Нестрашний хоррор про молодят
XIX століття. Набирає популярності post-mortem фото: спочатку люди просто вірили, а потім і довели вчені (sic # 33;), що душу покійного можна врятувати, зберігши на дагеротип. У затребуваного фотографа (Ігор Хрипунов) в день весілля вмирає наречена, і він вирішує обдурити смерть: для цього номера йому знадобиться мертва звужена з намальованими поверх століття очима і незаймана-селянка, в яку переїде душа дружини. Жити довго і щасливо їм не судилося - загравання з містичними силами нагороджує родину фотографа прокляттям.
У свіжому російському хоррорі «Наречена» режисер Святослав Подгаевский. постановник «Володіння 18» і «Пікової дами», продовжує цикл зустрічей неляканих сучасників з містичними силами з минулого. Володар жодного разу не використаного в кадрі (як і за ним) Canon 5D, Іван змушений протистояти прокляття дагеротипія, а заодно рятувати кохану, якій в сюжеті відведена роль не головної героїні, як можна було б подумати, а жертовного дару. За свободу волі вона періодично поступається відомою на заклання козі - і весь фільм стоїчно демонструє слабохарактерність (навіть не в сенсі поступливості, а з причини відсутності такого). Її чоловік, даром, що Іван, на героя з російських казок теж не тягне - першу третину він проходить як спільник (або заручник сімейної традиції), а в другій взагалі пропадає.
Схематичні персонажі і постійно оголюється сюжетний каркас для хоррора не рідкість, але в «Нареченій» вони кидаються в очі з однієї простої - і фатальною для жанру - причини: фільм просто не страшний. Морочне містичний пролог в декораціях XIX століття намагається накачати глядача саспенс, але після чотирьох сцен, де тривожне очікування не отримує ніякого дозволу, трюк перестає працювати. Відмовившись від банальних прийомів, на зразок Скрімер, Подгаевский не пропонує нічого натомість, а показаний чотири рази за хвилину під тривожну музику темний коридор і нешкідливі двійники не виробляють належного ефекту. Те ж відбувається і на драматургічному рівні: «Наречена» так довго зволікає активну фазу і розв'язку, що вони наступають хвилин за двадцять до фіналу - коли їх провокують вже наближаються титри. «Наречена» не надто ефектно розпоряджається півторагодинним хронометражем, і пружина страху в результаті не закручується.
На тлі цього губляться і операторські рішення Івана Бурлакова. і акторські роботи (особливо хороша демонічна Дитина), які більшу частину фільму існують ніби самі по собі. До того ж протистояння кровожерливих традицій і сучасності подано нібито з точки зору мертвої нареченої з прологу, а не з позиції сучасної дівчини, яка зіткнулася з дивними сімейними обрядами свого не менш сучасного нареченого. На її зрозумілих страхах перед невідомою ріднею цілком можна було замішати потрібну хоррор-атмосферу. Історія ж про дагеротипія і духи померлих - непогана відправна точка, але героїні можуть запропонувати лише роль статиста, а фільм від імені статиста - не саме захоплююче (і страшне) підприємство.