1. Очищення поверхні паперу
Поверхня підібраною за фактурою і якістю паперу повинна бути абсолютно чистою. З неї повинна бути видалена дрібна, часто невидима пил, дрібні забруднення. При цьому користуватися гумкою не слід. Для видалення пилу і забруднень папір промивають мильним розчином, який готують з слабощелочного мила, наприклад дитячого. Наструганное мило розчиняють в теплій воді до отримання рідини, що нагадує зняте молоко.
Мильний розчин наносять на папір м'якою кистю, обережно промиваючи всю поверхню.
На папері, очищеної від пилу, фарби будуть лягати рівномірно і м'яко, в той час як на Непромитий папері фарби будуть збиратися в краплі.
В процесі роботи потрібно стежити за чистотою паперу, з тим щоб на ній не утворювалися плями від дотику рук. Утворилися плями (навіть непомітні для ока) заважають рівномірному нанесенню фарб. Тому перед початком роботи руки слід ретельно вимити.
2. Кріплення паперу на підрамник або планшет
Другою стадією підготовки паперу до живопису є кріплення і натяжка паперу на підрамник.
Підрамник найкраще виготовити з м'якої деревини, наприклад липи, до якої легко кріпити папір кнопками. Підрамник повинен бути глухим - з накладеною та прибита до нього фанерною фільонкою. Для усунення гігроскопічності і виключення деформації і сполученню фанерною фільонки бажано підрамник і фільонку покрити з двох сторін гарячою оліфою. Такий підрамник придатний для письма по сирому, коли під зволожений папір підкладають тонкий шар змоченого поролону, зволожену ганчірку, фільтрувальну або промокальний папір.
Якщо папір на підрамнику зміцнюють на нетривалий час, то її кріплять кнопками.
При тривалій роботі папір натягують на планшет. Для цього її змочують з двох сторін. Це дозволяє натягувати її більш рівномірно. Папір має бути більшого розміру, ніж планшет, на 2,5 - 3 см. Для закріплення аркуша паперу на планшеті краю листа змащують столярним клеєм або клеєм з густо завареною борошна.
Послідовність натягування паперу на планшет:
а) папір змочують з одного боку і залишають на деякий час;
б) папір накладають на планшет, розгладжують, щоб не було зморшок;
в) піднімають планшет і загинають краю паперу;
г) змащують кромку паперу клеєм;
д) накладають папір на планшет, приклеюють ліву і праву кромки паперу;
е) закладають два нижніх кута паперу;
ж) підтягують, розгладжують папір і приклеюють верхню кромку;
з) закладають всі кути;
і) залишають папір до повного висихання і натягу
При кріпленні змоченою папери до підрамника її розтягують спочатку посередині вздовж довгих сторін, потім натягують середини коротких сторін аркуша; після цього папір натягують до кутів - по діагоналях листа - і поправляють, підтягуючи, якщо це потрібно, проміжки сторін паперу, щоб не залишилося складок по краях.
3. Зволоження паперу
Для змочування паперу користуються губкою, в яку набирають невелику кількість води. Папір протирається губкою так, щоб краї її з тильного боку, куди наноситься клей, залишалися сухими. Потім змочують лицьову сторону паперу, зволожуючи і краю. Великі листи змочують цілком, після їх натяжки.
Якщо папір не приклеювати до планшета, а прикріплювати до нього кнопками, то в цьому випадку потрібно змочувати її з двох сторін, включаючи і краю на тильній стороні.
Для полегшення роботи фарбами рекомендується лицьову сторону паперу змочити змочувачем № 1 (препаратом з бичачої жовчі), що випускається Ленінградським заводом художніх фарб. Змочувач № 1, який рівномірно розноситься по папері, не дає фарбі скочуватися в краплі.
Сушку натягнутою паперу слід проводити при помірній температурі без будь-яких додаткових джерел тепла, наприклад сонця, рефлекторів і т. П. При цьому не піддаючи натягнуту папір протягам, інакше її може повести або навіть розірвати.
Крім звичайного натягування паперу на планшет, іноді живописці користуються стіратором. які представляють собою рамку з притиском.
Змочену папір накладають на притиск, зверху накладають
рамку і притискають її так, щоб вона щільно натягала папір. Зазвичай стіратором: користуються при роботі з натури на пленері.
Обробка паперу для збереження її білизни
Дуже важливе значення в акварельного живопису має білизна паперу. Білизна паперу - це як би джерело відбитого світла зсередини живопису, папір тут є світловим екраном; крім того, білий папір служить оптичним разбелівателем акварельних фарб, в палітрі яких біла відсутня.
Білий колір паперу, просвічуючи крізь шар фарб, надає живопису особливу свіжість; як тільки білий колір паперу зникає, акварель втрачає свою прозорість, легкість і нагадує гуаш.
Продукція, що випускається папір, в тому числі і чертежная і малювальна, схильні до пожовтіння, особливо чертежная папір, що має в своєму складі 70% бавовни і 30% деревної целюлози. Всі види креслярсько-малювальної паперу, що випускаються промисловістю, мають каніфольну проклейку зі значною кислотністю. Кислотність паперу пояснюється головним чином наявністю сірчанокислого глинозему, що застосовується при обробці каніфольного клею.
Для запобігання пожовтіння папір обробляють водним
розчином метаборнокіслого кальцію Ca (BO 2) 3 • 2Н2 О, якого
беруть 3,5 г на літр дистильованої води. Замість метаборнокіслого кальцію можна застосовувати розчин борнокіслого кальцію Са (ВО2) 2
в кількості 2,5 г на літр дистильованої води. Температура розчину 18-20 °, ступінь лужності розчину- 10,7.
Додання шероховатовой папері гладкості
Пористу, шорстку, ворсисту папір можна дещо поліпшити. Для видалення ворсу і задубліванія пористості папір з двох сторін протирають губкою, змоченою в 4-5-процентному розчині алюмокалієвих квасцов, і потім висушують.