Зараз як дуну, зараз як плюну - будиночок ваш і розвалиться!
Сірий Вовк, "Казка про трьох поросят"
У природи, як відомо, немає поганої погоди. Якщо поширити цю приказку на "Післязавтра", то даний фільм в цілому буде виглядати досить оптимістично: грибний дощик в Нью-Йорку, освіжаючий вітерець в Лос-Анджелесі і пухнастий новорічний сніг по всій північній Америці. Люди гинуть мільйонами. Але при цьому на екрані майже не видно утоплеників (або, у випадку з торнадо - знівечених тіл, розкиданих по вулицях). Замість справжньої людської драми нам показують негра, що краде сосиски за кілька секунд до затоплення Нью-Йорка. Боротьба за виживання в засипаній снігом бібліотеці відходить на другий план, поступаючись місцем вирішенню статевих питань.
Гудбай Америка, о-о-о!
Як говорив Рабинович - "не дочекаєтеся!". Безумовною заслугою режисера є те, що він зміг замаскувати свій фірмовий мега-патріотизм, сховавши його за візуальним рядом "Післязавтра". Справжні американські цінності та імперський гасло "pereat mundus, fiat justitia" працюють на всю котушку: статуя Свободи хоч і вмерзнули в лід, але встояла перед натиском океанських хвиль, біблія Гуттенберга врятована від спалення в каміні, а сім'я головного героя благополучно возз'єдналася всупереч снігу, холоду і "атмосферним воронок, качає крижаної повітря з тропосфери".
Легким рухом камери Нью-Йорк перетворюється. перетворюється. до Венеції.
Професійна особливість Роланда Еммеріха (колеги дали йому жартівливе прізвисько "Маленький Спілберг з Сіндельфінгена") - схильність до показу об'єктів, що летять в бік оператора і "розбивають" камеру.
Законність і справедливість восторжествувала, та ще й як! Вся країна зруйнована, але апарат уряду і армія чудесним чином вціліли. А як щодо гуманітарної катастрофи? Забудьте. Половина населення США спокійно розмістилася в наметах на території Мексики і, судячи з усього, зовсім не відчуває нестачі в їжі або воді. В кінці фільму героїчні американські вертольоти прилітають за героїчними американцями, які сховалися в хмарочосах і примудрилися прожити там цілий тиждень без супермаркетів, MTV і Кока-Коли.
Нікуди не подівся і обов'язковий персонаж класичних голлівудських фільмів - безжурний негр з милою дворнягою. Представників "малих народностей" теж не образили - американські тінейджери врятували безглузду француженку і розжилися якимись підозрілими ліками російською танкері, а російсько-японський екіпаж МКС надавав посильну допомогу головним героям, надсилаючи їм інфрачервоні знімки Землі.
Еммеріх дотримується законів жанру з ювелірною точністю - проте сімейна лінія сюжету "Післязавтра" виглядає досить дивно. Основний акцент робиться на взаєминах батька і сина. Мати виводиться за дужки оповідання і перетворюється в епізодичний персонаж, вся роль якого зводиться до читання книжки "Пітер Пен" для якогось лисого хлопчика, сильно змахує на пацана з "Матриці" - того самого, гнули ложки мізками.
Ця сцена повністю знімалася на блакитному екрані.
Зарождавшаяся неприязнь Сема (сина головного героя) до багатому хлопчикові-мажору, поклав око на Лору, могла б розвинутися в цікаве протистояння (уявіть собі - підлітки виявилися замкнені в бібліотеці і, перебуваючи в екстремальних умовах, стали битися один з одним заради любові до вмираючої від інфекції дівчата) - однак Еммеріх, особисто написав сценарій фільму, вважав за краще уникнути скептичною філософії "Повелителя мух" і заклав в "Післязавтра" життєстверджуючу думка про те, що нещастя об'єднує людей.
Не слід забувати про те, що фільми-катастрофи є перш за все видовище. Їх змістовна частина, як правило, бідна на нові ідеї і вдає із себе набір стандартних тим - держава, сім'я, дружба, любов і почуття обов'язку. У цьому плані "Післязавтра" відрізняється від інших картин подібного жанру досить дорогими спецефектами (бюджет фільму - $ 125 млн.), Якісної операторською роботою, величезним діапазоном декорацій і вузьконаправленим масштабом (приблизно 90% дії відбувається в США). Еммеріх вибрав досить актуальну тему з нехарактерним для фільмів подібного роду механізмом реалізації - на планету не падають гігантські метеорити, ядро Землі не припиняє свого обертання, смертельний вірус не виривається на свободу, а наша цивілізація не піддається нападу кровожерливих інопланетян. Гра акторів не викликає ніяких нарікань, саундтрек радує своєю ненав'язливість, логічні недоладності, звичайно, присутні - але куди в наш час без них?
Нельотна погода на "фабриці мрій".
В цілому, "Післязавтра" є надмірно розкритикованим, добротним і не нудним фільмом-катастрофою. Він нікого не злякає і не потрясе. Він створений нібито для того, щоб попередити нас про небезпеку, але навряд чи досягне своєї мети - те, що відбувається на екрані надто вже безкровно і награно. Любити природу, звичайно ж, треба. Але це слід починати з малих років. З пестиков і тичинок. Загибель половини людства, знята на тлі блакитного екрану, навряд чи зробить нас добрішими або хоча б розумніше.
Факти про "Післязавтра"
Роланд Еммеріх задумав зняти "Післязавтра" під час своєї роботи над "Патріотом", неодноразово переривалася через погану погоду. За словами режисера, в той час він мріяв про повний контроль над погодою - якщо і не в реальності, то хоча б на знімальному майданчику. З цього і народилася ідея фільму, що отримала своє остаточне оформлення після того, як Еммеріх прочитав науково-популярну книгу "Наступ великої бурі" Арта Белла і Витли Страйбера.
"Післязавтра" став першим фільмом, створення якого не завдало ніякої шкоди навколишньому середовищу. Роланд Еммеріх витратив близько 200 000 $ на те, щоб нейтралізувати шкідливі наслідки роботи знімальної групи (в основному - викиди діоксиду вуглецю в атмосферу) шляхом висадки молодих дерев і інвестицій в розробку відновлюваних джерел енергії.
Тайфуни з ласкоимі іменами
Цікаво, що тайфуни, які вирують в північно-західній частині Тихого океану, завжди отримують ніжні жіночі імена (Ненсі, Аліса, Клара, Шарлотта і т.п.). Ця традиція виникла на початку 40-х років минулого століття до метеорологів ВВС і ВМС США. Список імен постійний (84 шт.). Кожен новий тайфун отримує ім'я в порядку облікової черговості - тому ім'я ще не трапилася бурі відомо заздалегідь.
В даний час подібна система найменувань тайфунів прийнята практично повсюдно. Одним з небагатьох винятків є Японія - країна, національні традиції якої не дозволяють привласнювати жіночі імена одному з найбільш руйнівних явищ природи.
Слова "ураган" і "тайфун" на мовах аборигенів островів Карибського моря і Центральної Америки і, відповідно, жителів Південно-Східної Азії означають "сильний вітер".