Прес-релізи >>
Робота над світлом
Як режисер Шаба славиться своєю постійністю: так, з оператором-постановником Лораном Дайані він працює зі своєю найпершою картини. Як і Жамель Деббуз, Дайан дізнався про задум екранізації «Марсупіламі» ще під час роботи над фільмом «Астерікс і Обелікс: Місія Клеопатра». Готуючись до нового проекту, він перечитав всі присвячені цьому звірку комікси Франкена.
Лоран Дайан: Мир Франкена надзвичайно кінематографічний: все образи в ньому відмінно кадровані і дуже барвисті. Однак знімати в джунглях - чертовски складне завдання # 33; У підсумку нам вдалося отримати чудову картинку, повну кольору, дуже насичену і детальну. Але працювати нам довелося в майже екстремальних умовах: нас сліпило сонце, застигали торнадо, а світла часом було надто багато.
Одним з найскладніших епізодів був той, де Марсупіламі зауважує Жамель в ущелину. Нам довелося витратити на нього цілий день. Ми задіяли багато штучного диму і кілька дуже потужних джерел освітлення - зокрема, гелевий повітряна куля, який заливав світлом усю знімальну групу, хоча на дворі вже була ніч. Загалом, довелося попотіти, але кінцевий результат, по-моєму, вийшов навіть краще, ніж якби знімали при природному освітленні # 33;
Безпосередньо знімальний процес зайняв 15 тижнів. Зйомки проходили на трьох континентах: в Північній Америці, Європі та Азії (повітряна зйомка джунглів велася на острові Борнео в Малайзії), як в природних умовах, так і в студійних декораціях.
Лоран Дайан: Нам доводилося весь час враховувати, як буде відрізнятися світло в одній країні від світла в інший. Попередня розвідка місцевості в Мексиці підготувала мене до того, що тамтешнє освітлення буде немилосердно яскравим, та до того ж погодні умови можуть бути самими різними. Але коли ми через три місяці приступили до зйомок, я зіткнувся з несподіванкою: весь час йшов дощ, в той час як мені потрібно було сонце # 33; Всі сцени в оранжереї були зняті в Конфлан-Сент-Оноре під Парижем за півтора місяці до від'їзду в Мексику. Щоб створити імітацію різкого сонячного світла і добитися схожості з картинками Франкена, я встановив там стокіловаттний прожектор. Для ілюзії «м'якого сонячного світла» ми використовували ще декілька додаткових прожекторів поменше. Але в джунглях ми не могли собі дозволити нічого подібного зі зрозумілих причин - це було б занадто дорого і важко. Знадобилося б тягнути туди величезний генератор, який би просто не проліз між дерев # 33;
Після декількох нарад з режисером Дайан нарешті визначив, яким же має бути освітлення в Паломбо.
Лоран Дайан: Комікси недвозначно дають зрозуміти, що в Паломбо дуже сонячно. Світло присутній там всюди, навіть в джунглях. Освітлення для сцени у в'язниці ми створювали на студії в Брюсселі. Однак над епізодами в печері нам довелося складніше: джерелами цього типу світла служать вогонь і лава. Додаткову складність створювали і великі вогняні кубки, які були частиною антуражу сцени: освітлені таким чином яскраві костюми Пайя втрачали насиченість кольорів. За допомогою бригадира команди освітлювачів в найостаннішу секунду перед зйомкою я додав білий світ, завдяки чому в кожному кадрі з'явилися синьо-зелені відтінки. Цим і пояснюється те, як «неймовірно реалістично» виглядає цей епізод.
Музика до фільму
Оригінальну музику до фільму написав Брюно Куле. До цього він працював з Шаба на документальній стрічці «Малюки», де той виступав як продюсер.
Брюно Куле: Працювати з Аленом Шаба вкрай приємно # 33; Він дуже вимогливий, але в той же час дає тобі зрозуміти, що вважає тебе неперевершеним фахівцем у своїй галузі. Це режисер, який весь час підштовхує тебе до пошуків. Я надав йому демо-матеріал для прослуховування відразу ж після того, як він приступив до монтажу. Треба сказати, він вибрав той варіант музики, яку я запропонував йому ще до початку зйомок.
