Приховане кашетірованіе в кадрі класичного формату. Рожева рамка 4 позначає межі кадру 1,66: 1; зелена рамка 3 - кадр 1,85: 1; овальні лінії 6 і 7 обмежують сюжетно-важливе поле телебачення і площа телевізійних титрів
Приховане кашетірованіе (англ. Open matte) - спосіб зйомки широкоекранних фільмів. при якому на кіноплівці експонується кадр більшої висоти, ніж використовується для кінцевого зображення на екрані. При цьому межі кадру, призначеного до друку на фільмокопії. позначаються спеціальними ризиками в видошукачі кінознімального апарату. що відображає повний кадр. На відміну від явного кашетірованія. коли площа експонується кадру обмежується зменшенням висоти кадрового вікна, при прихованому кашетірованіі «класичний» кадр експонується повністю [1]. Приховане кашетірованіе [2] отримало найбільше поширення при виробництві кашетірованних фільмів кінокамера класичного формату [3].
Технологія прихованого кашетірованія з'явилася в епоху бурхливого розвитку телебачення і кіносістем з широким екраном. Для отримання широкоформатних фільмів фільми, зняті в класичному форматі, демонструвалися кінопроектором з кадровим вікном зменшеною висоти. В результаті, при використанні для проекції короткофокусного об'єктива. зображення заповнювало більш широкий екран. При використанні в кінопроекторі стандартних рамки і об'єктива на екрані виходило зображення академічного формату. Використання прихованого кашетірованія дозволяє знімати фільм стандартними кінокамера, вписуючи сюжетно важливу частину зображення в кадр меншої висоти. З отриманого негативу можливий друк кашетірованних фільмокопій з різним співвідношенням сторін без застосування оптичного збільшення. З одного і того ж негативу можна друкувати копії із співвідношенням сторін, наприклад, 1,66: 1, найбільш поширеним в Європі або 1,85: 1, загальноприйнятим в Північній Америці.
Приховане кашетірованіе дозволяє знімати фільми, одночасно придатні для кінопрокату і демонстрації по телебаченню стандартної чіткості з співвідношенням сторін екрану 4: 3 [4]. Більшість виробничих кашетірованних форматів на кіноплівці 35-мм також передбачають можливість як виготовлення з негативу фільму широкоекранних прокатних фільмокопій, так і телекінопроекцію в класичний телевізійний кадр без екранного каші або обрізки. До таких форматів найбільшою мірою відносяться «Супер-35» і радянський «УФК» [5]. При зйомці так само експонується весь вихідний кадр формату, але оператор може заздалегідь визначати по розмітці видошукача, які частини кадру потрапляють в зону, призначену для широкоекранної друку, а які можуть бути показані на «повному кадрі» телебачення. Це ускладнює роботу оператора, який повинен компонувати кадр з урахуванням показу в різних форматах, але дозволяє використовувати один і той же негатив для різних цілей без втрат [6].
Аналогічна технологія почала застосовуватися в кінці 1950-х років при зйомці анаморфірованних широкоекранних і широкоформатних фільмів: у видошукачі стали розмічати «сюжетно важливе поле телебачення», щоб надалі уникнути труднощів перекладу зображення в телевізійний кадр з пансканірованіем. При прихованому кашетірованіі широкоекранний і «повнокадрову» зображення часто мають загальну верхню межу [* 1]. а не центруються, як це було при використанні класичного формату [7]. Таким чином, при друку широкоекранного фільму з отриманого кадру обрізається нижня частина зображення, в той час, як при телекінопроекціі в форматі 4: 3 використовується майже вся висота. Такий спосіб дозволяє повноцінно використовувати зняту сцену в обох варіантах, при збереженні прийнятної композиції. Верхня межа в більшості сцен з акторами органічівает простір над головами, обрізка якого неприпустима, і в разі симетричного розташування обох зон кашетірованія оператору довелося б залишати над головами занадто багато «повітря», щоб вони не обрізалися при широкоекранної друку [7].
У зв'язку із зростанням популярності кашетірованних форматів з кроком кадру в 3 і навіть 2 перфорації, що дозволяють економити кіноплівку і працювати за технологією Digital Intermediate. приховане кашетірованіе поступилося своє місце явного, коли формат негативу відповідає формату зображення на екрані кінотеатру. Крім того, стандарти сучасного телебачення поступово витісняють кадр 4: 3, який потребував відповідно до кашетірованним кадром.
Приховане кашетірованіе в телебаченні