Історія Кіно
Третій крок відбувся в 1877 році. Він став можливий завдяки роботам Луї Дагера і ЖозеНьепса. Губернатор Каліфорнії Леланд Стенфорд і фотограф Едвард Мейбрідж провели один цікавий експеримент. Стенфорд любив коней, і посперечався cМейбріджем на тему того, «відриває під час галопу коня ноги чи ні». Вони придбали 60 фотокамер і розставили їх по обидва боки бігової доріжки (по 30 фотокамер). Навпаки них були встановлені будочки, в яких розташувалися контролюючі камери люди. Між фотокамерою і будкою був натягнутий шнурок. Коли кінь переходив на галоп і виявлялася на відрізку, де були встановлені камери, вона зачіпала ногою нитку, після чого відбувалося спрацьовування камери і виходило зображення однієї з фаз руху коня. Це була перша спроба розкласти рух на фази.
Подальший розвиток
У 1876 році французький професор ЕтьенМаре винайшов фоторушниця. У нього заправлялася стрічка, що подається за допомогою механізму протягування стрічки, який працював на папері.
А в 1877 році український вчений Болдирєв винайшов целулоїдну плівку. Модернізувавши свій винахід, Маре отримав фоторушниця, яке могло використовувати плівку. Фотографія була дуже популярна, в будинках з'явилися фотоальбоми, де люди зберігали дорогі серцю фотографії. А патентні бюро того часу були завалені патентами на «живу» фотографію.
У 1876 році в Парижі з'явився кадровий кінематограф. Його винахідник - Еміль Рено, а його винахід - оптичний театр. Це був чарівний ліхтар в «великому масштабі». Через ліхтар йшла плівка. Таким чином, виходив театр кадрів, які відображаються послідовно на великому екрані: 80, 90 або 100 картинок в залежності від сюжету. Спеціально запрошений актор розповідав про дію. У пору розквіту таких театрів було в Парижі близько 12.
Кінематограф на межі народження
Серед всіх інших винахідників, які шукали шлях для створення «рухомих картинок», найближче підійшли до створення кінематографа чотири неабияких людини. Це Томас Едісон, Брати Люм'єр і Йосип Тимченко. У 1894 році Томас Едісон передає розробки кінематографа Генріху Уілкес. Під керівництвом Едісона Уілкес винаходить апарат «кинетоскоп». Цей апарат був так влаштований, що «рухомі картинки», які він демонстрував, міг спостерігати тільки одна людина. Таких апаратів було випущено близько сотні. В цей кінескоп мав параметри майбутнього обладнання братів Люм'єр. Наприклад: ширина плівки - 35 мм, швидкість показу - 23-24 (умовних) кадру в секунду. Співвідношення сторін кадра 1: 1,32.
Розвиток звукового кіно
До 1927 р практично всі фільми були "німими", вони містили лише зображення, без звуку. На початку 1920-х з'являється перша система, здатна записувати і відтворювати звукове кіно, проте кіновиробники довго обережні, побоюючись значно подорожчання виробництва і прокату фільмів. Першою на експеримент вирішується американська фірма "Уорнер Бразерс", в 1927 р вона випускає перший фільм, в якому персонаж на екрані розмовляє - "Співак джазу". Прихід в кіно звуку трохи зменшує роль прийомів художньої виразності, що колись була покликана багато в чому якраз компенсувати відсутність звуку. Звук підштовхував до створення більш реалістичного, що має чіткий розповідний сюжет, і менш умовного кіно. Деякі відомі режисери та актори (в т. Ч. Чарлі Чаплін) виступали проти звукового кіно або за те, щоб звук не заважав їх образотворчим експериментів, але звук дуже швидко завоював собі місце в кіно, і на протязі 30-х практично всі фільми стали звуковими. Різноманітність художніх прийомів і засобів вираження в кіно падає, зате значно посилюється роль діалогів, які несуть головну змістовну і виразну. навантаження в досить великій групі фільмів.
Розвиток кольорового кіно
останні тенденції
Останні, найзначніші нововведення в кіно пов'язані з початком широкого використання комп'ютерної графіки, причому аж ніяк не тільки в тих випадках і сценах, де зобразити щось звичайними засобами важко, але і практично скрізь. Зараз комп'ютерна графіка, дозволяючи легко здійснювати непомітне на екрані "змішування" знятого з натури і привнесеного за допомогою комп'ютера зображення, задає нові стандарти видовищності і реалістичності (там, де справа стосується складних і нетипових сцен) кіно.