Ален Шаба: Основне моє вимога до музики було простим: її потрібно було приймати всерйоз. Не було потреби привносити комічну нотку ще й сюди, це ж пригодницьке кіно. Брюно Куле був зі мною згоден. Нам потрібно було відшукати баланс між драмою і комедією і в той же час створити атмосферу легкого чарівництва. У нашому кіно міститься відгомін чогось чудесного, авантюрного і навіть космічного.
Брюно Куле: Ми домовилися, що музика буде серйозною. Оскільки за жанром фільм - пригодницька комедія, я вирішив, що не буду працювати в якомусь одному напрямку. Навпаки, мені хотілося поєднати найрізноманітніші настрої, щоб передати епічний аспект нашої історії, безкрайню міць джунглів ... Я використовував симфонічний оркестр, солістів, хор, фортепіано, гітару, перкусію і навіть саксофон, щоб надати музиці злегка старомодне звучання. Я хотів додати картині легкий американський колорит з двома-трьома гротескними штрихами. Контраст між мелодією і тим, що відбувається на екрані повинен був істотно посилити комічний елемент картини. Що стосується Марсупіламі, це забавний і чарівний звір, але теж не цілком комічний герой. Він дуже зворушливий і привносить в кіно дуже хвилюючу атмосферу - і це властивість я теж намагався відобразити в своїй музиці. Втім, його життєрадісність і стрімкість теж знайшли відображення в саундтреку. Я постарався зобразити портрет Марсупіламі наступними способами: за допомогою трьох одночасно звучать саксофонів (сопрано, альт, тенор) - щоб передати його стрімку грацію і виняткову мобільність; в інших випадках - за допомогою симфонічного оркестру, зокрема, струнних, або за допомогою окремих інструментів: глокеншпіль, перкусії, тріскачок або марімби. Я хотів, щоб ця тема міцно асоціювалася з цим персонажем і майже переслідувала слухачів.
Перед зйомками Ален Шаба попросив Куле про одну специфічної професійної послугу - написати для сцени, в якій Пабліто і Дан зустрічаються з Пайя, музику, яка звучала б органічно для цього племені.
Ален Шаба: Обдумуючи музику до «Танцю джунглів», ми задалися питанням, з чого повинні бути зроблені музичні інструменти Пайя. Мені не хотілося ніяких барабанів, обтягнутих буйволової шкірою або арфи, виточеної з рогу. Куле запропонував використовувати тільки голоси. Ця ідея мені сподобалася, і Брюно склав на запропоновані мною слова на мові Пайя дуже ритмічний «Танець джунглів».
Кулі потрібно пристосуватися до горезвісного методу роботи Шаба: режисер раз у раз міняв послідовність кадрів для монтажу, оскільки його постійно спадала на думку нові ідеї - часом в останню хвилину ...
Брюно Куле: Мені доводилося підлаштовуватися під метод роботи Алена, що означало: треба міняти оркестровку і структуру теми, тому що, наприклад, він видалив із загальної ланцюжка кілька кадрів, і тепер супроводжувала їх музика більше не на своєму місці. Коли ти іллюстріруешь такого живого і стрімкого героя, як Марсупіламі, Синхроністичносгі повинна бути точною. Як результат, мої ночі стали набагато коротше. Але що цікаво - мої музичні ідеї теж періодично осяяли мене в останню мить # 33; Уже під час запису міксів я регулярно додаю різні дивні, але цікаві електронні звуки, щоб вони приглушили класичне оркестрового звучання. Мені до душі такий стиль роботи. Тобі завжди доводиться зберігати невелику дистанцію. Завдяки цьому ти можеш сприймати музику, яку пишеш, майже як той, для кого вона призначена - тобто побути глядачем і слухачем.