Підвид перший: мюзикл європейський
Він молодий, і значення його виникнення можна порівняти, мабуть, з появою євро: тепер долар може відпочивати разом з Бродвеєм. Кожна пристойна європейська столиця зазвичай показує на своїх сценах кілька мюзиклів - кілька нових і кілька класичних. У Відні одночасно з популярним в Австрії мюзиклом "Елізабет" (про імператрицю Сісі) йшли старий бродвейський "Я люблю його, він любить її" і класичні "Кішки". У Лондоні все свіженьке: "Нотр-Дам" вийшов через рік після паризької прем'єри. Але справа не в мові - "Нотр-Дам" освіжив звичну музичну стилістику. Балет в цьому мюзиклі теж інший: європейська хореографія відрізняється від бродвейській. І хоча вимоги до синхронності рухів настільки ж суворі, як на Бродвеї, внутрішня психологичность, пріоритет пластики над танцем, сильний вплив сучасного танцю віддаляють європейський мюзикл від його мюзик-хольних предка і ріднять його з рок-оперою.
Підвид другий: рок-опера
Рок-оперу і мюзикл зближують серйозність змісту, мікрофонний спів, відсутність діалогів. Однак якщо рок-опера - сіль і перець, то мюзикл - чистий шоколад. Рок-опера успадкувала від рок-культури бунт, протест, руйнування підвалин, епатаж. Мюзикл абсолютно буржуазний, лояльний і респектабельний. Рок-опера - революціонерка, мюзикл - конформіст. Мюзикл закоханий в рок-оперу, прагне бути схожим і іноді переконливо під неї "косить", як, наприклад, "Шахи" Бенні Андерсена. Але рок-опера до нього не зійде. Показово, що постановка в Москві в Театрі Естради рок-опери "Волосся" не мала успіху "Метро". Зате культова російська рок-опера "Юнона і Авось" Олексія Рибникова витримала 800 показів, "Ісус Христос - суперзірка", теж з цілком собі рекордною кількістю демонстрацій, до сих пір йде в Театрі Мосради при аншлагах, конкуруючи по довговічності тільки з українським "Бумбарашем ".
Підвид третій: і сестра його - оперета
І справді: і там співають, і тут співають, і там танцюють, і тут на місці не стоять, і там запально, і тут не кисло. Але важко знайти велику протилежність, ніж парочка мюзикл-оперета. Народжена від позашлюбного зв'язку комічної опери з водевілем, класична оперета росла і дорослішала, перш за все в Австро-Угорщині (Штраус, Легар, Кальман) і Франції (Оффенбах). Саме там їй було зроблено щеплення традиції і особливості, які тепер перетворилися на кліше і штампи. Вони прекрасно сформульовані оперетковій актрисою в старому фільмі: "на мені діаманти, панчохи зі стрілкою, каблук високий". А ще конкретніше про бідолаху оперету висловився Юліан Тувім: все це "Собача миша" і "Летюча нісенітниця". Типові персонажі оперети - графи і графині, які багаторазово переодягаються, причому в фіналі - неодмінно в бальні туалети. У музиці панують вальс і чардаш, статичні музичні номери перемежовуються нехитрими розмовними діалогами, розвиваючими яке-небудь безглузде дію, в якому улюблений прийом - межує з безумством недізнавання один одного.
Підвид четвертий: український пасинок
український мюзикл з'явився на світло в результаті випадкової і навіть, можна сказати, безладної зв'язку з українським психологічним театром, з яким його звів музичний спектакль - жанр розпливчастий, але популярний. Мюзикл a la russe, строго кажучи, не відповідає стандартним критеріям: він живе і розвивається за законами українського драматичного театру. Але це - поки що. Справжнє життя почнеться, коли повний свіжих сил, незаштампованний український креатив з'єднається зі світовою технологією, і в усі це будуть інвестовані великі гроші. Прецедент вже створений: "Норд-Ост" можна вважати першим досвідом, який був поставлений за всіма правилами науки шоу-бізнесу. Шкода, що художній рівень музики самодіяльних композиторів-бардів Васильєва та Іващенко виявився набагато нижчий, ніж організаційне рішення проекту. Але для історичного процесу розвитку мюзиклу вУкаіни і цей досвід безцінний.
