Ми вже говорили про те, що, крім лінійної перспективи. існує ще повітряна перспектива. Вона виражається в тому, що предмети, у міру їх видалення від очей спостерігача, змінюють своє забарвлення, змінюють яскравість тонів забарвлення і навіть в якійсь мірі і чіткість своїх обрисів.
Так, наприклад, гори вдалині здаються нам синюватими, синіми і навіть, блакитними. Долини і ущелини, гір, а також тіньові сторони гір здаються менш темними, а освітлені місця - менш світлими. Все це можна спостерігати не тільки в горах, але і в рівнинних областях, якщо є можливість бачити дали з будь-якої височини.
Малюнок 1 - Передача повітряної перспективи різною товщиною і різним характером ліній.
Однією з найголовніших причин, що обумовлюють повітряну перспективу, є колір повітря і його недостатня прозорість. Чисте повітря здається нам абсолютно безбарвним і прозорим. Однак при значній товщині шару повітря вже не важко помітити, що повітря має колір і не є абсолютно прозорим. Адже такими ж прозорими і безбарвними здаються нам чиста вода, чисте віконне скло (складіть 10-15 скляних пластинок, нарізаних з віконного скла, в одну стопку і подивіться крізь цю стопку на сторінку книги, на будь-які оточують вас, і ви відразу ж помітите і колір, і малу прозорість скла).
Шар навіть самої чистої води, товщиною в 4-5м, має вже яскраво виражений блакитний колір (щоб побачити колір чистої води, беруть скляну трубку в 5 м довжини, наповнюють її дистильованою водою і закривають обидва кінці трубки плоскими стеклами. Трубку поміщають в світлонепроникний футляр . Встановивши один кінець трубки в вікно, дивляться в інший кінець трубки на світло. Досвід показує, що чиста дистильована вода має чудово ніжний і чистий блакитний колір).
А що стосується прозорості води, то досить нагадати про спостереження над прозорістю морської води за допомогою кола Секки. який стає невидимим на глибині 40-50 і в рідкісних випадках до 60 м.
Чому товща повітря блакитна
Повітря у багато разів більш прозорою води. Але при достатній товщині шару повітря можна помітити і його блакитний колір, і недостатню прозорість. Промені світла, проходячи крізь повітря, зустрічаються з молекулами повітря і різними частинками, зваженими в повітрі (дрібні крапельки води, пилом, бактеріями), частково від них відображаються, частково ними поглинаються. При цих умовах частина променів до нас просто не доходить. Відомо також, що короткохвильові промені (фіолетові, сині і блакитні) розсіюються сильніше, ніж довгохвильові (помаранчеві, червоні). В результаті в розсіяному світлі переважають короткохвильові промені, які і повідомляють повітрю синю і блакитне забарвлення.
Так, з поверхні землі небо в зеніті здається нам синім, а в міру наближення до горизонту стає світліше і приймає вже блакитну або світло-синього забарвлення. Відбувається це тому, що промені світла в зеніті, перш ніж досягнуть наших очей, проходять через шар атмосфери найкоротшим шляхом, а при будь-якому іншому положенні - більш довгим шляхом, т. Е. Пронизують товщий і притому більш щільний шар атмосфери. На великих висотах від 15 до 20 км, куди дослідники потрапляють тільки на стратостатах. колір неба здається чорно-фіолетовим. Там промені світла проходять крізь меншу товщу і до того ж більш розрідженого повітря. Цим і обумовлюється набагато більша прозорість повітря у верхніх шарах атмосфери (в стратосфері).
У малюванні ми користуємося поки тільки олівцем, вугіллям або тушшю на білому папері, тому всіх складних змін кольору або, як кажуть художники, тони предметів, ми торкатися не будемо. Але яскравість тону віддаляються предметів виразно зменшується. Це можна показати різним ступенем яскравості ліній або шляхом тушеванія. Найпростіше, звичайно, передавати повітряну перспективу шляхом тушеванія. особливо олівцем. Дещо важче це робити лініями за допомогою олівця і ще важче лініями, проведеними пером. Лінія, проведена олівцем, може бути більш «жорсткою» або більш «м'якої» при одній і тій же товщині.
Що ж стосується ліній, проведених пером, то вони можуть відрізнятися головним чином по товщині, далекі лінії можуть бути послаблені деякими перервами (рис. 1). Тому передавати повітряну перспективу при малюванні пером багато важче, ніж при малюванні олівцем. Найбільші можливості для передачі повітряної перспективи представляють фарби і кольорові олівці, але цього завдання ми перед собою не ставимо.
Однак при деякій наполегливості, хорошої передачі повітряної перспективи можна домогтися і при роботі пером. Так, наприклад, в руках хорошого художника велике значення набуває і характер самої лінії. Відомо, що деталі на далеких предметах зникають і обриси цих предметів стають менш визначеними. Звідси і лінії контурів далеких предметів доводиться робити простіше.
Велике значення в передачі повітряної перспективи має також уривчастість ліній (рис. 2). Особливо важливо застосовувати цю уривчастість при перетині контурів близьких і далеких предметів. Останнє, втім, має деяке значення і при зображенні ближніх предметів.
Малюнок 2 - Переривчастість ліній контурів при їх перетині добре передає повітряну перспективу.
Отже, при всіх наших вправах з малюванням ближніх і дальніх предметів з самого початку необхідно зважати на повітряній перспективою і намагатися її передавати усіма наявними в нашому розпорядженні способами. Але не будемо забувати, що значно легше це досягається все ж олівцем і багато важче пером.