп» герой «злегка» змінює фонетичний вигляд прізвища, «облагороджуючи» її: був Присипкін, а став П'єр Скрипкін. Відбувається обігрування прізвища: «Ну, що таке Присипкін. А П'єр Скрипкін - це вже не прізвище, а романс! ». Алюзія може вказувати на реальну особу: і за змістом, і за звучанням прізвище Угрюм-Бурчеев (один з міських голів міста Глупова в «Історії одного міста») нагадує про Аракчееве, відрізнявся похмурим вдачею. Алюзія може бути літературною: наприклад, ім'я головної героїні роману Булгакова «Майстер і Маргарита» має нагадати читачеві про героїню «Фауста» Й. В. Гете. Перекличка може грунтуватися також на однотипності імен. У «Євгенії Онєгіні» «річкові» прізвища носять Онєгін і Ленський, що підкреслює літературну умовність. Пізніше Лермонтов називає свого героя Печоріна, як би зближуючи його з Онєгіним, що було відзначено В.Г. Бєлінським У цьому ж ряду - Волгін (головний герой роману М. Г. Чернишевського «Пролог»).
3. В ході сюжету твору, в різних ситуаціях спілкування персонаж може називатися по-різному. Різким переломів у долі іноді супроводжує зміна антропонімів (як і в житті - при постригу в ченці, надходження на сцену і ін.). У комедії А. Н. Островського «Ліс» Щасливців і Нещасливців - сценічні прізвища мандрівних акторів, що відображають їх театральне амплуа: Щасливців - комік, Нещасливців - трагік. Життя ж у обох героїв нещасна. У п'єсі «Без вини винуваті» головна героїня, переживши особисту драму і поступово на сцену, змінює ім'я: з Любові Іванівни Отрадиной вона перетворюється в Олену Іванівну Кручинину. Обидві прізвища - говорять. Героїня розлучається і з ім'ям Любов: адже причиною її страждань була любов до недостойному людині, і носити таке ж ім'я після розриву з минулим було б занадто важко.
Однак такі випадки рідкісні. Зазвичай змінюється форма імені. У «Війні і світі» Л. М. Толстого спочатку в світському суспільстві Безухова називають просто П'єром, після опанування спадщини він - граф Безухов, багатий і знатний, завидний наречений. Своєрідним політичним барометром служить те чи інше найменування французького імператора в російській світському суспільстві: Бонапарт, навіть Буонапарте (так підкреслюється його неблагородне корсиканське походження), Наполеон. Але не всі поділяють пануючу точку зору. Князь Андрій на початку захоплюється особистістю полководця, тому не називає його Бонапартом, для нього він тільки Наполеон.
4. Вибір антропонімів багато в чому диктується принципами того чи іншого літературного напряму, які розділяє письменник. Так, в літературі російського класицизму широко використовувалися античні (і псевдоантічние) імена: Тірсіс, Сильван, Крітон. Не менш популярні «говорять» імена, утворені від російських коренів, особливо в сатирі. Наприклад, у вірші В.Л. Пушкіна «До Кашину »згадуються Глупомотов, безмозкі, Пригушкін, Дрібниць, Змеяд, Шахраїв.
В епоху сентименталізму грубі імена майже не використовувалися. Допускалася тільки милозвучна ономастика. У повісті Н.М. Карамзіна селянська дівчина носить ім'я Ліза, яке вживається тільки в дворянській середовищі. Втім, і поведінка, і мова дівчата не типові для селянського середовища.
Романтики нерідко зображували чужу країну або віддалену епоху, і ономастика в їхніх творах не тільки відповідала обраній темі, вона була незвична для читача, «екзотична». Наприклад, героїні «південних» поем Пушкіна носять імена Зарема і Земфіра.
5. Імена героїв можуть ставати загальними, що зазвичай свідчить про типовість характерів: Дон Жун - донжуан, Обломов - обломовщина. Вживання власного імені в значенні номінального є ємною характеристикою, такий прийом називається антономасіей: «... Ловласа занепала слава ...» ( «Євгеній Онєгін»). Цей прийом, в основі якого лежить метонімія, називають також прономінаціей (латинська калька з гр. Антономасія), поширений у звичайній розмовній мові: «Отелло замість ревнивець, Ескулап - замість доктор, Дон Кіхот - замість лицар благородства». І, зрозуміло, він широко представлений в художній літературі. Так, в російській поезії XVIII - XIX ст. як прономінацій особливо часті античні антропонімів: «Не чути наш Хлопці російський! ...» (О. С. Пушкін «До Батюшкову).
Почати варто, безсумнівно, з імені головної героїні - Анни Аркадіївни Кареніної. «Анна» означає «благодатна, милостива», Аркадія - країна щастя. Ахметова Г.А. вважає, що ім'я та по батькові взаємно доповнюють один одного і натякають на початкову духовність героїні, на її покликання любити і жаліти, бути щасливою і дарувати щастя іншим. Історія Анни - це історія поступової втрати імені, втрати «благодаті».
Моральним антиподом Анни Кареніної в романі є Костянтин Дмитрович Левін. Найбільш яскраво символічність імені героя проявляється при зіставленні Левіна з його суперником - графом Вронским. Старий князь Щербацький вважав Вронського перепелом, щелкопёром, франтик петербурзьким, якого на машині роблять, тим самим він вказував на те, що Вронський «як все», а Левін «особливий», до того ж ім'я Костянтин перекладається як «постійний». Суркова Ж.Л. зазначає, що надзвичайно важливим є абсолютно не випадкове семантичне сполучення по батькові головних героїв роману. Костянтин Дмитрович (від Дмитро - «що відноситься до Деметрі») і Ганна Аркадіївна (Аркадія - це не тільки країна щастя, як згадувалося вище, але і свята на честь Деметри, і її культове ім'я). «Ця смислова« перекличка »- основа становлення ідилічного плану роману», - вважає дослідниця. Прізвище Левін не без зв'язку з ім'ям Лев - самого Толстого: у цього героя, як відомо, відобразив багато зі свого укладу життя і ладу думки.
Прізвище Каренін, як вказав сам Толстой, також у нього не без значення. С.Л. Толстой розповідає: «У 1876 або 1877 році я під його [Л.Н.] керівництвом прочитав два уривки з« Одіссеї ». Одного разу він сказав мені: «Каренон - у Гомера - голова. З цього у мене вийшла прізвище Каренін ». Здається, що письменник дав таке прізвище чоловіка Анни тому, що Каренін - головний чоловік, що в ньому розум переважає над серцем, тобто почуттям.
Важливо, що жокея і тренера Вронського звуть Корд. А корду - це мотузка, якої прив'язують кінь для бігу навколо стовпа.
Альтман М.С. звертає увагу на те, що в своїх творах Толстой багаторазово використовує прийом найменування своїх героїв за допомогою зміни букв в іменах їхніх прототипів. Так в «Анні Кареніній» Облонский від Оболенського (один Толстого), Корсунський - від Корсакова, Махотин - від Мілютіна.
Таким чином, ім'я в романі виконує кілька функцій: це і прихована, символічна характеристика героя, внутрішній зв'язок між двома протиставленими героями, передвістя прийдешніх подій, відсилання до реально існуючих персонам епохи Толстого.