Життя мюзиклу в прокаті і на кіноекрані
"Кішки" Уеббера витримали 20 років в прокаті, зібравши 136 млн фунтів стерлінгів в Лондоні, а всього (з гастролями і продажами прав) заробивши більше 1,4 млрд фунтів стерлінгів. За останні 18 місяців рівень прибутковості впав, і мюзикл був закритий.
"Юнона і Авось" Рибникова - Вознесенського зазначила 800-й спектакль. Старий склад (Микола Караченцов і Олена Шаніна) змінився молодим, але спектакль залишився одним з найкасовіших в "Ленкомі".
"Евіта" в екранізації Алана Паркера провалилася в Аргентині: місцеві жителі, які обожнюють Евіти Перон, не сприйняли легковажну Мадонну і освистали фільм на прем'єрі.
У минулу п'ятницю фільму "Бумбараш" виповнилося 30 років. Можна вважати, що саме такий вік українського мюзиклу.
Першим вУкаіни справжнім "мюзиклом в законі" слід вважати "Метро". Його калькування і відтворення здійснили за всіма правилами мюзиклу практики. Першим українським оригінальним мюзиклом, зробленим за світовими канонами, став "Норд-Ост".
У зв'язку з чим (або без будь-якого зв'язку) у мене виникло питання: а радянські музичні фільми (типу "Буратіно", "Трьох мушкетерів", "Собаки на сіні", "Дона Сезара де Базана" і т.д. - ну, ви зрозуміли) можна вважати мюзиклами?
Якщо так - то я, виявляється, великий любитель мюзиклів. Прямо з дитинства і люблю.
У нас он на паркані вже рік висить афіша про мюзикл "Чебураш. Тьху! Черепашки Ніндзя". -D Я ще хотіла сфотографувати, але фотоапарата не було (а зараз вже зовсім страшненька афішка - облізла вся).
А на мюзиклах мені все-таки зустрілася обговорення приблизно на цю тему. Але там в основному про відмінності між мюзиклом і оперетою.
"З моєї точки зору, рок-опера - піджанр мюзиклу і цілком виражений. І взагалі, якщо розглядати ситуацію, яка склалася зараз, то можна говорити про три основні жанрах музичного театру: опері, балеті і мюзиклі, кожен з яких далі розпадається на піджанри . Мюзикл, виникнувши як альтернатива опереті (або музичної комедії, це вже точно дуже близькі поняття), в процесі свого розвитку увібрав в себе всі її відмінні риси та в даний час цілком допустимо вважати оперету подджанром мюзиклу. " Oldayn
"Мюзикл - явище американське. Оперета - європейське. Стосовно до сьогоднішнього дня, мюзикл включає в себе принаймні більше музичних жанрів, ніж оперета. У цьому, як мені здається, перше і можливо головна відмінність." Клайд
"Мені здається, що від мюзиклів оперета відрізняється манерою співу (зрозуміло, всякі там комічні старі і простаки використовують водевільних манеру співу, але все ж, головні герої співають академічно), персонажами - аристократи, богема і народ в самому своєму мальовничому і безтурботний прояві ( я не говорю зараз про радянську опереті); в оперетах всі хитросплетіння сюжету в результаті закінчуються щасливим фіналом. завжди. Оперета - це завжди комедія. Нехай романтична, але комедія. " charisma
Загалом, питання з рок-оперою все якось Ніби обходять. Напевно, не знають, що відповісти. )
І ще:
"Жанр мюзиклу виник в США на початку двадцятого століття і поширився в усьому світі після Першої світової війни. У суперечках про його відмінності від оперети, ревю та інших видовищ зазвичай заплутує те, що мюзикли будуються на будь-якій основі. Це можуть бути і блискучі лібрето на кшталт "Моєї прекрасної леді" Лоу за мотивами "Пігмаліона" шоу або "Вестсайдська історії" Бернстайна за мотивами "Ромео і Джульєтти" Шекспіра, і музичні номери, вміло об'єднані в шоу ( "Плавучий театр" Джерома Керна і інші). Трапляється, що посеред дії про сюжет забувши ють; трапляється, спектакль будується на двох-трьох конфліктних ситуаціях. У постановках можуть головувати музика (як у Ендрю Ллойд Веббера) або хореографія (як у Боба Фосса в "Кабаре"). Але, перш за все, тут важливі закони дивертисменту: контрастні номера повинні підкорятися чітко вивіреним ритмом ".
Взято звідси.